我以為愛情可以填滿人生的遺憾。然而，制造更多遺憾的，卻偏偏是愛情。 ——張愛玲

 

為什么要那么痛苦地忘記一個人,時間自然會使你忘記。如果時間不可以讓你忘記不應(yīng)該記住的人,我們失去的歲月又有甚么意義？ ——張愛玲

 

你問我愛你值不值得，其實你應(yīng)該知道，愛就是不問值得不值得。 ——張愛玲《半生緣》

 

有些傻話，不但是要背著人說，還得背著自己。讓自己聽見了也怪難為情的。譬如說，我愛你，我一輩子都愛你。 ——張愛玲《傾城之戀》

 

一個人，如果沒空，那是因為他不想有空。一個人，如果走不開，那是因為不想走開。一個人，對你借口太多，那是因為不在乎——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》

 

說好永遠的，不知怎么就散了。最后自己想來想去，竟然也搞不清楚當初是什么原因把彼此分開的。然后，你忽然醒悟，感情原來是這么脆弱的。經(jīng)得起風雨，卻經(jīng)不起平凡…… ——張愛玲《一別一輩子》

 

張愛玲文集（全十冊）

作家賈平凹：與張愛玲同生在一個世上也是幸運，有她的書讀，這就夠了。

 

作家王安憶：唯有小說才是張愛玲的意義。所以，認識的結(jié)果就是，將張愛玲從小說中攫出來，然后再還給小說。

 

作家王小波：張愛玲的小說有種不同凡響之處，在于她對女人的生活理解得很深刻。

 

作家白先勇：張愛玲當然是不世出的天才，她的文字風格很有趣，像是繞過了五四時期的文學，直接從《紅樓夢》、《金瓶梅》那一脈下來的，張愛玲的小說語言更純粹，是正宗的中文，她的中國傳統(tǒng)文化造詣其實很深。

 

作家李歐梵：張愛玲的小說藝術(shù)，像神話一般，經(jīng)過一代代的海峽兩岸作者和讀者的愛戴、詮釋、模仿、批評和再發(fā)現(xiàn)而永垂不朽。

 

作家余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，二十世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻永存。

 

作家于青：張愛玲將女性意識的探索深入于歷史深處，深入于民族文化的深層去透視女性自身的心理上屏障，相對于五四吶喊時期便顯得更深刻和有力。

 

作家葉兆言：張愛玲的一生，就是一個蒼涼的手勢，一聲重重的嘆息。

 

作家陳克華：世界上有華人華文的地方，就有人談?wù)搹垚哿帷?/span>

 

張愛玲的小說，無論結(jié)局是好是壞都給人以一種悲涼的感覺。張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的情感，但是感情基調(diào)悲涼。

 

張愛玲小說的語言**的一個特色就是大量的運用比喻，對照、反諷、色彩描寫等手。

 

張愛玲自稱：“我甚至只是寫男女之間的小事情，我的作品里沒有戰(zhàn)爭也沒有革命，我以為人在戀愛的時候是比在戰(zhàn)爭或革命的時候更素樸也更放肆的。”

 

《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的流蘇，香港之戰(zhàn)的洗禮并不曾將她感化成為革命女性；香港之戰(zhàn)影響范柳原，使他轉(zhuǎn)向平實的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變成圣人，完全放棄往日的生活習慣與作風。因之柳原與流蘇的結(jié)局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗；就事論事，他們也只能如此。

 

作者簡介：

 

張愛玲（1920-1995），中國女作家。祖籍河北豐潤，生于上海。1943年開始發(fā)表作品，代表作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼余錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創(chuàng)作英文小說多部。1969年以后主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。已出版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說合集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。

 

字外之音：

 

張愛玲遺作《小團圓》完稿于1976年，種種原因一直未能出版。歷時二十多年，數(shù)次易稿，多次補寫，最終定稿十八萬字。

愛玲去世十四年后，由張愛玲的文學遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗付諸公開出版，至今銷量達一百萬冊之多。

 

張愛玲說：“這是一個熱情故事，我想表達出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在。”

 

那依然還“在”的東西，是什么？是等待嗎？

 

是舊歲月里那一雙有力的臂膀，依舊擁抱著她消瘦的雙肩；是去年此時昏暗的油燈影里的男女，依然在暗沉沉地重逢；是曾經(jīng)愛過的人，永遠是一道透過玻璃門，投射進生命的一道陽光，照亮前途和來路？

 

張愛玲是真真切切愛過的人，她知道愛戀中的人是什么樣子的：

 

“時間變得悠長，無窮無盡，是個金色的沙漠，浩浩蕩蕩一無所有，只有嘹亮的音樂，過去未來重門洞開，永生大概只能是這樣。