柳琴原是蘇北、魯南、皖北一帶柳琴戲、泗州戲的伴奏樂器。它有兩根弦，7個用高粱稈做成的品，音域很窄，僅有一個半八度，還不便轉(zhuǎn)調(diào)。隨著時代的發(fā)展，如何對柳琴進行改革，使之順應(yīng)時代的要求，就成了音樂人的一個夢想。

王惠然多次來徐州樂器廠尋求合作

首先萌生改革柳琴想法的，是上世紀50年代濟南部隊前衛(wèi)文工團的琵琶演奏家王惠然。1958年，他就和前衛(wèi)文工團的原野等4人來到徐州樂器廠，和該廠技術(shù)骨干共同琢磨改革柳琴。

根據(jù)演奏的需要，把柳琴改成了3根弦、24個品，其音域由窄變寬，音色由悶噪變?yōu)槊髁�，效果出奇的好，取得了空前的成功。以后，他們又�?根弦改成了4根弦，24個品增加到29個品，使柳琴的音域和音色都獲得了進一步的提升，也把柳琴提高到獨奏樂器的地位。

在大家共同努力下，徐州樂器廠生產(chǎn)出黃河牌柳琴，1982年獲“輕工部優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”獎。徐州樂器廠與王惠然在1988年共同獲“文化部科技一等獎”，1989年獲“國家科技進步三等獎”。改革后的柳琴也成了轉(zhuǎn)調(diào)自如的高音彈撥樂器，解決了民族管弦樂隊彈撥樂聲部明顯缺乏高音樂器的問題。

為了配合新柳琴的宣傳與推廣，1960年王惠然創(chuàng)作了柳琴獨奏曲《銀湖金波》并登臺演奏，令人耳目一新。這是新柳琴問世后的第一首柳琴獨奏曲，說它具有劃時代的意義，是一點都不為過的。接下來，王惠然又創(chuàng)作出了《春到沂河》、《木棉花開》等幾十首優(yōu)秀作品，為柳琴的改革與發(fā)展作出了突出的貢獻。

鑒于柳琴為高音樂器，弦的張力較大，調(diào)弦不容易，孟憲洪他們又增加了柳琴的微調(diào)裝置和琴托，還先后將柳琴的品換成竹品、銅品和不銹鋼品，進一步豐富了柳琴的音樂表現(xiàn)力。

▲左：原先的柳琴只有2根弦、7個品，俗稱“土琵琶”;中：第一次改革后的柳琴增加到3根弦、24個品，音域和音色都有了較大的提升;右：現(xiàn)在定型的柳琴已經(jīng)是4根弦、29個品了。

說起柳琴的改革，被譽為“柳琴之父”的王惠然大師曾經(jīng)深有感觸地說：沒有女兒的介入，就沒有柳琴后來的改革。

王惠然的女兒王紅藝，早在兩三歲就開始跟隨父親學(xué)琴，10歲考入濟南部隊前衛(wèi)文工團，專事柳琴的演奏，許多柳琴曲都是她父親專門創(chuàng)作的。能讓女兒擁有一把得心應(yīng)手的柳琴是王惠然的一個心愿，也為他積極投入柳琴改革提供了源源不斷的動力。

王紅藝沒有讓她的父親失望，演奏的技藝日臻精進。1988年，她以優(yōu)異的成績畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，2006年在天津音樂學(xué)院獲得柳琴專業(yè)文學(xué)碩士學(xué)位，并留校任教。2005年，她在維也納金色大廳及德國漢堡等著名音樂殿堂演出柳琴協(xié)奏，均獲得了極高的贊譽。

徐州人參與柳琴改革和演奏推廣

除了王惠然大師以外，積極參與柳琴改革的還有徐州的孟憲洪。1965年，我常跟我校音樂老師孔慶泉去徐州樂器廠購買或修理樂器，認識了剛進廠不久的年輕人孟憲洪。大約在1970年，王惠然大師和孟憲洪等技術(shù)骨干一起改革柳琴，記得當時我還專門去找孟憲洪要了他編寫的柳琴演奏法。

上世紀70年代，孟憲洪一邊參與柳琴改革，一邊苦練演奏技藝。在王惠然大師的指導(dǎo)下，他的演奏水平突飛猛進，獲得了極大的提高。

另外，那時候徐州還出了一個女柳琴獨奏者——喬小娜。她大哥戴天祥五中畢業(yè)，是一位二胡高手。70年代在六中帶宣傳隊，和我們鐵中宣傳隊常來往。通過戴老師，我認識了她妹妹喬小娜。

喬小娜的父親會拉京胡、京二胡，偶爾也拉中胡。她有4個哥哥，其中兩個拉二胡，一個彈三弦。父親單位經(jīng)常有文藝活動，只要有排練和演出，就帶著她去參加，接受音樂的熏陶。

小時候，家里時常會出現(xiàn)不同的樂器，如小提琴、大提琴、揚琴、月琴、三弦、二胡、京胡、手風(fēng)琴、吉他等。因為她家就在五中西隔壁，所以有時候哥哥和同學(xué)常到家中又拉又彈，她就在旁邊一邊聽一邊琢磨。

出于好奇心的驅(qū)使，等到父母親上班、哥哥們上學(xué)去了，她就趁機“體驗”各種樂器，音樂啟蒙由此開始。尤其是大哥戴天祥，經(jīng)常拉一些二胡名曲。耳濡目染，對她在樂器練習(xí)中音準和節(jié)奏的把握起了潛移默化的作用。

彈三弦的哥哥教她彈月琴，她學(xué)得也很快。1969年，徐州五中宣傳隊排演整場京劇《沙家浜》，月琴就是她彈的。當時二輕局宣傳隊要排演《爐火正旺》，需要彈月琴的，便把她從學(xué)校要走。后來宣傳隊排小節(jié)目就改彈琵琶，再往后就彈柳琴了。

▲喬小娜1976年受邀在蘇州的演出照。

喬小娜回憶說，還有一件令她想不到的事情，也讓她跟著受了益。

70年代中期，當柳琴的琴體改革基本定型后，王惠然大師等為了擴大音量，打算為柳琴裝一個半導(dǎo)體擴音裝置。由于在樂器廠沒法解決，只有去無線電廠請專業(yè)人員想辦法。

▲為了柳琴的改革，王惠然來到徐州樂器廠尋求合作。

▲王惠然(左二)和徐州樂器廠的技術(shù)人員研究改革柳琴的方案。

說來也巧，請來的工程師正是喬小娜的表叔夏超。經(jīng)過反復(fù)調(diào)試改進，最終成功地完成了這項任務(wù)。

由于這層關(guān)系，樂器廠也順便把喬小娜的柳琴頭換掉，專門設(shè)計可以裝進小嗽叭的琴頭。又把面板砸掉，琴身加厚，在里面裝了一些半導(dǎo)體部件，品也全部換成了帶金屬片的品。

另外，他們還單獨為喬小娜的琴配了一個像香煙盒一樣大的半導(dǎo)體控制盒，可以放在衣服口袋里，用于開關(guān)和調(diào)音量。琴身的底部也設(shè)置了一個插口，與外帶的半導(dǎo)體相連，擴音時可插上，不需擴音時則不插。

喬小娜說，王惠然大師對她的影響最大。如果沒有1972年親眼目睹和聆聽大師在徐州二輕局機關(guān)禮堂演奏幾首他自創(chuàng)的柳琴獨奏曲，以及以后幾年間曾陸續(xù)得到王惠然大師對她的教誨和指導(dǎo)，也許，她只會彈柳琴，不會有以后的獨奏。

喬小娜參與江蘇省柳琴劇團演出

1974年11月，江蘇省柳琴劇團接省里通知，需要向省里領(lǐng)導(dǎo)演出，要求突出民族樂器。因此，他們發(fā)函到喬小娜的單位，邀請她援助該團匯報演出。

▲當年江蘇省柳琴劇團給喬小娜單位發(fā)的借調(diào)函

1975年，在江蘇省直轄市群眾業(yè)余調(diào)演中，喬小娜獨奏了柳琴曲《黃河故道春意濃》。這是由市文工團莊泉忠老師創(chuàng)作并配民樂伴奏的。1980年，莊老師參加全國器樂專業(yè)器樂大賽，選送的錄音曲目也是這首，是由喬小娜獨奏、市文工團伴奏，獲得了二等獎。

1976年，在江蘇省職工業(yè)余匯演中，喬小娜的柳琴獨奏，第一首《愿親人早日養(yǎng)好傷》是由市文工團的許春庭老師創(chuàng)作并配了民樂伴奏的，第二首是王惠然大師的名曲《春到沂河》。

同年，喬小娜創(chuàng)作了一首柳琴獨奏曲《戰(zhàn)馬奔馳》，由市文工團莊泉忠老師用民樂配的伴奏。

▲1975年，喬小娜參加了江蘇省直轄市群眾業(yè)余調(diào)演。

▲1976年5月，喬小娜參加了江蘇省職工業(yè)余文藝匯演。

▲1976年，喬小娜受邀赴無錫、常州等地演出。

▲喬小娜1976年創(chuàng)作柳琴獨奏曲《戰(zhàn)馬奔馳》的手稿。喬小娜曾經(jīng)在徐州經(jīng)管學(xué)院后合并為徐州工程學(xué)院從事教學(xué)和行政工作。

回顧半個多世紀的改革與發(fā)展歷程，柳琴這個古老的樂器也經(jīng)歷了脫胎換骨的改造，不但由一個民間的“土琵琶”變成了在民族撥弦樂器中占有一席之地的高音樂器，而且名正言順地躋身高等藝術(shù)院校專業(yè)課的行列。“丑小鴨”變成“白天鵝”，以王惠然大師為代表的音樂人可謂居功至偉，值得記下濃重的一筆。

作者簡介：

李鐵城，在徐州鐵路第一中學(xué)(簡稱“徐州鐵中”“鐵一中”）暨徐州市第三十五中學(xué)擔(dān)任英語高級教師，教研組長;喜歡音樂，會演奏多種樂器，是周鴻聲和孔慶泉兩位恩師的得意門生。退休后，義務(wù)為學(xué)校整理檔案20年，被大家稱作徐州鐵中的“活字典”。