VR大空間需要講好故事（文化只眼）

 尹曉宇 《人民日報海外版》(2025年11月13日 第 11 版)

 或身臨其境與哪吒并肩作戰(zhàn)，或在圓明園遺址重睹“萬園之園”盛景，或登上鄭和寶船越洋遠(yuǎn)航……近兩年來，各大博物館、科技館以及旅游景點(diǎn)陸續(xù)推出各類主題的VR(虛擬現(xiàn)實(shí))沉浸式展覽，VR大空間項(xiàng)目正成為文旅行業(yè)冉冉升起的“新星”。

 VR大空間是VR技術(shù)與LBE(基于位置的娛樂)體驗(yàn)?zāi)Ｊ降慕Y(jié)合，通過720°全景、超清畫質(zhì)、交互系統(tǒng)，給觀眾帶來“邊走邊看”的沉浸式體驗(yàn)。在空間敘事里，觀眾不是隔著屏幕觀看，而是隨著空間的移動，獲得視聽體驗(yàn)和情緒感受的變化，真正“走入”故事。從這個意義上講，做好VR大空間，講個好故事格外重要。

11月13日，《人民日報海外版》第11版版面

 今年7月，南京博物院推出“觀天下·坤輿萬國全圖”VR大空間沉浸式展覽，以南博“鎮(zhèn)館之寶”之一《坤輿萬國全圖》為主題。

 展覽設(shè)計了“觀天下”“涉滄溟”“通四海”3個篇章，包含6幕場景、18個分鏡頭，帶觀眾穿越時空，回到明萬歷三十年(1602年)，親歷利瑪竇和李之藻繪制《坤輿萬國全圖》的過程，通過環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)設(shè)計，為觀眾帶來一場精彩紛呈的“入圖”之旅。有敘事基礎(chǔ)的IP、戲劇化的敘事、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)支撐，讓該展獲得了良好的市場反饋。開展3個月，觀眾體驗(yàn)超過10萬人次，單日最高體驗(yàn)達(dá)2800人次。

觀眾在南京博物院體驗(yàn)“觀天下·坤輿萬國全圖”VR大空間沉浸式展覽。新華社記者 李 博攝

 內(nèi)容的創(chuàng)新、技術(shù)的驅(qū)動讓國內(nèi)VR大空間行業(yè)快速發(fā)展，精品項(xiàng)目不斷推出。然而，行業(yè)內(nèi)也有一些浮躁跡象，在“萬物皆可沉浸”的市場氛圍中，部分場所看什么火就照貓畫虎，以致出現(xiàn)了一些基本事實(shí)不嚴(yán)謹(jǐn)、同質(zhì)化、套路化的低質(zhì)產(chǎn)品。這類項(xiàng)目一般是一個類似導(dǎo)游的角色，帶著用戶沿固定的動線看2D動畫片，雖然主題不同，但動線卻幾乎一致，本該是藝術(shù)享受的觀展，卻成了硬著頭皮看完。

 一個好的VR大空間應(yīng)該提供實(shí)物展覽無法帶來的增量體驗(yàn)，用新技術(shù)、新形式講好故事，而不是以VR為噱頭賺取觀眾的一次性消費(fèi)。行業(yè)的長足發(fā)展需要高質(zhì)量的精品，隨著版本迭代、更新，吸引觀眾二刷、三刷，從而形成穩(wěn)定的客群。

 目前，盡管不缺自帶流量的IP，但VR轉(zhuǎn)化仍有不少停留在“場景還原”層面，缺少故事的驅(qū)動與情感的連接，變成了一種VR式導(dǎo)覽，不僅縱深感、體驗(yàn)感不足，技術(shù)的加持也成了單純炫技的“花拳繡腿”。

 VR、AR等新技術(shù)極大地拓展了人類的體驗(yàn)，人作為VR大空間的感受主體，所獲得的體驗(yàn)是真實(shí)世界與虛擬世界交互的產(chǎn)物，除了感官刺激，還要有情緒價值。從這個角度說，好故事仍是這類產(chǎn)品亟需裝入的內(nèi)核。