宋徽宗趙佶

　　宋徽宗趙佶(1082-1135)，宋代第八位皇帝，亡國之君但是位藝術(shù)家，與南唐末代君主李后主李煜(937-978，被北宋俘而亡)命運(yùn)十分相似，徽宗是被金國俘虜客死于五國城(今黑龍江)的。

　　徽宗詩，書，畫三絕。書法別成一體，自稱“瘦金書”，后人有稱“瘦金體”或“瘦筋體”，傳世書畫手跡數(shù)量不多，主要典藏于北京故宮博物院，臺(tái)北故宮博物院，上海和遼寧博物館，國外有美國紐約大都會(huì)博物院，波士頓藝術(shù)博物館等。

　　通過細(xì)讀其書畫作品，可以認(rèn)為，徽宗瘦金體筆墨風(fēng)格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強(qiáng)健兩類，前者似是他早期風(fēng)格，后者應(yīng)是他后期的成熟書風(fēng)，后期瘦勁尤為鋒利，有形容為“屈鐵斷金”。

　　徽宗瘦金體特征：結(jié)字至瘦而頗具筋力。運(yùn)筆直來直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細(xì)瘦峭硬，挺勁犀利，無滯澀現(xiàn)象。起筆收筆轉(zhuǎn)折提頓處痕跡十分夸張強(qiáng)化，撇捺豎彎勾與黃庭堅(jiān)長畫外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現(xiàn)游絲，但初期不如后期的明顯。下面讓我們來欣賞他的瘦金體!

　　秾芳詩帖

 

 

 

 

 

 

 

 

　▲宋徽宗《秾芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，后期風(fēng)格，臺(tái)北故宮博物院藏。

　　宋徽宗《秾芳詩帖》大字楷書，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好概括。

　　蠟梅山禽軸

　▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書，絹本 ，軸， 后期風(fēng)格， 臺(tái)北故宮博物院藏。

　　此圖畫一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開放，臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側(cè)畫面，將觀者視線引向畫外。刻畫工整細(xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”

　　宋徽宗牡丹詩帖

　　▲宋徽宗《牡丹詩帖》，紙本墨筆，縱34.8厘米，橫53.3厘米，后期風(fēng)格，臺(tái)北故宮博物院藏

　　《牡丹詩帖》是趙佶的詩兼書法作品。詩作品內(nèi)容主要是贊頌?zāi)档せ�。而作為書法作品，全部用趙佶獨(dú)特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線條粗細(xì)有致，筆勢圓轉(zhuǎn)流暢，書寫時(shí)以手腕為軸心，少了點(diǎn)剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯(cuò)落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。

　　欲借風(fēng)霜二詩帖

 

 

　　▲宋徽宗《欲借風(fēng)霜二詩帖》，楷書，紙本，早期(傳29歲書)作品，臺(tái)北故宮博物院藏。

　　這幅詩帖，就是展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書”神采的精品之一。帖上的每一個(gè)字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。這幅詩帖是由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜”二詩帖。

　　題歐陽詢張翰帖后跋

　　▲趙佶《題歐陽詢張翰帖后跋》，楷書，紙本，早期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。

　　《張翰帖》也稱《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書法家歐陽詢作品。宋徽宗趙佶在賞鑒之余寫下的心得。他評此帖：唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險(xiǎn)勁，猛銳長驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒。雞林嘗遣使求詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠(yuǎn)播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成，非虛譽(yù)也。”并指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭爭之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成。”

　　題李白上陽臺(tái)帖

▲趙佶《題李白上陽臺(tái)帖》(拼接)，楷書，紙本，早期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。

▲《上陽臺(tái)帖》，唐，李白書，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字，故宮博物院藏。

　　《上陽臺(tái)帖》是李白傳世的唯一書跡，歷來收藏于內(nèi)府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽臺(tái)”一行。后紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書，極其工整秀雅，可見徽宗對李白書跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書 ' 乘興踏月，西入酒家，可覺人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩鳴也。”

　　閏中秋月詩帖

▲宋徽宗《閏中秋月詩帖》，楷書，紙本，后期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。

　　《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。

　　夏日詩帖

　▲宋徽宗《夏日詩帖》，楷書，紙本，后期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。

　　《夏日詩帖》是書于政和年間，經(jīng)典瘦金名帖代表作，流傳九百余年，至今保存完好，現(xiàn)珍藏于故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評論瘦金體云：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長而內(nèi)斂，連筆飛動(dòng)而干脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊云：瘦金書“金鏤之妙，細(xì)比毫發(fā)，殆與神工鬼能，較奇逞并于秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術(shù)成就推崇備至。上述特點(diǎn)在此貼中可謂體現(xiàn)的淋漓盡致，毫無遺憾可言。

　　祥龍石圖

 

 

▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設(shè)色 ，后期風(fēng)格， 北京故宮博物院藏。

　　趙佶繪畫重寫生，以精工逼真著稱。此卷分左右兩部分，右部畫宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書”所寫的題記、題詩。 徽宗皇帝以細(xì)勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤的質(zhì)感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫家之所以對描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩所說，是因?yàn)?ldquo;彼美蜿蜒勢若龍，挺然為瑞獨(dú)稱雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。

　　芙蓉錦雞圖

 

▲《芙蓉錦雞圖》(傳)北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設(shè)色，北京故宮博物院藏

　　《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是我國經(jīng)典傳世名畫之一。此畫作曾是宋以后歷代皇帝珍愛的藏品，畫上的收藏印有“萬歷之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等，顯示該畫的巨大價(jià)值。本幅畫的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書款“宣和殿御制并書”，并書草押書“天下一人”。

　　瑞鶴圖

 

▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，后期風(fēng)格，遼寧省博物館藏。

　　此畫是宋徽宗趙佶30歲時(shí)作品，《瑞鶴圖》是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫實(shí)類花鳥畫真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫”。右圖左書，設(shè)色繪彩云彌漫的天空中現(xiàn)出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八只丹頂鶴飛翔于宮殿上空，另有二鶴立于殿脊鴟尾上。畫后瘦金書題詩并記，款署“御制御畫并書”，并有“天下一人”簽押及“御書”印。

　　五色鸚鵡圖

 

 

 

▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書，后期風(fēng)格，美國波士頓藝術(shù)博物館藏。

　　此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據(jù)卷上徽宗御題，知此畫起因于徽宗在御花園內(nèi)見一只來自于南方嶺表的異種鸚鵡，于風(fēng)和日麗的春光中，飛鳴于御園杏枝間，其姿其態(tài)，煞是悅?cè)搜勰浚�遂御筆彩繪，又復(fù)作詩并序，觀其題上。

　　圖中所繪折枝杏花兩枝，一只五色鸚鵡側(cè)身?xiàng)�于盛開的杏花枝頭，畫中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立于花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。圖中花瓣先勾后染，白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺卻是艷而不俗，色彩沉著。

　　千字文

　▲宋徽宗《千字文》局部，楷書，卷，早期(傳22歲時(shí))作品，上海博物館藏。

　　宋徽宗趙佶瘦金體書法千字文卷，為趙佶于崇寧三年二十二歲時(shí)書賜童貫的。其字大寸許，每行十字，前後百行。他真書學(xué)唐代薛曜，并且青出于藍(lán)，間架開闊，筆劃勁利，清逸潤朗，別具一格。將“瘦金體”書法藝術(shù)推向極致。誠如當(dāng)代著名書畫鑒定家楊仁愷先生所云：“其結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅(jiān)收筆頓而鈞，整體道麗瘦硬。