齊白石《借山圖冊(cè)》其一

　　齊白石畫(huà)蝦，畫(huà)牡丹，畫(huà)桃子，這些都是讓人喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材。但他的山水畫(huà)似乎沒(méi)有那么多人了解。2017年，齊白石畫(huà)于1925年的《山水十二條屏》拍出了9.315億元的天價(jià)，成為中國(guó)最貴的藝術(shù)品。天價(jià)之?dāng)?shù)未必能說(shuō)服所有人，對(duì)于齊白石山水的爭(zhēng)議，從來(lái)就沒(méi)停止過(guò)。

　　齊白石的山水畫(huà)沒(méi)有老師教導(dǎo)，啟蒙于《芥子園畫(huà)譜》。

　　彼時(shí)，身為木匠的齊白石行走于十里八鄉(xiāng)做雕花活計(jì)。偶有一天，在一位主顧家中，看到一套殘缺不全的乾隆年間的《芥子園畫(huà)譜》。齊白石借回家中，用了半年時(shí)間臨摹了一遍。后來(lái)，他將《芥子園畫(huà)譜》中的山水元素活學(xué)活用，再融入自己骨子里的那份野性天真，畫(huà)出了不同于時(shí)人的山水畫(huà)。

　　這幅藏于故宮博物院的齊白石早年的山水畫(huà)《蒿嶺臥云圖》和康熙版的《芥子園畫(huà)譜》相對(duì)比看，就不難發(fā)現(xiàn)二者從構(gòu)圖、山石畫(huà)法都有相通之處，但齊白石巧妙地加進(jìn)了可以讓畫(huà)面鮮活的煙云，又將自己擅長(zhǎng)的色彩感賦予作品，整個(gè)畫(huà)作便生動(dòng)起來(lái)了。

　　但是，就算齊白石日后的山水畫(huà)獨(dú)具個(gè)人特色，他在清朝末年，一樣無(wú)法免俗地要學(xué)習(xí)“四王”的山水。如今觀看齊白石的早年山水，有一幅《龍山七子圖》，其中便能清晰地看到“四王”山水的影子，和王翚的《小中見(jiàn)大冊(cè)》中的一幅對(duì)比觀看，《龍山七子圖》仿佛是《小中見(jiàn)大冊(cè)》的局部放大款。畫(huà)過(guò)“四王”山水，齊白石才知道，自己不想要的是什么。

　　1902年，齊白石的好友夏午詒邀他去西安，教自己的如夫人學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)。齊白石先過(guò)洞庭湖，被瀟湘之景所打動(dòng)。到了西安游大雁塔，又去了華山觀景，又從西安到北京路過(guò)華陰縣看到十里桃花。他仿佛被打開(kāi)了新世界的大門(mén)，從此一發(fā)不可收拾，從1902年到1909年，五次遠(yuǎn)游，不管是舟行還是車(chē)途，他都將最感動(dòng)的景色畫(huà)下，不覺(jué)間累積了不少寫(xiě)生稿。

　　1910年他回到家鄉(xiāng)，整理了途中的寫(xiě)生稿加上心中的印象，畫(huà)下了《借山圖冊(cè)》。他畫(huà)了五十二幅，如今只剩二十二幅，均藏在北京畫(huà)院。在《借山圖冊(cè)》中，齊白石已經(jīng)完全跳脫出了“四王”和《芥子園畫(huà)譜》的影響，形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格——至簡(jiǎn)的山水畫(huà)格調(diào)。《借山圖冊(cè)》也成為齊白石山水畫(huà)創(chuàng)變期重要的代表作。

　　清末民初的中國(guó)，文人畫(huà)的都是“四王”一路的山水，在一派復(fù)雜的皴擦點(diǎn)染中，齊白石的山水以至簡(jiǎn)的風(fēng)格跳脫出來(lái)，一時(shí)難以被人接受。然而，自信如齊白石，在黯然無(wú)人識(shí)自己山水的時(shí)候，他還是大膽說(shuō)出這樣的話：“逢人恥聽(tīng)說(shuō)荊關(guān)，宗派夸能卻汗顏，自有心胸甲天下，老夫看慣桂林山。”

　　齊白石是一個(gè)有著藝術(shù)遠(yuǎn)見(jiàn)的人，他的山水畫(huà)放到今天來(lái)看，依然具有現(xiàn)代感。

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