革命的一家人（油畫）

　　適值馬克思誕辰200周年，為了更深刻地認(rèn)識馬克思主義的時代意義和現(xiàn)實意義，繼續(xù)“推進(jìn)馬克思主義中國化、時代化、大眾化”，由中共中央宣傳部、中共中央黨史和文獻(xiàn)研究院以及中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會共同主辦，中共中央編譯局、中國美術(shù)家協(xié)會和中國國家博物館承辦的“真理的力量——紀(jì)念馬克思誕辰200周年主題展覽”，5月5日在中國國家博物館開幕。紀(jì)念馬克思誕辰200周年是一件具有重大意義的活動，而美術(shù)作品展覽正是這個活動的重要組成部分。

　　如何藝術(shù)展現(xiàn)馬克思主義創(chuàng)始人馬克思指引全世界勞動人民為實現(xiàn)社會主義和共產(chǎn)主義偉大理想而斗爭的一生，特別是以繪畫的藝術(shù)性來體現(xiàn)其浩瀚深邃的無產(chǎn)階級思想科學(xué)體系，是需要美術(shù)工作者深入思考和著力探索的主題，也是中國美術(shù)家協(xié)會組織藝術(shù)研討和創(chuàng)作的著力點(diǎn)。參與創(chuàng)作的美術(shù)工作者深深知道，藝術(shù)不是寫日志，只有進(jìn)一步理解馬克思主義，理解毛澤東思想和中國特色社會主義理論體系，深刻學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，才能打造出時代藝術(shù)精品，奉獻(xiàn)給黨和人民。

　　此次主題美術(shù)創(chuàng)作中，圍繞與馬克思生平相關(guān)的重大歷史事件和重要節(jié)點(diǎn)，中國美術(shù)家協(xié)會組織馮遠(yuǎn)、劉大為、孫景波、王珂、丁一林、秦文清、王嫩、于文江、黃駿、金瑞、井士劍、李曉林、劉健、駱根興、馬剛、苗再新、邵亞川、宋克、孫立新、王鐵牛、吳憲生、俞曉夫、張峻明、鄭藝24位美術(shù)工作者創(chuàng)作了《馬克思、恩格斯與工人代表們在一起》《革命的一家人》等24幅作品，中國畫作品尺幅為丈六（5米×1.9米），油畫作品不小于2.5米×2.5米，皆為巨制。

　　此次創(chuàng)作任務(wù)時間緊迫，從2018年1月5日，創(chuàng)作小組召開第一次工作會，由中共中央編譯局組織專家學(xué)者，對美術(shù)工作者進(jìn)行相關(guān)培訓(xùn)，系統(tǒng)介紹馬克思生平中的重大事件和重要節(jié)點(diǎn)，并提供相關(guān)資料，美術(shù)工作者認(rèn)領(lǐng)選題，到2018年4月12日，中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)帶領(lǐng)中共中央宣傳部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會和中國美術(shù)家協(xié)會有關(guān)負(fù)責(zé)同志赴藝術(shù)創(chuàng)作地，觀摩正稿，提出建設(shè)性的修改意見和建議，短短三個月時間，創(chuàng)作者從構(gòu)思、小稿擬定到畫作呈現(xiàn)，出色完成任務(wù)，創(chuàng)作出一批有溫度、能夠體現(xiàn)時代精神的精品力作。

　　其中，由馮遠(yuǎn)創(chuàng)作的中國畫《在國際工人協(xié)會（第一國際）成立大會上》，選取馬克思于1864年9月在國際工人協(xié)會成立期間，受委托起草“成立宣言”和“臨時章程”等重要文件，并向領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)和來自法國、德國、意大利、波蘭、愛爾蘭的工人代表介紹文件內(nèi)容的歷史情節(jié)，以情景再現(xiàn)的方式，表現(xiàn)該史實的瞬間。創(chuàng)作者采用現(xiàn)場參與者的身份，從講臺左側(cè)以低視角構(gòu)圖表現(xiàn)演講中的馬克思——他正說出工人階級的心聲，并號召全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來，為爭取和捍衛(wèi)自身的權(quán)益而斗爭。為表現(xiàn)現(xiàn)場熱烈的氣氛，作者有意突出臺上工人協(xié)會執(zhí)委和臺下工人代表群情激昂、熱烈鼓掌的互動氛圍，并且以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蛯憣嵤址ǎ�深入刻畫眾多人物的生動形象，從而通過思想家和無產(chǎn)者的關(guān)系，揭示這一創(chuàng)作主題的內(nèi)容和歷史意義。

　　劉大為創(chuàng)作的《馬克思、恩格斯與工人代表們在一起》，表現(xiàn)了馬克思在恩格斯的陪同下，走訪英國曼徹斯特和倫敦等地工人區(qū)，與工人親切交談的場景。在表現(xiàn)這種人物眾多的大場面，尤其在突出歐洲人物形象特征方面，中國水墨寫意人物畫具有一定表現(xiàn)難度，創(chuàng)作者面臨挑戰(zhàn)。作者巧妙地將西畫素描、色彩元素融入中國水墨寫意，豐富了人物形象的表現(xiàn)力。畫面上有不同年齡的男女工人，更有童工形象，深刻表現(xiàn)了資本主義社會對工人階級的剝削壓榨。馬克思和恩格斯形象是整幅作品的重心，作者進(jìn)行了深入刻畫，不僅形似，更表現(xiàn)出馬克思和恩格斯作為偉大思想家的靈魂所系。整幅畫面注重用線，并以筆墨變化豐富色調(diào)及黑白灰關(guān)系，以突出整體藝術(shù)效果。

　　孫景波的《革命的一家人》描繪了一個安詳寧靜的夜晚，燭光下、壁爐前，馬克思的家庭詩歌朗誦會正在進(jìn)行。這是一個享受莎士比亞詩意的美好夜晚：二女兒勞拉依偎在母親燕妮身旁，大女兒小燕妮坐在桌前出神地凝視著父親的表情，不滿八歲的小女兒艾琳娜，看著爸爸動情的樣子，眼神里充滿喜悅和好奇。此刻，馬克思自己也沉浸在詩意之中，他的手指伴隨著朗讀的節(jié)奏，下意識地在坐椅的扶手上敲打著節(jié)拍。馬克思的家庭，是一個令人敬慕的、偉大的革命家庭。他的妻子燕妮，不僅是他生活、生命中親密的終身伴侶，而且是他思想的、革命事業(yè)的堅定不移的同志和戰(zhàn)友。燕妮和馬克思的三個女兒，在他的影響下，也都先后成為馬克思思想的繼承人和無產(chǎn)階級革命事業(yè)的杰出戰(zhàn)士。

　　王珂的《延安時期學(xué)習(xí)馬克思主義蔚然成風(fēng)》，旨在弘揚(yáng)黨在延安時期形成的馬克思主義學(xué)風(fēng)，感召新時代中華兒女不斷探索實踐、追求真理，把馬克思主義學(xué)風(fēng)代代相傳。在創(chuàng)作思路上，作者從三個方面入手：一是為呈現(xiàn)全黨在艱苦環(huán)境中不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)的生動場面，打破常規(guī)思維，選擇翻譯整理馬克思著作的博古、張家祥宣講馬克思主義思想的場景，以普通黨員群眾為主體，通過對“認(rèn)字就在背包上，寫字就在大地上，課堂就在大路上，桌子就在膝蓋上”的表現(xiàn)，再現(xiàn)真實的學(xué)習(xí)場景。二是以陜北的窯洞與遠(yuǎn)處的寶塔山為背景，點(diǎn)明特定環(huán)境。當(dāng)時的延安在全國就是學(xué)習(xí)的象征、進(jìn)步的象征，這也是這件作品所要表達(dá)的核心內(nèi)容。三是著力表現(xiàn)共產(chǎn)黨人上下一心，努力為中華民族尋找出路的探索精神。通過對人物的塑造、場景的布局，把物質(zhì)條件極端困難環(huán)境下共產(chǎn)黨人堅毅、樂觀的品質(zhì)和科學(xué)探索的精神深刻傳達(dá)出來。

　　駱根興的《滿腔熱情支持巴黎公社》是一幅具有政治思想情懷和宏闊豐滿藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)作。馬克思形象的塑造，是這幅作品的核心。作者通過表現(xiàn)馬克思會見公社社員時外表的相對沉靜和內(nèi)心潮水般的激情，將其與“沖天的巴黎人”的革命行動融為一體。畫面中，作者選取馬克思幾個具有標(biāo)志性的動作，融合到一個組合性的場景和氣氛中，成功塑造了一個多元空間，如加入巴黎公社藝術(shù)委員現(xiàn)實主義大師庫爾貝持筆創(chuàng)作、平民形象的“自由女神”引導(dǎo)人民戰(zhàn)斗、國際歌作者歐仁鮑狄埃和皮埃爾狄蓋特、旗幟、“七月圓柱”、國會大廈、火焰燃燒的天空等視覺元素；運(yùn)用具象寫意的畫面節(jié)奏，飽含激情的筆意，略帶歷史感的暖色調(diào)，支撐起整件藝術(shù)作品。

　　黨的十九大勝利召開之后，中國美術(shù)家協(xié)會在主題性創(chuàng)作組織化程度和原創(chuàng)性方面不斷增強(qiáng)，先后舉辦“最美中國人”等一系列重要展覽，推出一批“謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄”的精品力作。中國美術(shù)家協(xié)會和廣大美術(shù)工作者將更加緊密團(tuán)結(jié)在以習(xí)近平同志為核心的黨中央周圍，銳意進(jìn)取、埋頭苦干，力爭以一批批具有史詩品格、震撼心靈的精品力作抒寫新征程，以一批批具有鮮明特色、質(zhì)量上乘的展覽活動表現(xiàn)新時代，為開創(chuàng)美術(shù)工作新局面、繁榮發(fā)展社會主義文藝做出新的貢獻(xiàn)，為實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標(biāo)和中華民族偉大復(fù)興的中國夢而努力奮斗！

　�。ㄗ髡邽橹袊�美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席兼秘書長）

在國際工人協(xié)會（第一國際）成立大會上（中國畫）