胡連俊

甲辰歲尾，有幸拜讀了文友曹學(xué)海先生即將付梓的詩集《春去春又來》，興致盎然之余，隨手記下讀后的一點(diǎn)感悟和心得，放在這里與讀者朋友共賞。

過去，僅僅讀過學(xué)海先生的多本紀(jì)實(shí)文學(xué)、人物傳記之類的散文作品，系統(tǒng)閱讀他的詩作，這還是第一回。不讀不知道，一讀大開眼界。原來，學(xué)海從十八歲下井當(dāng)?shù)V工時，就投入詩歌創(chuàng)作，至今已近50年，詩作如林，稱得上是老詩人了。

青年是詩歌的年代。純潔的心靈，好奇的目光，對未來五光十色的遐思和向往，讓初到礦山的學(xué)海激情澎湃，滿眼是詩。“身穿藍(lán)工裝、腳穿長筒靴”的女礦工，“輕輕一按電鈕”“便沖向地球深處”的青年纜車工，“車輪滾滾動地驚天”的礦車女司機(jī)……都成了他筆下呼之欲出的詩的形象。地下數(shù)百米的掘進(jìn)、采煤工作面，在他眼里，則變成了美麗的畫卷：“一盞盞礦燈在工作面撲閃，烏金放射著耀眼的光焰;煤車飛跑著馳向井口，把井下巷道壓得滿身大汗!”“盡管井上嚴(yán)寒襲來，井下卻是氣象萬千。只因礦工心里有團(tuán)火啊，井下才有這永恒的春天!”火熱的礦山生活是學(xué)海詩歌創(chuàng)作的發(fā)源地，這本詩集中此類題材的作品占了舉足輕重的地位。

我國號稱詩之國，最早的詩歌跟勞動有著扯不開的姻緣。有一說法，古人伐木時喊出的號子聲“嘿呦嘿呦”，就慢慢發(fā)展成簡單的四言詩，是勞動創(chuàng)造了詩歌。漢樂府的“江南可采蓮，蓮葉何甜甜”，陶淵明的“晨起理荒穢,戴月荷鋤歸”，從不同角度描寫了勞動生活的快樂和艱辛�！对娊�(jīng)》的“彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮”，則將勞動與愛情融為一體，將正在從事采摘勞動的少女寫得令人心馳神往。白居易的“賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”，則將勞動者的悲慘命運(yùn)刻畫得入木三分。勞動創(chuàng)造了人類，人類離不開勞動，用詩歌再現(xiàn)勞動生活的多樣性和藝術(shù)內(nèi)涵，并進(jìn)而揭示勞動者各自不同的生存背景和豐富的內(nèi)心世界，是古代詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)。學(xué)海先生正是較好繼承了這一傳統(tǒng)，才將幽深礦井里艱險繁重的采煤勞動，描寫得如此富有詩情畫意，并具時代感。那些在舊社會被人瞧不起的“煤黑子”，在他的詩里變成了激情四射、浮想聯(lián)翩、具有革命浪漫主義色彩的時代主人。

勞動入詩，是學(xué)海詩歌創(chuàng)作的一個重要特色。建設(shè)工地，大田耕作，開山采石，鋪路架橋……都成了他鐘愛的詩歌題材。瞧他創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代的作品《抗旱》：

八月天燥地干，莊稼干黃一片。看那田間小道，飛來一群大雁;翅膀忽閃忽閃，英姿多么矯健!

呵，那不是大雁，是抗旱健兒;那忽閃忽閃的不是大雁的翅膀，是他們挑的水擔(dān)!

姑娘們喊著“加油!”小伙子催著“快干!”莊稼呈現(xiàn)出一片新綠，組成了大豐收的圖案!

明快的節(jié)奏，鏗鏘有力。形象的比喻，生動傳神。字里行間，仿佛能聽到急促的腳步聲聲，看到紅通通的笑臉。幾行樸實(shí)無華的詩句，勾勒出一幅男女青年你追我趕、挑水抗旱的熱烈場面，讓你感到有一股青春的氣息伴著熱浪撲面而來。

特別令人感佩的是，學(xué)海先生步入老年以后，對勞動題材的熱愛有增無減，不光寫勞動，而且追隨歸田園居的老陶遺風(fēng)，身體力行，在社區(qū)廢棄的渣土山上開辟了“春暉園”。平整土地，澆水施肥，種植瓜果菜蔬，營造出一方綠色天地。勞動之余，詩興大發(fā)，揮毫寫下10多篇佳作，題名《春暉園詩稿》，也收入這本詩集中。 讀者朋友盡可自行瀏覽賞讀，此處就不贅述了。

　　       2024年12月26日

　　              于古彭望湖齋

作者簡介：胡連俊，文化學(xué)者，雜文作家。著有散文集《秋光集》，史學(xué)著作《穿越徐州》等。
  注：本文選自曹學(xué)海詩集《春去春又來》（當(dāng)代文藝出版社2025年4月）