◎劉善文

作為靈長(zhǎng)類動(dòng)物，猴常被人們喻為聰明、勇敢、活潑之獸，是智慧與靈氣的象征。“猴”與“侯”同音，“侯”為中國(guó)古代爵位之一。《禮記·王制》中記載：“王者之祿爵，公、侯、伯、子、男，凡五等。”自此以后，五爵雖有變化，但歷代都有侯爵。人們希望加官封侯，于是給“猴”增添了一種吉祥、富貴的象征意義。在十二生肖中，申猴位列第九，有長(zhǎng)久長(zhǎng)壽之意。

“古面睢盱露瘦月，鷸毛勻賦舒玄云。”猴，自古以來(lái)就屬中國(guó)繪畫題材中的“四靈”、“八瑞”之一。

這幅《蜂猴圖》為絹本，設(shè)色，縱184厘米，橫96.6厘米，是清代中葉頗具盛名的畫家沈銓的國(guó)畫作品，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。這幅圖以溪畔石崖邊的潺潺溪流、蔥郁花木、蒼勁松樹為背景，刻畫了5只形態(tài)各異、栩栩如生的猴子。其中一只猴子攀爬在樹上捅馬蜂窩，神態(tài)自若。另外4只猴子在樹下，一只老猴懷抱幼猴正襟危坐，神情緊張地仰望，幼猴憨態(tài)可掬，相望嬉戲;另兩只猴子一只昂首站立，四處張望，一只坐石休憩，低頭聽泉。此圖用寫意的手法把猴子的各種姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)不透露出其天生活潑，孩童般頑劣、機(jī)警的野性和特質(zhì)。猴子的畫法精工，形態(tài)生動(dòng)，自識(shí)中提到是仿宋代畫猿猴大師易元吉的筆法。背景山石畫得較“放”，點(diǎn)苔先用墨點(diǎn)再用石綠，樹葉多用夾葉法，再涂以白色或淺絳色。所畫蜜蜂、猴子諧音“封侯”。這種具有吉祥寓意的繪畫是沈銓特別喜愛(ài)的題材。整幅畫工筆與寫意結(jié)合，色彩與水墨搭配，具有沈銓繪畫的獨(dú)特風(fēng)格。

沈銓(1682年—1760年)，清代畫家。字衡之，號(hào)南蘋，浙江德清縣新市鎮(zhèn)人，一作吳興(今湖州)。少時(shí)家貧，隨父學(xué)扎紙花。20歲左右，從事繪畫，并以此為生。其畫遠(yuǎn)師黃筌畫派，近承明代呂紀(jì)，工寫花卉走獸，設(shè)色妍麗，工致精麗，賦色濃艷，極盡構(gòu)梁之巧。畫人物得不傳之秘，注重寫實(shí)，畫風(fēng)謹(jǐn)嚴(yán)工細(xì)，造型準(zhǔn)確生動(dòng)。嘗寫《花蕊夫人宮詞》為圖，筆意殊極巧妙。雍正九年(1731年)應(yīng)日本天皇之聘，偕弟子鄭培、高鈞等東渡日本，歷時(shí)3年，形成“南蘋派”寫生畫，深受日本人推崇，被稱為“舶來(lái)畫家第一”。從其習(xí)畫者頗多，日本江戶時(shí)代長(zhǎng)崎畫派即在其影響下形成，尤以圓山應(yīng)舉最為著名。歸得金帛散給友朋，橐仍蕭然。傳世作品有《五倫圖》《柳陰驚禽》《秋花貍奴圖》《盤桃雙雉圖》《松鶴圖》《梅花綬帶圖》《鶴群圖》《松鹿圖》等。

沈銓的繪畫主要繼承黃筌畫派精工富麗的畫法，并將多種繪畫技法相融合，形成了自己的繪畫面貌。他的花鳥走獸畫對(duì)后世影響顯著，尤其對(duì)日本繪畫有著深遠(yuǎn)的影響。此幅繪畫作于1742年，沈銓61歲，是其畫風(fēng)成熟時(shí)的精品力作。