在11月20晚舉行的中國嘉德2018年秋拍暨25周年慶典拍賣“大觀”夜場，此前備受關(guān)注的潘天壽指墨巨構(gòu)《無限風(fēng)光》以2億元底價起拍，經(jīng)多輪激烈競逐，最后以2.5億元落槌，加傭金2.875億元成交，成為大觀夜場第二個億元標(biāo)的，刷新藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄。2015年，潘天壽的《鷹石山花圖》在中國嘉德拍出2.79億元天價，創(chuàng)下當(dāng)時潘天壽作品拍賣紀(jì)錄。

 

潘天壽 《無限風(fēng)光》

潘天壽曾言：“我想以奇取勝，一看使人驚動。”該件作品長358.5厘米，寬150厘米，氣勢撼人、巍峨霸悍，是潘天壽指墨藝術(shù)的巔峰之制，也是中國嘉德拍賣史上估價最高的作品。

此畫取毛澤東《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》詩意：“暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容。天生一個仙人洞，無限風(fēng)光在險峰。”該詩最早發(fā)表于人民文學(xué)出版社出版的《毛主席詩詞》，潘天壽的《無限風(fēng)光》于同年創(chuàng)作，翌年7月在《人民畫報》刊載。

吳冠中曾說：“潘天壽的繪畫是建筑，他的營造法則是構(gòu)建大畫的法則，他的大幅作品是真正的巨構(gòu)，中國國畫家中，真能駕馭大幅者，潘天壽是第一人。”為克服明清以來日漸羸弱的文人畫風(fēng)，潘天壽以“一味霸悍”、“強其骨”為藝術(shù)追求，結(jié)合乃師吳昌碩金石入畫的倡導(dǎo)，為傳統(tǒng)花鳥畫開辟出新的強健格局。

潘天壽建國以后的作品，所有大畫里都有一塊石頭，人稱“潘公石”。他用這塊石頭建構(gòu)畫面。而在《無限風(fēng)光》一畫里，醒目的“潘公石”消失了。

“他只畫了一塊不太大的石頭，從畫面的右上角斜出來，一棵蒼老的松樹從這里往下伸出，一直斜伸到畫面左下角。這是一個非常危險的結(jié)構(gòu)，一個常規(guī)畫家不敢嘗試的結(jié)構(gòu)。就在蒼松垂到畫面左下角，將要無可挽救的時候，潘天壽又用他迷人的、豐富的點線組合，用他的指墨給予蒼松回旋向上的力量，形成一股強勁的反轉(zhuǎn)之力。這棵蒼松從畫面左下角蓄勢待發(fā)，一上再上，和石頭上的松枝形成完美的呼應(yīng)，再往上，就是最高峰，那是亂云飛渡，那是無限風(fēng)光。” 中國嘉德近現(xiàn)代書畫部經(jīng)理戴維曾在拍賣前舉行的新聞會上表示。

晚年潘天壽喜作指墨，因以指作畫，能有屋漏痕、蟲蝕木等毛筆難以達(dá)到的效果。他曾在詩中說：“老夫指力能扛鼎，不遣毛龍張一軍”。據(jù)介紹，在1963年創(chuàng)作了指墨巨構(gòu)《無限風(fēng)光》之后，下一年，潘天壽又完成了平生最大的一幅橫幅筆墨巨制《光華旦旦》，此二者可視為他指墨和筆墨兩種藝術(shù)的最高峰。