陸抑非（1908—1997），江蘇常熟人，20世紀杰出的花鳥畫大家和卓越的美術教育家。名翀，初字一飛，1937年后改字抑非，花甲后自號“非翁”，古稀之年沉疴獲痊愈，又號“甦叟”。偶爾與筆者談笑間會落下“跛一足”署款，以記晚年被車撞獲痊愈后的自嘲。

　　先生早年師從故里先賢李西山，后師從陳迦盦，而立之年又師從吳湖帆，入“梅景書屋”。先生一生執(zhí)筆不輟，20世紀30年代便以其花鳥畫享譽滬上畫壇，兼工山水�；�鳥取法呂紀、林良、周之冕、陳洪綬諸家，以畫風清健明麗和講究韻味的特點與唐云、張大壯、江寒汀享有“江南花卉四才子”之美譽。中年后又研習和吸取惲南田、華新羅之精髓，精沒骨，艷而不俗，工而不滯，工中見寫，寫中有工。晚年更是汲取青藤、白陽，旁及八大、石濤諸家，且以書入畫，將一生的法書功力與體悟融入繪畫的筆墨造型、韻律節(jié)奏、開合舒展中，其畫風靈秀且老辣，樸茂又不失典雅。尤其以南田宗規(guī)在前，蓄萬千氣象為本，自出胸臆的感悟與中得心源、外師造化的造詣，使得陸抑非創(chuàng)造出具有深厚傳統(tǒng)功力又頗具個人風格的當代花鳥畫藝術世界。其中，牡丹花是他繪畫中代表性題材，作品形式多樣，手法豐富，表現(xiàn)出不同境界、百姿千態(tài)、意趣盎然的牡丹風姿，或雍容華貴、或脫俗典雅、或清麗溫馨、或水墨淋漓。他亦因卓越的藝術表現(xiàn)力而被業(yè)界譽為“陸牡丹”，且以其溫潤典雅的氣質、糯糯通透入味的優(yōu)雅風格，被大家戲稱為“冰糖蓮子羮”。

　　這幅《一池春水》是其代表作之一。那一池春水的燦爛收斂湖光秀色，正是人類美麗心靈的綻放，是生命的律動，體現(xiàn)了高尚的精神境界和造型藝術審美的追求�？v觀陸先生的藝術歷程，由工致至寫意、由傳承到創(chuàng)新，高華之氣始終貫穿其中。

　　陸先生畫牡丹有多少本，已無從考證，而把牡丹作為一個重要創(chuàng)作題材來研究，其發(fā)展進程可以從我研習過的作品中略見一二。

　　至1951年陸抑非先生入“梅景書屋”已愈14年，一日隨吳湖帆師一起品讀南田牡丹真跡后，吳師命“抑飛興到即為席摹出二本”并“余為寫石并錄原款”。當與弟子陸抑非完成合作后，二人“各存一幀用志心賞”，可見吳湖帆對陸抑非的繪畫表現(xiàn)十分賞識。此時的陸先生已43歲。

　　正值中年的他此時對南田沒骨法與華嵒兼工帶寫法已有深入的研究，登堂入室，游刃有余，將南田、新羅畫法融入自己的繪畫中，風格也隨之產生很大的變化。但這種融匯與理解并不停留在惟妙惟肖的傳承層面，而是已有了化解與發(fā)揮的端倪，陸抑非沒有落入“江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔”讓300年前南田擔憂的駐足于模仿的狀態(tài)，而是有了突破性的新發(fā)展。此幅牡丹的摹寫是在品鑒基礎上有自己心得的“興到即為席摹”，因此，雖是即席揮毫，然其內在有了更深層意義的認識。38年后，我有幸隨陸先生攻讀碩士研究生時，先生提供的第一批待研究的畫中就有與吳師合作的《國香春霽圖》。同時先生讓我去北京故宮、南京博物院、上海博物館，更廣泛地關注、研究南田作品。后來又有機會赴臺北故宮博物院，讀到館藏惲南田數(shù)十本從嚴整工細到放逸灑脫的各個時期、不同風格、不同題材的作品。今天回想起來，可以看出陸先生1951年做此本《國香春霽圖》時，“興到即寫”，但已與南田所繪牡丹有了不盡相同的變化趨勢，即雖未改變原作的姿態(tài)，但用筆更飄逸靈動，色彩搭配更趨雅致；淡化簡略了層染細潤的復加，更重視筆觸調動的抒寫性。在我看來，這個變化不僅僅是技術層面的變革，更是審美觀念上已經突破了300年來對沒骨法的認識，也就有了當代著名中國畫大師程十發(fā)先生稱他“是自惲南田以后300年來兼工帶寫和沒骨法開宗立派第一人”之贊評。

　　精承傳繼又孜孜矻矻探索前行，1959年到達杭州后的陸先生更有了湖光山色、四季晦明的滋養(yǎng)，總愛帶著學生去自然界寫生，體悟風霜雨露，感受自然的賜予，作品《窈窕獨殿春》正出于此。回顧先生畫牡丹的歷程，這件作品的產生也驗證了他研究沒骨的過程。1962年，陸先生為學生示范沒骨法，隨身攜帶筆墨顏料，率眾學生在花港公園寫生，而寫生的過程正是他突破傳統(tǒng)法式、尋找表現(xiàn)語匯的過程。

　　面對大自然活色生香的對象，如何以畫家的審美感悟，將生命的狀態(tài)用筆墨的形式轉化為藝術審美的境界？外有生活的感動，內有藝術家的養(yǎng)蓄，筆下有傳習的優(yōu)秀品質，胸中有風情雨露的情懷，先生胸有成竹、筆下生風，讓圍觀學習的學生們幾十年后還津津樂道創(chuàng)作過程，這件作品也成為沒骨法寫生創(chuàng)作的經典范本。正是他將沒骨法粉本的傳模，拓展到從大自然中去發(fā)現(xiàn)、獲取藝術創(chuàng)作的原創(chuàng)力與筆墨語匯，把生活作為重要的藝術感染力的源頭，這對陸家牡丹的藝術形成具有里程碑意義，是歷經“梅景書屋”中“興到摹寫”的精進，體悟了風霜雨露下《窈窕獨殿春》的實踐，也才有了25年后的《一池春水》的燦爛輝煌。

　　陸先生以一生繪畫創(chuàng)作的執(zhí)著，驗證了“寫意應從嚴謹來” 的治學態(tài)度，開創(chuàng)的是從造化中獲得生機，拓展的是當代審美追求的中國畫藝術發(fā)展道路。

　　“五銖衣薄不留塵，罷舞還留窈窕身�？吓c花王相近侍，笑它傾國是何人。”品讀至此，我想，卓越的藝術生命已不再僅僅屬于自己，當讀者體悟到這一點，即會對畢生奉獻的陸抑非先生肅然起敬�！。ㄗ髡呦嫡憬�畫院工筆畫研究所所長）