不以審美為基礎的收藏要不得
居斯塔夫·卡耶博特 手劃艇 88×117cm
布面油畫 1877年 美國國家博物館藏
藝術品是特殊商品，離開藝術本身高談闊論、盲目投入的商人，最后只能吞下自釀的苦酒。
各個藝術機構都在炒與自己利益相關的畫家，沒有幾個能炒出來，好畫家如果能炒出來，那么瓜子廠老板最有資格做經紀人。有的美協(xié)畫院有一官半職的人，自己炒自己的畫，炒子女的畫，唯怕位置下來后日子沒現在好，提前做好工作，防患于未然。自己炒自己很是累人，有自以為是、自吹自擂、自我膨脹、自說自話之嫌，但江湖上依然不缺如此能人。高明的炒手很難找到，所以自己炒自己吹些牛皮也無可厚非。
有的作品機構在做，做得不溫不火、風花雪月似的，倒讓人比較尊敬，這個圈畢竟不是娛樂圈、基金股市圈，不興一夜暴富的。有人幫你炒，不管炒得香不香，省去你很多事，這便是福氣，能保證生活，能提升學術地位，名利雙收，何樂不為？人家炒總比自己炒上品位。炒藝術猶如燉湯，時間長慢慢燉這鍋湯味道不會差，怕只怕急火攻心，食材再好也燉不出好湯。
畫家要取得社會化成功顯然不是畫家一個人的事，畫家要取得藝術上的成功卻是一個人可以把握的。謀事在人，成事在天，謀事就是要把畫畫好，畫好了便提供了社會化的前提。畫一般，整天急切關注著圈子里的是是非非、風起云涌，想找個機會混進去，就算你運氣好混了進去，也只有出丑的份，還不如不要進去。好多畫家畫還沒有畫好，就眼紅他人炒作后的成功；也有好多畫家本來畫得蠻好的，有一批說得過去的作品，自己又缺乏定力，一旦被機構綁架，再也沒有好的作品出爐。這幾十年，見過許多原本比較優(yōu)秀的畫家漸漸迷失了，主要還是在名利面前心態(tài)把握不住。
畫家把握不住，和合作運作者的心態(tài)是有直接關系的�，F在，凡是有點錢的老板，看到拍賣行一幅作品動輒幾百萬，都心癢癢想玩玩藝術，為何少有成功者？賺過大錢的成功人士往往主觀得很，不太愿意聽專業(yè)人士的話，憑自己淺薄的審美意識交朋友，今天聽你的，明天聽他的，以為靠生意腦子很快能找到藝術市場規(guī)律，卻往往忽視了藝術本身，意氣行事，在交了一筆筆高額的學費之后，一般慘淡收場。北京和上海的文化創(chuàng)意園區(qū)里面，當年層出不窮興致高昂的畫廊還剩幾家？
藝術市場的虛胖吸引了很多成功人士，都想來分享這塊看上去很美的蛋糕，以為商機無限，其實是清水衙門。據說這兩年的藝術市場是一幫只懂金融不懂藝術的人在玩，他們玩了房產，發(fā)了；他們玩了股票，又發(fā)了；他們玩了煤礦，也發(fā)了；他們什么都敢玩，都玩得轉，唯獨玩藝術玩不轉。
藝術品是特殊商品，不懂藝術的想在里面發(fā)大財是做美夢，遲早被美夢耍了。離開藝術本身高談闊論盲目投入的商人，最后只能吞下自釀的苦酒。在一波波不愿醒來的藝術市場風潮中，藝術家們確實得到了實惠，輸掉的是自以為是的企業(yè)家。
沒輸的還有真正愛藝術的有錢人，因為愛所以沒輸，收藏的快樂和價值在于藏、在于賞，花錢買享受，有什么劃算不劃算的呢？輸的是把藝術當做純商品的人，買進幾天就想拋掉投機賺錢，比投機好些的是投資，投機和投資都不如收藏有品位。對藝術最大的尊重是不計得失的消費行為，消費的是藝術本身的妙不可言。不以審美為基礎的投資收藏就是耍流氓。
藝術品被收藏家喜愛然后收藏是藝術家的幸運，藝術品被投機者玩弄是藝術家的恥辱。如果你的藝術在以一種庸俗的方式流通是多么痛苦的事，它沒有懸掛在適合它的處所和墻面，它只在投機者的庫房一角等待升值，是不是太可悲了？