◎李笙清

  陽(yáng)春三月，氣溫漸高，一連多日的艷陽(yáng)天氣，使柳絲返青，桃李盛開(kāi)，姹紫嫣紅，好一派融融春光。周末，受友人相邀到郊外山野踏青春游，只見(jiàn)山不高而秀雅，水不深而清澈，漫山綠意繽紛，間雜著繁花似錦，春意盎然。更有山下平地之上的壟壟田畈上，已出現(xiàn)農(nóng)人揚(yáng)鞭催犁的春耕畫面。這樣一幅充滿生機(jī)與活力的春日?qǐng)D景，不禁讓我想起了民國(guó)時(shí)期書畫家彭楷的一件春日山水田園畫作，那畫面上的舊事風(fēng)物，以及詩(shī)人陶醉于春風(fēng)桃柳的怡然意象，無(wú)不充滿了濃濃的詩(shī)情畫意。

  這幅《春風(fēng)桃柳醉詩(shī)人圖》立軸，縱109厘米，橫54厘米，絹本設(shè)色。畫面左上方留白處，題有作者行書款識(shí)：“時(shí)經(jīng)癸酉小陽(yáng)月，寫春風(fēng)桃柳醉詩(shī)人圖。蜀南丹棱彭楷客于津門聊以自適之齋。”款識(shí)下鈐白文“彭楷”、朱文“伯端”二印。根據(jù)作者款識(shí)可知，這幅畫是彭楷1933年在天津創(chuàng)作的。

  彭楷，字伯端，四川丹棱人，民國(guó)時(shí)期書畫名家，擅畫花鳥、人物及青綠山水。彭楷的兄長(zhǎng)彭旸（字春谷，號(hào)丹棱山樵）是我國(guó)近代著名書畫家，1915年歲末袁世凱竊國(guó)時(shí)，彭旸曾以畫名應(yīng)邀赴京充當(dāng)宮廷畫師，繪制“洪憲瓷”。1916年袁世凱在國(guó)人唾罵聲中病死后，彭旸轉(zhuǎn)而寓居天津，以賣畫為生。彭楷自幼受兄長(zhǎng)影響頗深，耳濡目染，亦喜愛(ài)上了書畫藝術(shù)。后依乃兄長(zhǎng)期在天津生活，醉心中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)，所繪花鳥、人物、山水甚多，寫意、工筆兼用，在長(zhǎng)期不輟的藝術(shù)追求中，與兄彭旸一起成為聞名遐邇的京津畫派著名畫家。

  這幅作品布局明朗疏闊，遠(yuǎn)近虛實(shí)結(jié)合，干濕濃淡相宜，格調(diào)清新，景色平遠(yuǎn)。山勢(shì)秀雅而雄奇，河流舒緩而柔情，人物各依身份，真實(shí)自然。只見(jiàn)遠(yuǎn)山高低錯(cuò)落，在繞山河流水生云霧的襯托下，顯得蒼茫幽遠(yuǎn)。中景山勢(shì)逶迤，左邊微露山坡，右側(cè)奇峰峭立，不見(jiàn)峰頂。中部之山巖草木葳蕤，植被蔥蘢，兩山之間露出屋宇樓閣，鱗次櫛比，加上山腳下走向田園的荷鋤農(nóng)人和牽牛牧童，賦予了畫面濃郁的山野人居氣象。近處，一座涼亭掩映在紅艷爛漫的桃花林中；河畔翠柳俏立，風(fēng)吹柳絲，枝葉婆娑。一架簡(jiǎn)陋的小木橋?qū)�兩坡之間連成通途。兩位結(jié)伴踏青春游的詩(shī)人立于小橋之畔，一人扶杖側(cè)臉，面向背手而立者，似乎在吟詠即興而作的詩(shī)歌，又似乎在征詢同伴是否過(guò)橋繼續(xù)前行。背手者身軀微微前傾，似乎在洗耳恭聽(tīng)，又似乎陶醉于眼前春日美景而若有所思，正醞釀一首新的詩(shī)詞歌賦。兩人身后的大柳樹下，小書童在明媚春光里相互追逐嬉戲，無(wú)憂無(wú)慮，天真活潑。作者章法穩(wěn)妥，繁復(fù)嚴(yán)密，筆墨色彩交融，秀逸和諧。畫名“春風(fēng)桃柳醉詩(shī)人”，款識(shí)中雖不見(jiàn)題詩(shī)，但一片淡雅清麗的青綠山水意境，已然超于詩(shī)外了。

  彭楷的繪畫風(fēng)格受彭旸影響很大，點(diǎn)染流麗，生動(dòng)盡致，作品多臨摹文征明、唐寅等前代畫家，尤其是對(duì)仇英的山水畫風(fēng)侵淫頗深。他留存于世的作品多為青綠山水，水墨寫意，工寫結(jié)合，秀雅細(xì)膩，色彩清艷，具有文人畫的筆致墨韻，可謂民國(guó)時(shí)期青綠山水畫之集大成者。在這幅《春風(fēng)桃柳醉詩(shī)人圖》立軸上，彭楷對(duì)色彩的運(yùn)用生動(dòng)活潑，烘托了春天里青山秀水、花紅柳綠的美妙意境，既彰顯了他青綠山水的藝術(shù)功力，又滲透著這一時(shí)期文人畫家對(duì)大自然的無(wú)限熱愛(ài)。