春風(fēng)拂桃柳 詩(shī)意入青綠
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◎李笙清 陽(yáng)春三月,氣溫漸高,一連多日的艷陽(yáng)天氣,使柳絲返青,桃李盛開(kāi),姹紫嫣紅,好一派融融春光。周末,受友人相邀到郊外山野踏青春游,只見(jiàn)山不高而秀雅,水不深而清澈,漫山綠意繽紛,間雜著繁花似錦,春意盎然。更有山下平地之上的壟壟田畈上,已出現(xiàn)農(nóng)人揚(yáng)鞭催犁的春耕畫面。這樣一幅充滿生機(jī)與活力的春日?qǐng)D景,不禁讓我想起了民國(guó)時(shí)期書畫家彭楷的一件春日山水田園畫作,那畫面上的舊事風(fēng)物,以及詩(shī)人陶醉于春風(fēng)桃柳的怡然意象,無(wú)不充滿了濃濃的詩(shī)情畫意。 這幅《春風(fēng)桃柳醉詩(shī)人圖》立軸,縱109厘米,橫54厘米,絹本設(shè)色。畫面左上方留白處,題有作者行書款識(shí):“時(shí)經(jīng)癸酉小陽(yáng)月,寫春風(fēng)桃柳醉詩(shī)人圖。蜀南丹棱彭楷客于津門聊以自適之齋。”款識(shí)下鈐白文“彭楷”、朱文“伯端”二印。根據(jù)作者款識(shí)可知,這幅畫是彭楷1933年在天津創(chuàng)作的。 彭楷,字伯端,四川丹棱人,民國(guó)時(shí)期書畫名家,擅畫花鳥、人物及青綠山水。彭楷的兄長(zhǎng)彭旸(字春谷,號(hào)丹棱山樵)是我國(guó)近代著名書畫家,1915年歲末袁世凱竊國(guó)時(shí),彭旸曾以畫名應(yīng)邀赴京充當(dāng)宮廷畫師,繪制“洪憲瓷”。1916年袁世凱在國(guó)人唾罵聲中病死后,彭旸轉(zhuǎn)而寓居天津,以賣畫為生。彭楷自幼受兄長(zhǎng)影響頗深,耳濡目染,亦喜愛(ài)上了書畫藝術(shù)。后依乃兄長(zhǎng)期在天津生活,醉心中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù),所繪花鳥、人物、山水甚多,寫意、工筆兼用,在長(zhǎng)期不輟的藝術(shù)追求中,與兄彭旸一起成為聞名遐邇的京津畫派著名畫家。 這幅作品布局明朗疏闊,遠(yuǎn)近虛實(shí)結(jié)合,干濕濃淡相宜,格調(diào)清新,景色平遠(yuǎn)。山勢(shì)秀雅而雄奇,河流舒緩而柔情,人物各依身份,真實(shí)自然。只見(jiàn)遠(yuǎn)山高低錯(cuò)落,在繞山河流水生云霧的襯托下,顯得蒼茫幽遠(yuǎn)。中景山勢(shì)逶迤,左邊微露山坡,右側(cè)奇峰峭立,不見(jiàn)峰頂。中部之山巖草木葳蕤,植被蔥蘢,兩山之間露出屋宇樓閣,鱗次櫛比,加上山腳下走向田園的荷鋤農(nóng)人和牽牛牧童,賦予了畫面濃郁的山野人居氣象。近處,一座涼亭掩映在紅艷爛漫的桃花林中;河畔翠柳俏立,風(fēng)吹柳絲,枝葉婆娑。一架簡(jiǎn)陋的小木橋?qū)善轮g連成通途。兩位結(jié)伴踏青春游的詩(shī)人立于小橋之畔,一人扶杖側(cè)臉,面向背手而立者,似乎在吟詠即興而作的詩(shī)歌,又似乎在征詢同伴是否過(guò)橋繼續(xù)前行。背手者身軀微微前傾,似乎在洗耳恭聽(tīng),又似乎陶醉于眼前春日美景而若有所思,正醞釀一首新的詩(shī)詞歌賦。兩人身后的大柳樹下,小書童在明媚春光里相互追逐嬉戲,無(wú)憂無(wú)慮,天真活潑。作者章法穩(wěn)妥,繁復(fù)嚴(yán)密,筆墨色彩交融,秀逸和諧。畫名“春風(fēng)桃柳醉詩(shī)人”,款識(shí)中雖不見(jiàn)題詩(shī),但一片淡雅清麗的青綠山水意境,已然超于詩(shī)外了。 彭楷的繪畫風(fēng)格受彭旸影響很大,點(diǎn)染流麗,生動(dòng)盡致,作品多臨摹文征明、唐寅等前代畫家,尤其是對(duì)仇英的山水畫風(fēng)侵淫頗深。他留存于世的作品多為青綠山水,水墨寫意,工寫結(jié)合,秀雅細(xì)膩,色彩清艷,具有文人畫的筆致墨韻,可謂民國(guó)時(shí)期青綠山水畫之集大成者。在這幅《春風(fēng)桃柳醉詩(shī)人圖》立軸上,彭楷對(duì)色彩的運(yùn)用生動(dòng)活潑,烘托了春天里青山秀水、花紅柳綠的美妙意境,既彰顯了他青綠山水的藝術(shù)功力,又滲透著這一時(shí)期文人畫家對(duì)大自然的無(wú)限熱愛(ài)。 |

