◎明慧

  每個拍賣季，都會“孵化”一個特定熱詞，剛剛結(jié)束的2015春拍季也不例外。在香港蘇富比2015年春拍“凝青絮金——日本珍藏官窰八方瓶”專場上，藏家劉謙益再度“出手”，以1.1388億港元將一件南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶收入囊中，讓“天青釉”一時成為拍場熱詞。

  天青釉又名雨過天青釉，是一種幽淡雋永的高溫釉。我國古代陶書描寫的“青如天、明如鏡”，正是對這種釉色特點(diǎn)的形容。這種單色釉始燒于五代耀州窯，至宋時達(dá)到頂峰。有鈞窯天青，呈淡藍(lán)色，釉層厚而不透明，以鐵的化合物為著色劑。另有汝窯天青，是一種淡淡的天青色，色調(diào)較穩(wěn)定，多數(shù)釉面無光澤。

  對于初入拍場的藏友來說，簡潔、質(zhì)樸、不花哨的天青釉瓷不會比五彩斑斕、爭奇斗艷的明清瓷器更吸引人，但在資深藏家眼中，這種純潔的單色釉更接近宋代的淳樸美學(xué)，從宋代至今，代表了瓷器的最高審美標(biāo)準(zhǔn)。

  “宋代的天青釉瓷初看上去釉色單一、千篇一律，沒有明清瓷器那種讓人一眼驚艷的感覺，但經(jīng)過不斷地學(xué)習(xí)研究，你會逐漸感覺出它的美來。”市收藏家協(xié)會會長張繼超說，“這種天青釉越看越能看出變化，而且是文化底蘊(yùn)越深，看到的‘內(nèi)容’越多。說到底，天青釉追求的就是一種極致的雅。”

  天青釉對雅的極致追求，從其肇始便可見端倪。五代耀州窯天青釉瓷在胎質(zhì)、支燒、裝燒等方面便精工細(xì)作、不計成本,各項(xiàng)工藝都達(dá)到那個時代登峰造極的水準(zhǔn)。其在造型上,以仿制唐以來的金銀器為主要特點(diǎn),借鑒運(yùn)用了金銀器常用的爪棱、花口、曲口、貼塑等造型和裝飾工藝。底足修削不僅比唐代考究,甚至比北宋鼎盛時期的耀州窯修足更講究藝術(shù)性。

  宋代天青釉與耀州窯有著清晰的繼承關(guān)系，如二次燒成、支釘支燒等。其獨(dú)特之處在于，創(chuàng)造性地使用了厚釉薄胎、反復(fù)施釉的工藝,使天青色的釉質(zhì)真正達(dá)到了玉石一般的誘人質(zhì)感。

  天青釉瓷 雅到極致

  代表單色釉最高審美價值的官窯天青釉瓷，每次在拍場的出現(xiàn)，都會引起行內(nèi)的轟動。

  2012年，同樣是在香港蘇富比拍賣會上，一件艾弗瑞·克拉克夫人舊藏“北宋汝窯天青釉葵花洗”便曾以1.85億港元的價格落槌，刷新宋瓷拍賣紀(jì)錄。此洗作六瓣葵花式，淺腹圈足，足微外敞。通體施華腴瑩徹之青釉，細(xì)紋冰裂隱隱，底有三支釘小若芝麻。據(jù)介紹，這件天青釉葵花洗已有900年歷史，屬現(xiàn)今唯一存世的青釉葵花六瓣形盆洗。此洗創(chuàng)下成交天價，也使天青釉瓷，乃至單色釉瓷逐漸成為拍場新寵。

  時隔兩年后，2014年在北京保利春季拍賣會上，一件“乾隆御題天青釉笠式碗”的出現(xiàn)，再度成為焦點(diǎn)。此碗造型規(guī)整，狀若斗笠，平口，斜直腹，口沿露胎，修整渾圓。通體施釉肥厚平滑，釉水晶瑩明潤，色澤青灰，內(nèi)外均開有細(xì)密開片。底部刻有乾隆御制詩，采用玉器刻字的劃撥法刻制而成。該碗最終以高出估價3倍的1242萬元成交。

  專家表示，單色釉中，紅釉、藍(lán)釉等存世量相對大一些，天青釉則相對較少，宋代汝窯精品更是難能一見。如果遇到，價格必定不菲。

  每次現(xiàn)身 都是亮點(diǎn)

  對于普通藏友來說，一輩子能遇到一件宋代汝窯天青釉瓷已算幸事，因?yàn)榇媸赖玫焦�認(rèn)的同類瓷器，也不過幾十件而已。

  目前在拍場上碰到較多的主要是“清三代”仿天青釉藏品。這個時期，尤其是乾隆時期的仿天青釉藏品，除釉色純凈外，還追求宋代神韻，既符合了宋代文人的美學(xué)概念，也不乏清代的精細(xì)。

  專家表示，對于宋代汝窯天青釉瓷，藏友一定要謹(jǐn)慎收藏，不要輕易相信故事。初入門者應(yīng)首先追求買對，而不是撿漏，哪怕是買貴了；而“清三代”仿天青釉瓷，并非每一件都值得收藏，具體要看器形，有的器形是日用瓷，碗碟之類，由于存世量較大，價值相對較低，而級別較高的則是陳列器、禮器和祭器，再高級別一些就是把玩性質(zhì)的小把件。

  不求撿漏 只求買對