鑄夢（藝術(shù)設(shè)計(jì)）徐強(qiáng)

遠(yuǎn)方（水彩畫）頡元芳

盛世花開（漆畫）張玉惠

使命（中國畫）李玉旺

金秋時(shí)代（版畫）沙永匯

陽光下的大橋澆筑工（版畫）曹丹

城濮之戰(zhàn)（壁畫）梁子川、董闊、閆玉琦、張留鑫、劉春琳、趙竟夕、游嘉琪、周世元、王欣欣、黃震軍、付桐、張培建、鄧鳳婷、馬亞萍、莊園

“飛躍號(hào)”磁懸浮列車概念設(shè)計(jì)（藝術(shù)設(shè)計(jì)）張烈、孔翠婷

機(jī)器紀(jì)元的巴別塔（實(shí)驗(yàn)藝術(shù)）鄧碧文

烈焰青春（雕塑）焦興濤

瓷語（實(shí)驗(yàn)藝術(shù)）遠(yuǎn)宏、孫磊

全國美展誕生于新中國成立之際，與共和國發(fā)展同行，是目前規(guī)模最大、參與范圍最廣、美術(shù)作品種類最多、最具影響力和權(quán)威性的國家級(jí)綜合性美術(shù)大展。作為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的最具學(xué)術(shù)性和影響力的品牌展覽，全國美展已舉辦過十二屆，成為美術(shù)界出作品、出人才的重要平臺(tái)。

今年舉辦的第十三屆全國美展，恰逢新中國成立70周年和習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話5周年。作為向新中國成立70周年獻(xiàn)禮的活動(dòng)之一，第十三屆全國美展對(duì)于中國美術(shù)界而言是一件大事，充分反映了黨中央對(duì)美術(shù)家的關(guān)心，以及對(duì)美術(shù)事業(yè)的重視，也是對(duì)近年來美術(shù)發(fā)展成果的充分肯定。5年來，中國美術(shù)界一直在行進(jìn)中發(fā)展，總體發(fā)展是平衡的、健康向上的，美術(shù)家也在逐漸摒棄市場化、娛樂化、庸俗化等創(chuàng)作傾向。第十三屆全國美展堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)守中華文化立場，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，著力展現(xiàn)新時(shí)代中國現(xiàn)實(shí)、弘揚(yáng)中國精神、講好中國故事，倡導(dǎo)講品位、講品格、講責(zé)任，思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一的藝術(shù)作品，力圖通過催生優(yōu)秀作品奏響新時(shí)代主旋律最強(qiáng)音。

第十三屆全國美展分設(shè)13個(gè)分展區(qū)，于7月至10月完成評(píng)選及展覽展示工作，并最終從13個(gè)展區(qū)中評(píng)出入選作品4485件，進(jìn)京作品573件（含獲獎(jiǎng)提名作品100件）。37件（包括金獎(jiǎng)作品9件、銀獎(jiǎng)作品14件、銅獎(jiǎng)作品14件）“第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品從中產(chǎn)生。這些作品于12月20日在中國美術(shù)館舉辦的“第十三屆全國美術(shù)作品展覽暨第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)、進(jìn)京作品展”上集中亮相。

每個(gè)時(shí)代都有屬于每個(gè)時(shí)代的精神，每個(gè)時(shí)代也必然會(huì)產(chǎn)生凝聚時(shí)代精神氣質(zhì)的美術(shù)精品�？梢哉f，熱情擁抱新時(shí)代，飽含人民情懷是第十三屆全國美展最大的特點(diǎn)。獲獎(jiǎng)提名作品和37件“第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品整體呈現(xiàn)出新面貌和新氣象。入選作品整體具有正能量和精氣神，鮮見消極、缺乏生活、無病呻吟和小格局作品，或是只談技術(shù)不談思想的作品。美術(shù)家們正通過自身的努力，通過作品更好地表現(xiàn)新時(shí)代各民族、各行業(yè)呈現(xiàn)出的新面貌、新風(fēng)尚、新景象。

全國美展的金獎(jiǎng)作品歷來最受關(guān)注。它們代表著過去5年中國美術(shù)創(chuàng)作的最高水平，也必將對(duì)中國未來幾年的美術(shù)創(chuàng)作方向產(chǎn)生深刻影響，起到良好的示范作用。第十三屆全國美展金獎(jiǎng)作品共9件，涵蓋中國畫、版畫、雕塑、漆畫、水彩畫、壁畫、藝術(shù)設(shè)計(jì)七個(gè)畫種，其中版畫和藝術(shù)設(shè)計(jì)分別有兩件金獎(jiǎng)作品。從整體看，這些作品的創(chuàng)作者自覺地把社會(huì)主義核心價(jià)值觀融入美術(shù)創(chuàng)作之中，通過生動(dòng)的繪畫語言、鮮活的藝術(shù)形象、飽滿的畫面色彩，立體形象地展現(xiàn)中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代的壯闊征程，展現(xiàn)置身新時(shí)代的中華民族昂揚(yáng)奮進(jìn)的精神風(fēng)貌和中國人民幸福美好的時(shí)代情感，努力繪制出屬于我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜。

具體來講，李玉旺的中國畫作品《使命》體現(xiàn)出一種日常的英雄主義。作品描繪的是一個(gè)平靜、普通的場景：消防員們滅火搶險(xiǎn)后整裝小憩，安靜地佇立在硝煙末燼的火場,等待著再赴險(xiǎn)地的指令。在繪畫語言上，作品借鑒中國傳統(tǒng)工筆重彩和壁畫的語言元素，強(qiáng)化了場景的真實(shí)感，并展現(xiàn)出一種“豐碑式”的視覺效果。巧合的是，焦興濤的雕塑作品《烈焰青春》也將視角聚焦消防隊(duì)員。作品以單體木雕造像的方式，塑造了一個(gè)年輕挺拔的消防隊(duì)員形象：寸頭、方臉、單眼皮、平靜而篤定的眼神，崇高的職責(zé)與飛揚(yáng)的青春融為一體。這件木雕在大形完成后又經(jīng)過反復(fù)上色雕刻，使色彩參與到雕塑材料成型的過程之中。豐富的材料語言，富于感染力地表現(xiàn)了新時(shí)代的英雄形象。

曹丹的版畫作品《陽光下的大橋澆筑工》描繪了武漢長江大橋建設(shè)工地上水泥澆筑工人的勞作場景。作品著力刻畫工人們積極陽光的面部表情和團(tuán)結(jié)協(xié)作的工作氛圍，通過這些對(duì)城市建設(shè)、祖國發(fā)展、個(gè)人生活滿懷期望和充滿自信的新時(shí)代建設(shè)者形象，展現(xiàn)出勞動(dòng)者在修橋筑路過程中不辭辛苦、積極樂觀的精神風(fēng)貌，以及老中青三代勞動(dòng)者在信念、精神上共生和傳承的關(guān)系。沙永匯的《金秋時(shí)代》以套色木刻版畫形式表現(xiàn)了現(xiàn)代北大倉的“智慧農(nóng)業(yè)”的建設(shè)。作品延續(xù)“北大荒畫派”的創(chuàng)作風(fēng)格，以寧靜湛藍(lán)的天空為遠(yuǎn)景，大面積的金黃色調(diào)把豐收的氣息一展無遺。作品在刀味、木味、色彩以及人物造型的表現(xiàn)形式上都較單純，以蒼勁古樸、剛勁挺拔的方刀為主，通過黃藍(lán)對(duì)比強(qiáng)烈的色彩構(gòu)成，更好地體現(xiàn)了自然與豐收的畫面主題，同時(shí)使畫面的視覺沖擊力得到加強(qiáng)。

張玉惠在5年前的第十二屆全國美展上就因漆畫作品《織情敘意》首奪金獎(jiǎng)。在本屆美展上，張玉惠再次憑借漆畫作品《盛世花開》金獎(jiǎng)奪魁，顯示出非凡的創(chuàng)作能力。這件作品在主題上表現(xiàn)的是茂盛蒼勁的花樹，以及樹下成群結(jié)伴、躍步前行的新時(shí)代少年先鋒隊(duì)隊(duì)員。在形式語言的處理上，作品注重樹木與人物的動(dòng)靜對(duì)比。技法方面，作者釆用了大漆材料，利用中國傳統(tǒng)漆畫的堆漆、罩明、蒔繪等技法，同時(shí)融入了現(xiàn)代繪畫技法元素，以直線切割等藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富了畫面的層次�？傮w來說，與十二屆全國美展的《織情敘意》相比，這幅作品的尺幅更大、難度更高。

來自內(nèi)蒙古的頡元芳，此次獲金獎(jiǎng)的水彩畫作品《遠(yuǎn)方》以紅、黃、藍(lán)為主色調(diào)，表達(dá)了對(duì)蒙古族人真實(shí)而深刻的記憶。畫面整體追求色彩與形體的樸實(shí)、沉穩(wěn)和力量感，特別是如雕像或紀(jì)念碑般敦實(shí)有力的人物形象，突顯了蒙古族人的堅(jiān)強(qiáng)勇敢、深沉內(nèi)斂、誠摯敦厚的民族氣質(zhì)。

壁畫《城濮之戰(zhàn)》乃集體創(chuàng)作，是此次金獎(jiǎng)中唯一的歷史題材作品�！冻清е畱�(zhàn)》原作為2018年創(chuàng)作者接受太原市文物局委托對(duì)晉文公祠進(jìn)行多幅壁畫創(chuàng)作中的一幅。此次參加第十三屆全國美展的《城濮之戰(zhàn)》采用中國傳統(tǒng)工筆重彩的方式繪制了整張壁畫中的局部。作品以歷史背景為創(chuàng)作依據(jù)，細(xì)致描繪了晉、楚兩國交戰(zhàn)時(shí)，戰(zhàn)車千乘，旌旗舒卷的宏大場面，體現(xiàn)了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的高度統(tǒng)一，是近年來大幅壁畫創(chuàng)作中兼具思想性與藝術(shù)性的代表作。

最后兩件獲得金獎(jiǎng)的作品均來自藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其一是張烈、孔翠婷的“飛躍號(hào)”磁懸浮列車概念設(shè)計(jì)。全車由六節(jié)車廂及兩節(jié)頭車組成，整車長度超過200米。列車采用常導(dǎo)吸引式電磁懸浮技術(shù)，采取流線型的車體造型，一體化的側(cè)面圍合式車身設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)者在造型設(shè)計(jì)上采取了仿生學(xué)設(shè)計(jì)的方法，從蓄勢待發(fā)的猛獸和躍身擊浪的虎鯨等速度型動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)中汲取靈感，給人充滿動(dòng)感又不失優(yōu)雅，風(fēng)馳電掣又穩(wěn)若磐石之感。另一件徐強(qiáng)的工藝美術(shù)作品《鑄夢》，著力展現(xiàn)出近200位抗洪戰(zhàn)士在抗洪搶險(xiǎn)第一線的戰(zhàn)斗場面，探討了同自然災(zāi)害抗?fàn)庍@個(gè)人類生存發(fā)展的永恒課題。作品整體造型類似山峰的形狀，象征著抗洪戰(zhàn)士用自己的身體構(gòu)成了如大山一般的銅墻鐵壁。作者在材質(zhì)選取上大膽創(chuàng)新，整件作品在不銹鋼板上手工雕刻而成，可謂兼具思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。

另外值得一提的是，第十三屆全國美展正式將“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)展”作為獨(dú)立的展區(qū)列入展覽之中，以此來檢視中國的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)，這也是本屆全國美展的一大亮點(diǎn)。參展的作品雖然不參評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)，但遠(yuǎn)宏、孫磊合作的《瓷語》，邱宇的《聲之味》，鄧碧文的《機(jī)器紀(jì)元的巴別塔》，解勇的《語言暴力》，陳卓的《新長征組歌之過雪山草地》等作品，顯示了我國美術(shù)教育的進(jìn)展，也充分證明了開展這一藝術(shù)教學(xué)實(shí)踐的成果以及它所促進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作。中國的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)做到了與國際藝術(shù)界同步對(duì)話。

江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。第十三屆全國美展的成功舉辦，37件“第三屆中國美術(shù)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品的集中展出，顯示了新時(shí)代廣大美術(shù)家和美術(shù)工作者接過歷史的接力棒，用自己的優(yōu)秀創(chuàng)作和實(shí)際行動(dòng)，讓全國美展這個(gè)走過70年光輝歷程的展覽品牌，在新時(shí)代文藝事業(yè)中依然綻放著耀眼的光芒，發(fā)揮著不可替代的作用�？梢允�分肯定地說，第十三屆全國美展用藝術(shù)的形式塑造國家和民族形象，繪就新時(shí)代的恢宏畫卷和嶄新篇章，展覽為我們的國家、民族、后代留下了一批能夠反映這個(gè)時(shí)代的精品力作，同時(shí)發(fā)現(xiàn)了一批優(yōu)秀的青年人才，為中國美術(shù)事業(yè)繁榮興盛、中華文脈的傳承發(fā)展蓄積了力量。（作者：徐里，系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席）