開創(chuàng)性的法國印象派畫家莫奈在他生命的最后時(shí)光里癡迷于他在法國吉維尼的花園。在那里，他畫了數(shù)百張睡蓮和日本橋等圖像。近日，荷蘭海牙市立博物館的研究人員自20世紀(jì)60年代以來第一次將莫奈《紫藤花》從墻上取下時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚喜�！蹲咸倩ā返念伭蠈酉�，隱藏著《睡蓮》。

 研究者說，“關(guān)于在莫奈的另一幅畫下找到《睡蓮》的故事并不多，這可能意味著這幅畫是一種實(shí)驗(yàn)。 否則，畫作將起始于干凈的畫板。紫藤花下的畫可能是莫奈畫的最后一朵睡蓮。”

 1918年，克勞德·莫奈向法國政府宣布，他將捐贈(zèng)一些圖像，他將之稱為“大裝飾畫(Grandes Décorations)”，其中包括許多連續(xù)的睡蓮畫，并在其上方展示了一系列畫作， 一些作為裝飾的紫藤花環(huán)。這一想法，用他的話來說，就是創(chuàng)造出“無盡的整體幻覺”。

　　莫奈《紫藤花》

 他希望在巴黎設(shè)立一座博物館，專門展示這一最后的杰作，但法國政府決定將它們展示在巴黎橘園美術(shù)館中，這座建筑物當(dāng)時(shí)是一個(gè)多功能廳，適合舉辦各種藝術(shù)展覽和犬種展示。

 《紫藤花》畫作無法適應(yīng)新的空間，和其他的數(shù)百幅為“大裝飾畫(Grandes Decorations)”做準(zhǔn)備的畫作一起被留在了莫奈的工作室里。幾十年前，這些晚期作品被認(rèn)為是他對藝術(shù)史最重要的貢獻(xiàn)。 現(xiàn)在，他們是莫奈最珍貴的畫作。

 據(jù)了解，目前現(xiàn)存的《紫藤花》畫作只有八幅，荷蘭海牙市立博物館(Gemeente museum)擁有其中的一幅。近期，該博物館自1961年購買它以來首次將這幅畫從墻上取下，為了準(zhǔn)備舉行秋季的莫奈展覽計(jì)劃。

 博物館的現(xiàn)代藝術(shù)研究員魯思·霍普(Ruth Hoppe)注意到這幅畫已被修復(fù)過，以掩蓋畫作中的小洞。經(jīng)過仔細(xì)檢查，她發(fā)現(xiàn)畫布上有碎玻璃片。

　　魯思·霍普注意到莫奈的一幅《紫藤花》畫作在某些地方被修復(fù)過。

　　《紫藤花》破損局部

 對此，霍普決定進(jìn)行更廣泛的調(diào)查。 她對這件作品進(jìn)行了X光檢查，并發(fā)現(xiàn)了一些非凡的事件，《紫藤花》畫作下面還有另一幅畫作,《睡蓮》。

 “對我們來說，這是一個(gè)很大的驚喜，”海牙市立博物館的19世紀(jì)藝術(shù)策展人弗魯克·凡·迪克(Frouke van Dijke)說，“因?yàn)樗�有的焦點(diǎn)都集中在睡蓮上，所以沒有人真正關(guān)心《紫藤花》。關(guān)于在莫奈的另一幅畫下找到《睡蓮》的故事并不多，這可能意味著這幅畫是一種實(shí)驗(yàn)。 否則，畫作將起始于干凈的畫板。”

　　霍普發(fā)現(xiàn)玻璃碎片楔入畫布

　　霍普用X射線照片顯示紫藤花下的睡蓮

 在霍普看來，紫藤花下的畫可能是莫奈畫的最后一朵睡蓮。“沒有明顯的理由說他會(huì)重復(fù)使用畫布，霍普在博物院接受采訪時(shí)這樣說道。并指出，莫奈的晚年很富有，同時(shí)，他的畫室里有著數(shù)百碼的空白畫布，“他完全可以用空白的。”

 “在我看來，最合乎邏輯的原因是他想嘗試一些新的東西，但他還不確定它會(huì)在哪里結(jié)束，”霍普補(bǔ)充道，“這是睡蓮和紫藤之間的橋梁。”

 擁有規(guī)模最大的莫奈作品的巴黎瑪摩丹莫奈美術(shù)館(Musée Marmottan Monet)首席策展人瑪麗安·馬蒂厄(Marianne Mathieu)表示，她認(rèn)同紫藤花下的畫作是睡蓮作品，但不太確定它會(huì)是最后一件睡蓮。 “誰知道呢?” 馬蒂厄在接受采訪時(shí)說，莫奈可能已經(jīng)意識(shí)到他可以使用舊畫作的綠色背景作為新紫藤花的一部分，節(jié)省了一些時(shí)間。

　　弗魯克·凡·迪克認(rèn)為紫藤花是一幅實(shí)驗(yàn)性作品

 同時(shí)，馬蒂厄補(bǔ)充道，我們不可能知道導(dǎo)致莫奈再次使用畫布事件的確切順序，因?yàn)?ldquo;除了他的少數(shù)朋友外，沒人能看到這一切。除了少數(shù)的例外，莫奈并沒有在畫作上簽名、標(biāo)注日期，也沒有出售它們。”

 莫奈一直工作到1926年才去世，享年86歲。1927年“大裝飾畫(Grandes Decorations)”最終呈現(xiàn)給法國時(shí)，反應(yīng)并未很好。一些評(píng)論家把那些藍(lán)綠色和模糊的光歸因于莫奈的視力衰退。

 所以，它們回到了莫奈的工作室，開始積起了灰塵。 霍普說，《紫藤花》中的玻璃碎片可能是第二次世界大戰(zhàn)中盟軍轟炸吉維尼的結(jié)果。根據(jù)該報(bào)告，現(xiàn)代藝術(shù)博物館的《睡蓮》三聯(lián)畫曾遭遇了玻璃和金屬碎片的襲擊，畫布被割破了。

　　用于修復(fù)畫作的樣本

 美國畫家埃爾斯沃斯·凱利(Ellsworth Kelly)于1952年對莫奈的工作室朝圣，并且發(fā)現(xiàn)作品仍然放在畫架上，或是靠著墻壁，工作室里有許多碎玻璃，以及飛來飛去的鳥兒。這也證實(shí)了上述報(bào)道。

 正是在這段時(shí)間里，莫奈的晚期畫作被重新發(fā)現(xiàn)了。法國超現(xiàn)實(shí)主義者安德烈·馬森(André Masson)將橘園美術(shù)館的展示描述為“印象派的西斯廷教堂”，后來美國評(píng)論家克萊門特·格林伯格(Clement Greenberg)評(píng)價(jià)道，《睡蓮》是抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)。

　　莫奈的《睡蓮》三聯(lián)畫在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展示

 在阿爾弗雷德·J·巴爾(Alfred J. Barr)的指導(dǎo)下，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館于1955年購買了一系列《睡蓮》作品，以及1958年的三聯(lián)畫。這也是第一個(gè)這樣做的美國機(jī)構(gòu)。之后，莫奈的其余畫作很快就被賣掉了。現(xiàn)在，很多現(xiàn)代藝術(shù)博物館中至少擁有一件莫奈的作品。

 霍普表示，《紫藤花》作品仍然是較小的“堂兄弟”。因此在海牙市立博物館的館藏中，包含睡蓮可能在一個(gè)方面改變了人們對這件作品的看法。“從藝術(shù)的歷史意義上說，它使它們變得更有價(jià)值了。”

　　莫奈于1903年創(chuàng)作的《睡蓮》收藏于巴黎的瑪摩丹美術(shù)館

　　(圖片來源于澎湃新聞及網(wǎng)絡(luò))