◎徐州日?qǐng)?bào)全媒體記者 劉蘇

莫言出席《墨索·丁杰水墨作品展》的消息，在整個(gè)徐州引起了不小的轟動(dòng)。很多人都好奇，這么一位大作家怎么會(huì)和一位畫(huà)家搭在一起的？莫言曾在前期的采訪(fǎng)中表示：“我為什么會(huì)來(lái)丁杰的畫(huà)展，你們到展廳看看他的畫(huà)就知道了。”言下之意，莫言很欣賞丁杰的畫(huà)。其實(shí)，畫(huà)家和作家之前還是存在某種相似點(diǎn)的。文學(xué)中的所謂風(fēng)格同樣存在于繪畫(huà)之中，一位好作家的筆下一定是富有畫(huà)意的。

在這次畫(huà)展之前，莫言對(duì)丁杰的畫(huà)了解的并不全面。這次丁杰帶來(lái)了100余幅近幾年的作品，讓莫言一次看了個(gè)夠。這讓他有點(diǎn)激動(dòng)，也產(chǎn)生了大量共鳴。

“這字是下過(guò)苦功夫的”

或許是因?yàn)楸旧韺?xiě)書(shū)法的緣故，莫言剛進(jìn)入展廳，就被展廳正中的書(shū)法作品吸引了。這幅作品是一幅長(zhǎng)達(dá)60多米的《水滸》長(zhǎng)卷，此卷在生宣上用蠅頭小楷寫(xiě)就。莫言看到后，立刻探身上前，細(xì)看之下，嘆道：“呦！這個(gè)是下了苦功夫的！如此多的字，居然一個(gè)錯(cuò)字都沒(méi)有，而且氣很貫，這需要心特別靜。”

據(jù)丁杰說(shuō)，這件作品是他30多歲時(shí)所寫(xiě)，當(dāng)時(shí)是利用每天晚上下班的時(shí)間，一寫(xiě)就是好幾年。就是為了靜心。幾年的蠅頭小楷練就了其扎實(shí)的基本功。這基本功反映到畫(huà)上就形成了《大地旋律》這樣的節(jié)奏感和氣勢(shì)，也讓莫言對(duì)丁杰作品中的書(shū)法增加了幾分關(guān)注：“丁杰的畫(huà)和字用筆統(tǒng)一，看著很老辣。”

“大道至簡(jiǎn)，簡(jiǎn)單又不簡(jiǎn)單”

丁杰這次帶來(lái)的100多幅作品中，包含了多種系列，也運(yùn)用了不同的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式。每種系列也都給人不同的感受，這感受是愉悅，是舒適，是歡喜。你看《煙云如海山似夢(mèng)》系列，素筆勾勒，沒(méi)有所謂五彩繽紛的外表，躍然于畫(huà)紙上的只是一清二白卻并不顯得單調(diào)，只是多了分不同意義的超凡脫俗。

莫言曾給丁杰的畫(huà)題過(guò)這樣一句話(huà):世界原本黑白色，請(qǐng)君放眼看分明。“丁杰的水墨，用墨簡(jiǎn)單，用筆簡(jiǎn)練，但意境、思想絕不簡(jiǎn)單。這就是所謂的‘大道至簡(jiǎn)’。”莫言說(shuō)。

“氣韻生動(dòng)有靈氣”

莫言表示，從丁杰的畫(huà)中可以看到一種韻律，就像聽(tīng)著一首樂(lè)曲。如果《云氣縹緲處》《煙云如海山似夢(mèng)》是丁杰譜寫(xiě)的輕音樂(lè)，那《靈云舞曲》就是重音樂(lè)。莫言在這幅畫(huà)前欣賞良久。“有樂(lè)感、有節(jié)奏”，莫言說(shuō)道。他真的像是在聽(tīng)一首交響曲，“焦墨很容易死板，但丁杰的焦墨氣韻生動(dòng)”。

丁杰的焦墨，一方面喜愛(ài)反復(fù)疊加焦墨之點(diǎn)，以點(diǎn)陣的疏密、稀稠來(lái)形成畫(huà)面的節(jié)奏變化；另一方面，焦墨所形成的點(diǎn)陣又以濕潤(rùn)的中度灰墨為依托，在點(diǎn)畫(huà)、枯濕上，他不是含筋裹骨的，而是分層的，這使得他的山水畫(huà)既較易獲得畫(huà)面的整體統(tǒng)一感，又能夠在統(tǒng)一的灰黑色度之中細(xì)細(xì)分辨那些苦黑的焦墨，畫(huà)作由此顯得十分耐看。

“我畫(huà)畫(huà)的時(shí)候確實(shí)喜歡聽(tīng)音樂(lè)。我覺(jué)得所有的藝術(shù)都是相通的，隨著音樂(lè)節(jié)奏的變化，我也會(huì)變化我的用筆速度，這樣出來(lái)的作品就會(huì)有種韻律感。”丁杰說(shuō)。

“藝高人膽大”

開(kāi)幕式上，莫言給丁杰題了一句話(huà):藝高人膽大。在《靈云舞曲》前，他解釋了這句話(huà)的意思:“‘膽大’是因?yàn)樗�敢用筆，大筆頭，大尺度；‘藝高’是在大筆頭下，該細(xì)的時(shí)候細(xì)，疏密得當(dāng)，小細(xì)節(jié)見(jiàn)功力。”

“丁杰的風(fēng)格很豐富，既有傳統(tǒng)的，又有現(xiàn)代的；既有北方的，又有南方的；既有日常的，又有哲學(xué)的�？偠�言之是一個(gè)融合性很好的畫(huà)家。對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)代、對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)創(chuàng)新都做得很到位的畫(huà)家。”莫言對(duì)丁杰的“藝高”評(píng)價(jià)很高。

“畫(huà)畫(huà)貴在創(chuàng)新，所謂創(chuàng)新，就是要懂得變化。藝術(shù)是從生活中提煉的，每次創(chuàng)作時(shí)的感受不同，畫(huà)出來(lái)的東西當(dāng)然不應(yīng)該一樣。有的個(gè)人展覽，看一張就知道每一張的樣子，那樣沒(méi)有意思。我現(xiàn)在才五十來(lái)歲，藝術(shù)的道路還很長(zhǎng)，還應(yīng)該不斷努力，不停否定自己，才稱(chēng)得上是一個(gè)好畫(huà)家。藝術(shù)家不能早早地結(jié)‘殼’，死在這個(gè)‘殼’里。”丁杰對(duì)自己的藝術(shù)道路有著很明確的目標(biāo)。

而這，也正是莫言所欣賞的：“丁杰的作品對(duì)文學(xué)創(chuàng)作也是有很大借鑒的作用，文學(xué)寫(xiě)作也面臨著突破，也有無(wú)數(shù)的難以逾越的高山。怎么樣在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，寫(xiě)出貼近我們生活的、能夠反映當(dāng)代社會(huì)的、反映社會(huì)巨大變革的、反映人心變化的作品？我想，作為一個(gè)文學(xué)工作者，也應(yīng)該向美術(shù)家、畫(huà)家來(lái)學(xué)習(xí)、來(lái)借鑒、來(lái)觸類(lèi)旁通。”

“畫(huà)為心語(yǔ)”

然而，繪畫(huà)與文學(xué)的相通之處遠(yuǎn)不止于此。在二號(hào)展廳里，展出了不少丁杰的寫(xiě)生作品。“不同于一些畫(huà)家的‘照片式寫(xiě)生’，丁杰對(duì)寫(xiě)生的景色都會(huì)進(jìn)行‘二次加工’，讓畫(huà)表達(dá)自己的精神世界，所謂‘畫(huà)為心語(yǔ)’。”莫言道。

在《殘荷傲首吟戀曲》前，看著高180cm、寬97cm的畫(huà)布上墨色的殘荷，莫言感嘆了一句：“低頭不彎腰。”而這正應(yīng)和了丁杰對(duì)這幅作品的題詞：“殘荷并不是生命的結(jié)束，只是在等待這下一個(gè)輪回。它那蓄滿(mǎn)了生命的根基，早已在等待下一個(gè)春天的到來(lái)。”

由此，我們找到了畫(huà)家和作家相切合的地方：不管是繪畫(huà)，還是寫(xiě)作，它們不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的如實(shí)記錄，不是簡(jiǎn)單地描繪生活的原貌，而是為了表現(xiàn)出真實(shí)的生活狀態(tài)。無(wú)論畫(huà)家還是作家，他們都希望觀賞者能夠從作品中感受到真實(shí)的、活的東西。他們不滿(mǎn)足于讓別人感到真實(shí)，而是要讓別人對(duì)這種真實(shí)產(chǎn)生感情上的共鳴。

莫言的文章是如此，丁杰的畫(huà)亦是如此。