宋徽宗趙佶

　　宋徽宗趙佶(1082-1135)，宋代第八位皇帝，亡國(guó)之君但是位藝術(shù)家，與南唐末代君主李后主李煜(937-978，被北宋俘而亡)命運(yùn)十分相似，徽宗是被金國(guó)俘虜客死于五國(guó)城(今黑龍江)的。

　　徽宗詩(shī)，書(shū)，畫(huà)三絕。書(shū)法別成一體，自稱(chēng)“瘦金書(shū)”，后人有稱(chēng)“瘦金體”或“瘦筋體”，傳世書(shū)畫(huà)手跡數(shù)量不多，主要典藏于北京故宮博物院，臺(tái)北故宮博物院，上海和遼寧博物館，國(guó)外有美國(guó)紐約大都會(huì)博物院，波士頓藝術(shù)博物館等。

　　通過(guò)細(xì)讀其書(shū)畫(huà)作品，可以認(rèn)為，徽宗瘦金體筆墨風(fēng)格總體一致但略有差異。分稚嫩婉約和剛勁強(qiáng)健兩類(lèi)，前者似是他早期風(fēng)格，后者應(yīng)是他后期的成熟書(shū)風(fēng)，后期瘦勁尤為鋒利，有形容為“屈鐵斷金”。

　　徽宗瘦金體特征：結(jié)字至瘦而頗具筋力。運(yùn)筆直來(lái)直往，飄忽快捷，似行如草，流暢勁逸。筆道細(xì)瘦峭硬，挺勁犀利，無(wú)滯澀現(xiàn)象。起筆收筆轉(zhuǎn)折提頓處痕跡十分夸張強(qiáng)化，撇捺豎彎勾與黃庭堅(jiān)長(zhǎng)畫(huà)外送極為相似，末端鋒利如刀尖。小字突顯蘭竹之韻。筆劃之間呈現(xiàn)游絲，但初期不如后期的明顯。下面讓我們來(lái)欣賞他的瘦金體!

　　秾芳詩(shī)帖

 
 
 
 
 
 
 
 

　▲宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》，楷書(shū)，27.2×265.9cm， 絹本，卷，后期風(fēng)格，臺(tái)北故宮博物院藏。

　　宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》大字楷書(shū)，每行二字，共20行。這是趙佶瘦金體的代表之作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書(shū)《秾芳詩(shī)帖》：“此卷以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。”既是對(duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦金書(shū)”的藝術(shù)效果的很好概括。

　　蠟梅山禽軸

　▲宋徽宗《蠟梅山禽軸》，楷書(shū)，絹本 ，軸， 后期風(fēng)格， 臺(tái)北故宮博物院藏。

　　此圖畫(huà)一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開(kāi)放，臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫(huà)面，將觀者視線(xiàn)引向畫(huà)外�？坍�(huà)工整細(xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染;山雀、萱草均用水墨畫(huà)出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫(huà)家以瘦金書(shū)的題詩(shī)一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”

　　宋徽宗牡丹詩(shī)帖

　　▲宋徽宗《牡丹詩(shī)帖》，紙本墨筆，縱34.8厘米，橫53.3厘米，后期風(fēng)格，臺(tái)北故宮博物院藏

　　《牡丹詩(shī)帖》是趙佶的詩(shī)兼書(shū)法作品。詩(shī)作品內(nèi)容主要是贊頌?zāi)档せ�。而作為�?shū)法作品，全部用趙佶獨(dú)特的“瘦金體”寫(xiě)成，是難得的精品。該作品華麗富貴，疏密自然，用筆灑脫，線(xiàn)條粗細(xì)有致，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，書(shū)寫(xiě)時(shí)以手腕為軸心，少了點(diǎn)剛硬，多了些柔和，充分表現(xiàn)出了瘦金書(shū)體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯(cuò)落，一氣呵成，表現(xiàn)出了作者高度的藝術(shù)修養(yǎng)。

　　欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖

 
 

　　▲宋徽宗《欲借風(fēng)霜二詩(shī)帖》，楷書(shū)，紙本，早期(傳29歲書(shū))作品，臺(tái)北故宮博物院藏。

　　這幅詩(shī)帖，就是展現(xiàn)了宋徽宗“瘦金書(shū)”神采的精品之一。帖上的每一個(gè)字都細(xì)瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見(jiàn)書(shū)家刻意將藏鋒、露鋒、運(yùn)轉(zhuǎn)提頓的痕跡保留下來(lái)，形成橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點(diǎn)，通幅極具精神。這幅詩(shī)帖是由兩首七言與五言律詩(shī)合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜”二詩(shī)帖。

　　題歐陽(yáng)詢(xún)張翰帖后跋

　　▲趙佶《題歐陽(yáng)詢(xún)張翰帖后跋》，楷書(shū)，紙本，早期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。

　　《張翰帖》也稱(chēng)《季鷹帖》，記張翰故事。唐代書(shū)法家歐陽(yáng)詢(xún)作品。宋徽宗趙佶在賞鑒之余寫(xiě)下的心得。他評(píng)此帖：唐太子率更令歐陽(yáng)詢(xún)書(shū)張翰帖。筆法險(xiǎn)勁，猛銳長(zhǎng)驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒。雞林嘗遣使求詢(xún)書(shū)，高宗聞而嘆曰：“詢(xún)之書(shū)遠(yuǎn)播四夷。晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法廷爭(zhēng)之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成，非虛譽(yù)也。”并指出歐陽(yáng)詢(xún)“晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭爭(zhēng)之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成。”

　　題李白上陽(yáng)臺(tái)帖

▲趙佶《題李白上陽(yáng)臺(tái)帖》(拼接)，楷書(shū)，紙本，早期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。

▲《上陽(yáng)臺(tái)帖》，唐，李白書(shū)，紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書(shū)5行，共25字，故宮博物院藏。

　　《上陽(yáng)臺(tái)帖》是李白傳世的唯一書(shū)跡，歷來(lái)收藏于內(nèi)府，正文右上宋徽宗趙佶題簽：“ 唐李太白上陽(yáng)臺(tái)”一行。后紙有宋徽宗趙佶題跋。皆為瘦金書(shū)，極其工整秀雅，可見(jiàn)徽宗對(duì)李白書(shū)跡之膜拜。跋文為：“太白嘗作行書(shū) ' 乘興踏月，西入酒家，可覺(jué)人物兩望，身在世外 ' 一帖，字畫(huà)飄逸，豪氣雄健，乃知白不特以詩(shī)鳴也。”

　　閏中秋月詩(shī)帖

▲宋徽宗《閏中秋月詩(shī)帖》，楷書(shū)，紙本，后期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。

　　《閏中秋月詩(shī)帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，這是一首七言律詩(shī)，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩(shī)句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫(huà)帶過(guò)之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書(shū)”中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書(shū)法作品中，堪稱(chēng)代表。

　　夏日詩(shī)帖

　▲宋徽宗《夏日詩(shī)帖》，楷書(shū)，紙本，后期風(fēng)格，北京故宮博物院藏。

　　《夏日詩(shī)帖》是書(shū)于政和年間，經(jīng)典瘦金名帖代表作，流傳九百余年，至今保存完好，現(xiàn)珍藏于故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧!古人評(píng)論瘦金體云：“橫畫(huà)收筆帶鉤，豎畫(huà)收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長(zhǎng)而內(nèi)斂，連筆飛動(dòng)而干脆”，是對(duì)瘦金書(shū)特色的高度概括。又有贊云：瘦金書(shū)“金鏤之妙，細(xì)比毫發(fā)，殆與神工鬼能，較奇逞并于秋毫間。”對(duì)瘦金體書(shū)法的高度藝術(shù)成就推崇備至。上述特點(diǎn)在此貼中可謂體現(xiàn)的淋漓盡致，毫無(wú)遺憾可言。

　　祥龍石圖

 
 

▲宋徽宗《祥龍石圖》，楷書(shū)， 絹本，設(shè)色 ，后期風(fēng)格， 北京故宮博物院藏。

　　趙佶繪畫(huà)重寫(xiě)生，以精工逼真著稱(chēng)。此卷分左右兩部分，右部畫(huà)宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書(shū)”所寫(xiě)的題記、題詩(shī)。 徽宗皇帝以細(xì)勁線(xiàn)條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤(rùn)的質(zhì)感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫(huà)家之所以對(duì)描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩(shī)所說(shuō)，是因?yàn)?ldquo;彼美蜿蜒勢(shì)若龍，挺然為瑞獨(dú)稱(chēng)雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。

　　芙蓉錦雞圖

 

▲《芙蓉錦雞圖》(傳)北宋徽宗趙佶繪，楷書(shū)，軸，絹本，設(shè)色，北京故宮博物院藏

　　《芙蓉錦雞圖》是宋徽宗趙佶所畫(huà)，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是我國(guó)經(jīng)典傳世名畫(huà)之一。此畫(huà)作曾是宋以后歷代皇帝珍愛(ài)的藏品，畫(huà)上的收藏印有“萬(wàn)歷之寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等，顯示該畫(huà)的巨大價(jià)值。本幅畫(huà)的右上方宋徽宗趙佶以瘦金體題“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧鹥”，右下書(shū)款“宣和殿御制并書(shū)”，并書(shū)草押書(shū)“天下一人”。

　　瑞鶴圖

 

▲宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書(shū)，后期風(fēng)格，遼寧省博物館藏。

　　此畫(huà)是宋徽宗趙佶30歲時(shí)作品，《瑞鶴圖》是公認(rèn)的宋徽宗存世工筆寫(xiě)實(shí)類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)真跡，為存世絕少的宋徽宗“御筆畫(huà)”。右圖左書(shū)，設(shè)色繪彩云彌漫的天空中現(xiàn)出一座宮殿的屋頂及斗拱，十八只丹頂鶴飛翔于宮殿上空，另有二鶴立于殿脊鴟尾上。畫(huà)后瘦金書(shū)題詩(shī)并記，款署“御制御畫(huà)并書(shū)”，并有“天下一人”簽押及“御書(shū)”印。

　　五色鸚鵡圖

 
 
 

▲宋徽宗《五色鸚鵡圖》絹本，卷，楷書(shū)，后期風(fēng)格，美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏。

　　此《五色鸚鵡圖》卷傳為宋徽宗趙佶所作。據(jù)卷上徽宗御題，知此畫(huà)起因于徽宗在御花園內(nèi)見(jiàn)一只來(lái)自于南方嶺表的異種鸚鵡，于風(fēng)和日麗的春光中，飛鳴于御園杏枝間，其姿其態(tài)，煞是悅?cè)搜勰�，遂御筆彩繪，又復(fù)作詩(shī)并序，觀其題上。

　　圖中所繪折枝杏花兩枝，一只五色鸚鵡側(cè)身?xiàng)�于盛開(kāi)的杏花枝頭，畫(huà)中鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立于花枝上，顯得心滿(mǎn)意足，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮。圖中花瓣先勾后染，白中透出稍許粉紅;鸚鵡紅色部分著色雖富麗，給人的感覺(jué)卻是艷而不俗，色彩沉著。

　　千字文

　▲宋徽宗《千字文》局部，楷書(shū)，卷，早期(傳22歲時(shí))作品，上海博物館藏。

　　宋徽宗趙佶瘦金體書(shū)法千字文卷，為趙佶于崇寧三年二十二歲時(shí)書(shū)賜童貫的。其字大寸許，每行十字，前後百行。他真書(shū)學(xué)唐代薛曜，并且青出于藍(lán)，間架開(kāi)闊，筆劃勁利，清逸潤(rùn)朗，別具一格。將“瘦金體”書(shū)法藝術(shù)推向極致。誠(chéng)如當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)鑒定家楊仁愷先生所云：“其結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅(jiān)收筆頓而鈞，整體道麗瘦硬。