看，這些充滿溫度的歷史畫卷

　　雕塑《鄧小平》吸引了眾多攝影愛好者。

　　在中國(guó)美術(shù)館展出時(shí)，許多觀眾久久駐足在《改革再出發(fā)》前。

　　▲《同心協(xié)力》 水彩畫 黃增炎

　　《龍羊峽》 關(guān)山月

　　《潮——新中國(guó)第一張股票發(fā)行》 鐘曦、陳瑞奕

　　《繁忙的生產(chǎn)線——繽姿鞋業(yè)變奏曲》（局部） 孫黎、周雨霞

　　《黑牡丹·白牡丹》 鄭爽

　　▲《深圳速度——走進(jìn)新時(shí)代》 雕塑 黎明

　　▲《四十年的溫度》 中國(guó)畫 王紹強(qiáng)

　　 《安得廣廈》 中國(guó)畫 鄧超華

　　▼《開荒�！� 雕塑 潘鶴

　　《珠源巒脈》 中國(guó)畫 方土、宋陸京、林于思

　　“大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國(guó)美術(shù)作品展”(以下簡(jiǎn)稱“大潮起珠江”)7月底至8月初亮相中國(guó)美術(shù)館時(shí)，成為了繼去年“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”后又一高熱度展覽。

　　現(xiàn)在，“大潮起珠江”移師廣東美術(shù)館展出，將持續(xù)到9月24日。羊城觀眾熱情不減，到美術(shù)館看展的人絡(luò)繹不絕。

　　本次展出的兩百多件作品，共同構(gòu)成了一幅以美術(shù)記錄改革開放40年發(fā)展歷程的恢宏畫卷，當(dāng)中約2/3的作品來自廣東。一批由廣東組織創(chuàng)作的重大題材作品得到了美術(shù)評(píng)論界的高度好評(píng)。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山這樣說過，“大潮起珠江”中有相當(dāng)一部分作品可以載入中國(guó)美術(shù)史。

　　還沒到美術(shù)館“打卡”的觀眾，這就跟著本報(bào)記者一睹為快吧。

　　文、圖/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 江粵軍

　　《鄧小平》 雕塑

　　白瀾生、滕文金、劉林、楊金環(huán)

　　這尊雕像是深圳蓮花山廣場(chǎng)《鄧小平》雕像的小件。由藝術(shù)家白瀾生、滕文金、劉林、楊金環(huán)聯(lián)合創(chuàng)作。作品展現(xiàn)了鄧小平同志氣宇軒昂、步伐堅(jiān)定、衣襟飛揚(yáng)的形象，是現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合得非常好的一件作品。深圳雕塑院原院長(zhǎng)滕文金表示：“小平同志走路很快，他曾說過，改革開放的步子要邁大一點(diǎn)。小平同志強(qiáng)調(diào)實(shí)踐，強(qiáng)調(diào)實(shí)干，實(shí)踐就是動(dòng)起來，就是走。”雕像成功地抓住了鄧小平同志走路的細(xì)節(jié)，飽含“輕松大步向前走”的深刻寓意。

　　《黑牡丹·白牡丹》

　　版畫

　　鄭爽

　　這是廣州美術(shù)學(xué)院教授、版畫家鄭爽1984年獲得第六屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)的作品。這幅作品跟白天鵝賓館有著極深的淵源。當(dāng)時(shí)，白天鵝賓館剛剛建好，當(dāng)中設(shè)立了一個(gè)“絲綢之路扒房”，規(guī)格很高，希望用一批畫作裝飾。賓館的人通過美協(xié)找到廣州美術(shù)學(xué)院，美院找到了鄭爽，于是她帶著一幫年輕教師畫了絲綢之路沿途的風(fēng)景。鄭爽畫的是洛陽(yáng)和伊斯坦布爾。這《黑牡丹·白牡丹》呈現(xiàn)的正是洛陽(yáng)名花的盛放情景。這組作品做好后，剛好第六屆全國(guó)美展正在征集作品，廣東美協(xié)的負(fù)責(zé)人一下子就挑中了這件作品，并且拿下了銀獎(jiǎng)。雖然三十多年過去了，但這件作品的格調(diào)，在今天看來依然高雅，極有大國(guó)之花的氣象。

　　這件水彩作品一經(jīng)面世就受到極大關(guān)注，當(dāng)年便摘得第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽金獎(jiǎng)，此后還榮獲廣東省美協(xié)50年50件經(jīng)典作品獎(jiǎng)、廣東省第七屆魯迅文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。作品以厚重樸實(shí)的造型和紀(jì)念碑式的表現(xiàn)手法，將勞動(dòng)人民艱苦創(chuàng)業(yè)的形象鐫刻在時(shí)代豐碑上。同時(shí)，無(wú)論是畫面的精心組織還是水彩語(yǔ)言的開拓，又都獨(dú)具匠心。創(chuàng)作者、畫家黃增炎表示，他首先對(duì)水彩畫紙進(jìn)行加工，涂上黏性較強(qiáng)的白色底料；同時(shí)把畫筆換成刷子，一掃普通水彩畫的纖弱，大筆揮灑自由奔放，顏料還加入了適量的膠合劑，使得畫面更富肌理。

　　《改革再出發(fā)》 油畫

　　謝楚余

　　作品描繪2012年12月習(xí)近平總書記在考察廣東期間前往深圳蓮花山公園瞻仰鄧小平雕像，并與市民親切交談的情景。畫面中，總書記走在人民群眾中間，領(lǐng)導(dǎo)人自信篤定的神情與剛?cè)岵��?jì)、穩(wěn)健厚重的性格特征被栩栩如生地刻畫出來，背后的鄧小平雕像遙遙佇立，四周棕櫚、榕樹、芭蕉等南方植物郁郁蔥蔥。

　　畫作高3.2米、長(zhǎng)6米多，畫中人物達(dá)百余人。作品創(chuàng)新性地采用固體油畫材料來勾勒線條，增加了人物的立體感，在處理畫作遠(yuǎn)方背景時(shí)，又選用丙烯顏料，增加畫面的靈動(dòng)感。創(chuàng)作者、廣州美術(shù)學(xué)院教師謝楚余表示，單是擬定創(chuàng)作題材和敲定構(gòu)圖，準(zhǔn)備工作就做了近一年時(shí)間，而手機(jī)里拍攝的資料照片更多達(dá)一千多張。

　　《龍羊峽》 中國(guó)畫

　　關(guān)山月

　　1978年，黨的十一屆三中全會(huì)召開。忽如一夜春風(fēng)來，文藝界萌發(fā)出春的氣息，廣大美術(shù)工作者紛紛用藝術(shù)的筆觸展現(xiàn)改革開放的新氣象、新面貌。當(dāng)中，就有關(guān)山月先生重訪龍羊峽水電站建設(shè)工地后創(chuàng)作出的這一佳構(gòu)。畫中山崖高不見頂，只能看到隱約的鐵索橋，可見其氣勢(shì)的壯闊。而崖上的水電站雖然微小，卻反映出了人們戰(zhàn)勝大自然的決心和能力。

　　《潮——新中國(guó)第一張 股票發(fā)行》 版畫

　　鐘曦、陳瑞奕

　　1983年7月8日，深圳寶安縣聯(lián)合投資公司發(fā)行了新中國(guó)第一張股票深寶安。發(fā)行當(dāng)天，盛況空前，隊(duì)伍排成了一眼望不到頭的長(zhǎng)龍……這一作品，用當(dāng)時(shí)的報(bào)紙、當(dāng)時(shí)的股票、當(dāng)時(shí)人群涌動(dòng)的狀貌，進(jìn)行當(dāng)代化的組合，真實(shí)地展現(xiàn)了這一歷史時(shí)刻。創(chuàng)作者之一、深圳大學(xué)師范學(xué)院院長(zhǎng)鐘曦表示，如果僅突出一張股票就太直白，僅突出擁擠的人群又太單一，僅用當(dāng)時(shí)報(bào)道的報(bào)紙表達(dá)藝術(shù)性也不足，因此，他們將三者在空間和時(shí)間上進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。

　　《繁忙的生產(chǎn)線—— 繽姿鞋業(yè)變奏曲》 油畫

　　孫黎、周雨霞

　　從簡(jiǎn)陋逼仄的家庭小作坊到寬敞明亮的現(xiàn)代化生產(chǎn)線，作品通過3幅油畫以不同時(shí)空拼接組合，展現(xiàn)了從上世紀(jì)90年代至今廣東某鞋廠的變化，以小見大地展現(xiàn)了廣東制造業(yè)的發(fā)展歷程。為了觸摸到更真實(shí)的生產(chǎn)情境，最大限度地還原生產(chǎn)線場(chǎng)景，兩年時(shí)間，廣東畫家孫黎、周雨霞多次前往鞋廠收集資料，由此營(yíng)造出最美的勞動(dòng)場(chǎng)景。

　　作品可謂與《開荒牛》相呼應(yīng)。原廣州美院院長(zhǎng)、雕塑家黎明選擇高鐵作為中國(guó)速度的代表，以一段3米長(zhǎng)的鐵軌、滄桑厚實(shí)的枕木、流線型的“子彈頭”揉入諸多抽象符號(hào)，寓意改革開放以來的飛速發(fā)展。在鐵軌的一側(cè)刻有一串?dāng)?shù)字，寓意著從《共產(chǎn)黨宣言》發(fā)表到中國(guó)共產(chǎn)黨成立、中華人民共和國(guó)成立、改革開放以及今天和未來的生生不息。

　　在這件四米長(zhǎng)的作品上，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)用40幅畫中畫，以年為單位，記錄下從1978年到2018年每一年新出現(xiàn)的代表事物。從方便面到麥當(dāng)勞，從“燕舞”到共享單車，從大哥大到互聯(lián)網(wǎng)……四十年的變化展現(xiàn)在畫面上雖然悄無(wú)聲息，卻如驚濤拍岸般沖擊著觀者的心靈。

　　作品的主體是鋼筋林立的建筑工地，三位正在作業(yè)的工人以后景的樣式出現(xiàn)，這使得整個(gè)畫面看起來既抽象概括，又很有視覺沖擊力。創(chuàng)作者鄧超華特別將畫面上方處理成紅色，象征著旭日東升，也給觀眾帶來激昂上進(jìn)的氣息。就像廣東美協(xié)主席李勁堃所說的，主旋律題材的處理上也可以很當(dāng)代。

　　由雕塑家潘鶴創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代初，象征著特區(qū)建設(shè)者勇于開拓、大膽創(chuàng)新、無(wú)私奉獻(xiàn)、奮勇前進(jìn)的創(chuàng)業(yè)精神的《開荒牛》，本次其小稿也在展覽中精彩呈現(xiàn)。潘老曾回憶說，《開荒�！返膭�(chuàng)作靈感來源于一次他在深圳馬路上看到的景象，拖拉機(jī)、推土機(jī)在灰塵滾滾中，一次次地把磚頭、木頭拉走，他感受到了極大的視覺沖擊，之后就創(chuàng)作了《開荒�！�。

　　《珠江勝景圖》分為上中下三卷，每卷高2.38米，長(zhǎng)19.78米，環(huán)繞二樓一整個(gè)展廳，自然也是本次展覽的重頭戲。從《珠源巒脈》的縹緲到《云涌珠江》的激越，再延綿至《盛世珠江》里明凈現(xiàn)代，《珠江勝景圖》將珠江兩岸勝景表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　《珠源巒脈》由廣州畫院院長(zhǎng)方土與廣州畫院兩位畫家宋陸京、林于思創(chuàng)作而成。三位畫家以象征手法，透過“云”表現(xiàn)“水”，通過描繪珠江源頭展現(xiàn)出行云流水的寓意，表達(dá)了不忘初心的感念。

　　中卷《云涌珠江》則由中國(guó)美協(xié)副主席許欽松率領(lǐng)黃唯理、陳映欣、張東三位山水畫家集體創(chuàng)作而成。以“風(fēng)起云涌”之感來統(tǒng)領(lǐng)整幅長(zhǎng)卷的氣勢(shì)，抑揚(yáng)頓挫地展現(xiàn)了黔桂流域至西江一帶景色，如一首交響樂。

 

　　下卷《盛世珠江》由廣東美協(xié)主席李勁堃?guī)е�年輕的80后團(tuán)隊(duì)莫菲、林楊杰、黃濤完成。作品一改過去傳統(tǒng)山水畫以景帶小面積建筑的構(gòu)圖方式，大膽以密集的城市建筑景觀入畫，通過勾、皴、點(diǎn)、染、積等傳統(tǒng)國(guó)畫技法，將理想中的城市簡(jiǎn)潔而豐富地表現(xiàn)出來。