長(zhǎng)江萬(wàn)里圖（中國(guó)畫·局部） 翁萬(wàn)戈摹（傳）元代王蒙

　　長(zhǎng)江萬(wàn)里圖（中國(guó)畫·局部） 沈周（明代）

　　長(zhǎng)江萬(wàn)里圖（中國(guó)畫·局部） 王翚（清代）

　　【知識(shí)鏈接】

　　清初“四王”之一王翚的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，是諸多傳世“長(zhǎng)江圖”中一幅經(jīng)典佳作。近日，收藏家、翁同龢五世孫翁萬(wàn)戈先生向波士頓美術(shù)館捐贈(zèng)了這幅跟隨自己近一個(gè)世紀(jì)的翁同龢舊藏，畫作同時(shí)在波士頓美術(shù)館展出。這幅作于康熙三十八年（1699）、長(zhǎng)達(dá)16米的山水畫卷，再一次呈現(xiàn)在公眾面前。畫面大致可分為十一段，表現(xiàn)了長(zhǎng)江沿途兩岸景色。

　　古代畫家受交通條件等限制，基本無(wú)法實(shí)現(xiàn)遍走長(zhǎng)江，那么他們是如何畫出《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的？

　　翁萬(wàn)戈在其新作《萊溪居讀王翚〈長(zhǎng)江萬(wàn)里圖〉》中這樣解釋道：“中國(guó)元、明、清山水畫中，除有個(gè)別性的園林外，基本上并不寫實(shí)，王翚的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，大部分可以說(shuō)是‘神游’，主要的地理根據(jù)在前人圖畫、文字?jǐn)⑹黾皞�(gè)人部分的想象。”

　　古代畫家受認(rèn)識(shí)所限，所畫《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》大都自四川省開(kāi)始，一路向東，涉及南北岸風(fēng)光景色。翁萬(wàn)戈提到，明代沈周雖好游，但多在太湖區(qū)的蘇州（故鄉(xiāng)）、無(wú)錫及常熟等地，南不過(guò)杭州，北不過(guò)揚(yáng)州，西不過(guò)南京，所以他的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》與王翚此卷同屬于“神游”。

　　臺(tái)北故宮博物院現(xiàn)藏元代畫家王蒙的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，與王翚畫作比較，可發(fā)現(xiàn)情節(jié)大致相同。最值得注意之處為全畫最后一段，大江流過(guò)無(wú)數(shù)碎石廣灘，到了北岸有山、有港、有城，南岸有低坡小港之處江面架起一座長(zhǎng)橋，由約二十舢船做底，上鋪木板組成。王翚畫中，對(duì)此特點(diǎn)十分注意，將此橋畫成全部木制，有板有墩，且有曲折，直通北岸的棧道，適合山川的氣派。沈周《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》最后部分，石灘后也有這座大橋，為十八艘平底船并排組成。以實(shí)際地理來(lái)看，這可能是灘多流急的西陵峽，極險(xiǎn)的崆嶺灘中，暗礁特多，有個(gè)稱為“大珠”的石梁，把江分為南北兩漕，今已炸除。翁萬(wàn)戈考證提出：“王蒙是否以傳聞加以想象，畫出這項(xiàng)大工程，沈周因之，而王翚更加以正式布置成為大江上最后的人工建設(shè)？”

　　中國(guó)古代畫家講究“外師造化，中得心源”，清代畫家石濤曾云“搜盡奇峰打草稿”�，F(xiàn)在，交通條件的提高使得人們可以游覽到每一處河道港口、峰林山谷，自是另一種不同的心境和創(chuàng)作手段了。