錦葵（國(guó)畫(huà)） 68×38厘米 1956年 俞致貞 北京畫(huà)院藏

俞致貞（女）（1915年－1995年），字怡云，一云。祖籍浙江紹興，出生于北京儒醫(yī)世家。1930年，入北京師大女附中學(xué)習(xí)，開(kāi)始接受國(guó)畫(huà)啟蒙教育。1933年，父親去世，家道中落，求學(xué)中止。同年入方曼云國(guó)畫(huà)研究所學(xué)習(xí)寫(xiě)意花鳥(niǎo)，自此走上花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)道路。

1934年，年方19歲的俞致貞正式拜著名花鳥(niǎo)畫(huà)家于非闇為師，先學(xué)習(xí)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)和書(shū)法篆刻，后學(xué)習(xí)工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)。1937年，俞致貞考入北平古物陳列所國(guó)畫(huà)研究館，在黃賓虹、于非闇、張大千以及時(shí)任所長(zhǎng)錢桐等名師指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)詩(shī)詞、書(shū)法、畫(huà)論，并鑒賞、臨摹故宮收藏的歷代名作。俞致貞天資聰穎，勤奮好學(xué)，在國(guó)畫(huà)研究室顯露超眾的才華。她精研五代、宋、元、明、清的花鳥(niǎo)畫(huà)典范之作，臨摹歷代名作真跡，包括花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)、手卷、中堂。按規(guī)定，她每幅臨兩張，一張自己保存，一張交北平古物陳列所作為古代藏畫(huà)副本存留。有些作品，她甚至臨摹3遍或7遍之多。故而，她對(duì)兩宋院體等歷代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的技法、意境、風(fēng)格有了深入的研究，了悟其中的畫(huà)理真諦，這些為她日后的獨(dú)立創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。畢業(yè)時(shí)，俞致貞成績(jī)優(yōu)異，獲得“甚優(yōu)”評(píng)語(yǔ)，留國(guó)畫(huà)研究室擔(dān)任于非闇先生助教。

俞致貞從于非闇學(xué)習(xí)12年之后，又經(jīng)于師介紹拜張大千為師。轉(zhuǎn)益多師，開(kāi)闊了俞致貞的眼界，豐富了她的繪畫(huà)技法。1951年，俞致貞回到北京，繼續(xù)跟隨于非闇研習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。參加北京市文聯(lián)主辦的新國(guó)畫(huà)會(huì)（后更名為北京中國(guó)畫(huà)院），擔(dān)任理事。

從五十年代始，俞致貞的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作步入佳境，《錦葵》現(xiàn)藏于北京畫(huà)院，題記“一九五六年秋日畫(huà)中山公園唐花塢前錦葵花”。上世紀(jì)50年代到80年代，是俞致貞工筆畫(huà)創(chuàng)作的盛期，她創(chuàng)作了芙蓉、牡丹、芍藥、荷花、百花、蔬果、木棉等系列作品，皆堪稱精品。在她的筆下，盛開(kāi)的鮮花、飛鳴禽鳥(niǎo)、蜂蝶舞動(dòng)、蔬果茁壯，令人感到陽(yáng)光燦爛，生機(jī)勃勃。

注重寫(xiě)生

俞致貞堅(jiān)持深入生活寫(xiě)生創(chuàng)作，對(duì)于花、鳥(niǎo)、樹(shù)、石、蜂、蝶的造型，有深入的研究和表現(xiàn)。她重視寫(xiě)生觀察，采擷于自然的花卉形象，研究自然環(huán)境中花鳥(niǎo)的物理、物態(tài)和物情。物理是指花鳥(niǎo)的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，物態(tài)是指花鳥(niǎo)的基本形和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，物情是指花鳥(niǎo)的生活習(xí)慣、性情。她仔細(xì)比較同是五瓣花的梅、杏、桃、梨、櫻花、海棠，觀察它們之間造型結(jié)構(gòu)的異同，準(zhǔn)確地抓住這些相似花型的不同生長(zhǎng)特點(diǎn)進(jìn)行刻畫(huà)，使它們更加生動(dòng)、典型和真實(shí)。

渲染技法

基于幾十年的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，俞致貞整理出一套渲染技法，如平涂、分染、罩染、接染、點(diǎn)染等，還常用絹后托色之法，使畫(huà)面色彩薄中見(jiàn)厚。她在色彩渲染技法上以繼承傳統(tǒng)設(shè)色規(guī)律為主，具有裝飾性的特征。她非常注重表現(xiàn)花卉自然生動(dòng)的一面，為了表現(xiàn)牡丹、芍藥等花朵的層次感，總是要用更重的色彩來(lái)分染花瓣的基部，如白色花要加染赭綠，黃色的花用赭石和胭脂分染，這樣花朵層次分明，更顯“活脫”、生動(dòng)。色彩表現(xiàn)既明麗清爽，又沉著典雅。

書(shū)法入畫(huà)

俞致貞自幼喜愛(ài)書(shū)法，在于非闇、黃賓虹的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)書(shū)法篆刻。她擅長(zhǎng)篆書(shū)，并長(zhǎng)期研習(xí)宋徽宗的“瘦金體”，畫(huà)上的題字，筆力細(xì)硬挺健，筆形婀娜多姿。她將深厚的書(shū)法功力移入畫(huà)面，使線條表現(xiàn)充滿“力”和“變”之美。

俞致貞的作品不囿于舊規(guī)，隨時(shí)代和社會(huì)變遷而蘊(yùn)含新意，將張大千、于非闇的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)精神發(fā)揚(yáng)光大。她堅(jiān)持“民族繪畫(huà)現(xiàn)代化”的道路，主張應(yīng)適合大眾文化的審美需要，創(chuàng)作有時(shí)代氣息的花鳥(niǎo)畫(huà)作品。她用于非闇?zhǔn)降母畸惥�工去表現(xiàn)日常生活中常見(jiàn)的花鳥(niǎo)、蔬果，從不同的角度發(fā)現(xiàn)生活中的美。其工筆作品以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�描勾勒物象形體，輔之反復(fù)多次分染的豐富的肌理底色。她以寫(xiě)實(shí)態(tài)度把握線形與色韻的情致變化，是對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)理想情境的豐富。作品精工富麗，艷而不俗，以真實(shí)細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)，以形傳神，形神兼?zhèn)洹＜?xì)膩之余，不失一種大方而開(kāi)放的氣度，更有一股平民化的單純氣息。