人民網(wǎng)長(zhǎng)沙5月15日電 （萬(wàn)麗君）青磚小路的文廟坪、小瓦飛檐的馬家巷……來(lái)到長(zhǎng)沙畫家李渝基的工作室，透過(guò)墻上陳列的鋼筆畫作，仿佛走進(jìn)了老長(zhǎng)沙的時(shí)光深處。透過(guò)鋼筆纖細(xì)的筆尖描繪，這些長(zhǎng)沙老建筑，又重現(xiàn)了當(dāng)年的古樸典雅。

現(xiàn)代都市的發(fā)展日新月異，很多傳統(tǒng)的城市生活印記日漸消逝。從上世紀(jì)六十年代起，李渝基就開始用鋼筆記錄長(zhǎng)沙。由最初的簡(jiǎn)單速寫，到如今復(fù)雜的新鋼筆畫，他畫下百幅鋼筆畫作，記錄長(zhǎng)沙風(fēng)貌，為城市保留時(shí)代記憶。

“繪畫時(shí)感受湖湘文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)”

1946年出生于重慶的李渝基， 5歲時(shí)跟隨父母遷回祖籍長(zhǎng)沙，居住在肇家坪一帶。從小喜歡繪畫的李渝基，被古色古香的街巷所吸引。從此，城市不同角落的風(fēng)景，便成了他繪畫的主題。

“那個(gè)時(shí)候工具有限，僅僅靠鋼筆，只能畫速寫。” 李渝基說(shuō)，上世紀(jì)九十年代以前的鋼筆畫都只能歸屬為老式鋼筆畫，幅面都較小，內(nèi)容一般，結(jié)構(gòu)單一，常用于書籍插圖和連環(huán)畫里。

從上世紀(jì)80年代起，改革開放后，不少繪畫工具傳入，李渝基也有了更大的發(fā)揮空間。他在黑白畫的基礎(chǔ)上，嘗試創(chuàng)作彩色鋼筆畫，筆下的城市建筑也開始有了繽紛的色彩。

“這是張家界的‘十里畫廊’、湘西的辰溪……”談及自己的畫作，李渝基如數(shù)家珍。他說(shuō)，相比于其他繪畫形式，鋼筆畫筆觸更加細(xì)膩，“正是在用一筆一劃畫湖湘美景時(shí)，才更體會(huì)到湖湘文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。”

“為后人留一個(gè)長(zhǎng)沙的城市記憶”

碧波蕩漾的湘江，悠閑自在的市民……隨著畫卷徐徐鋪展開來(lái)，整個(gè)湘江風(fēng)光帶的美景盡收眼中。這幅全長(zhǎng) 35米的《湘江神韻圖》，北起銀盆嶺大橋，南至黑石鋪大橋附近，李渝基耗時(shí)7年才完成。

“《湘江神韻圖》的第一筆，描繪的就是我家窗外的景色。”生長(zhǎng)在江邊的李渝基，對(duì)于湘江感情深厚。繪畫時(shí)，他就住在湘江邊，靈感一來(lái)，帶著照相機(jī)、速寫本抬腿就往湘江邊跑。

隨著時(shí)代發(fā)展，湘江兩岸景色逐漸變化，李渝基也在不斷調(diào)整自己的畫作。“2000年時(shí)畫的一副湘江圖，兩岸的房子還是矮矮舊舊的。” 李渝基說(shuō)，現(xiàn)在長(zhǎng)沙的現(xiàn)代化氣息越來(lái)越濃，湘江兩岸多了不少高樓大廈，環(huán)境也越來(lái)越好。

“如果沒(méi)有清明上河圖，我們?cè)趺粗�道宋朝的街道是什么樣的�?rdquo; 如今，李渝基一百多幅鋼筆畫，多是以城市建筑為主題，他說(shuō)，時(shí)代的變遷不可阻擋，但是希望可以通過(guò)繪畫，為后人留下一些參考，為城市保留一些記憶。