高素娜

高士臨眺圖（國(guó)畫） 宋 佚名

　　日前，北京松美術(shù)館迎來(lái)了開(kāi)館后的第二個(gè)大展“明月松間照——中國(guó)古代繪畫中的‘松’”，與開(kāi)館展“從梵·高到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的現(xiàn)代風(fēng)格完全不同，此次展出的46件作品囊括了宋、元、明、清不同歷史時(shí)期的風(fēng)格類型，不乏名家之作。展覽依據(jù)作品的情境表達(dá)分為三部分，其中“松下問(wèn)”主看古人結(jié)廬松下，如明朝宮廷畫師商喜《山樓賞雪圖》、宋朝佚名《漢宮秋圖》；“松上壽”主議宮苑德裕，借松言壽，如乾隆皇帝《書畫合璧四友圖》、清朝徐玫《旭日松濤》；“松間游”主事松風(fēng)萬(wàn)壑，極目游觀，如袁耀《驪山避暑》、張崟《松山觀瀑圖》等。這些作品通過(guò)對(duì)“松”的不同視角及不同表述，展現(xiàn)了文人墨客對(duì)“松”的依托、寄情和立意，反映出國(guó)人對(duì)松文化的特殊情感，以及它在歷史畫卷中的超然地位。

　　“明月松間照”重點(diǎn)突出了明代宮廷收藏，展出了多幅明代宮廷畫作。如明宣宗皇帝的《四季賞玩圖》。“這類作品目前存世僅有幾幅，如中國(guó)國(guó)家博物館藏《憲宗元宵行樂(lè)圖》、北京故宮博物院藏《明宣宗行樂(lè)圖》卷等�！端募举p玩圖》曾在大英博物館‘明：皇朝盛世五十年’展覽中展出。畫卷描繪了皇室四季賞花行樂(lè)的場(chǎng)景，憲宗皇帝前后共5次出現(xiàn)在畫面里。而松樹(shù)也出現(xiàn)在各個(gè)橋段，扮演重要角色。”展覽學(xué)術(shù)總監(jiān)顏明說(shuō)。

　　有別于以往古代繪畫展常以縱向梳理的思路，此次展覽借“松”以橫向切面為樣本，同時(shí)采用以“賞”帶“鑒”的策展思路，以喚起觀眾對(duì)中國(guó)繪畫之美的多樣審讀。“在中國(guó)藝術(shù)史上，自宋元以來(lái)，那些宗師巨匠都留下了以‘松’為表現(xiàn)對(duì)象的不朽名作，尤其山水畫，幾乎到了‘有山必有松，無(wú)松不畫山’的地步。”展覽策展人、藝術(shù)家徐累說(shuō)，為了更立體地呈現(xiàn)古代文人的創(chuàng)作環(huán)境，展覽還獨(dú)辟一室陳列文房器物的“長(zhǎng)物志”，10余件文房展品無(wú)一例外也是通過(guò)“松”的形態(tài)遷想妙得。

　　談及此次展覽的初衷，松美術(shù)館創(chuàng)辦人王中軍說(shuō)，之所以選擇以“松”為題，主要源于其個(gè)人對(duì)松樹(shù)的喜愛(ài)。松既是中國(guó)傳統(tǒng)文化中“君子文化”最重要的符號(hào)之一，也是東方藝術(shù)審美中極具代表性的表達(dá)載體，在松美術(shù)館舉辦這樣一場(chǎng)展覽，是一種非常浪漫的契合。“希望通過(guò)這次展覽，讓觀眾尤其是年輕人，感受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特韻味和靜謐之美，而這樣的碰撞與融合，也正符合松美術(shù)館的藝術(shù)個(gè)性和學(xué)術(shù)表達(dá)。”王中軍說(shuō)。

　　前一秒是二維畫面里的松，后一瞬漫步在松林之間、阡陌之上，這樣的意境或許只可在松美術(shù)館體會(huì)和感受。