▲溪山清遠 中國畫 孫信一作

“水墨清音：孫信一書畫作品展”日前在南京東路朵云藝術館舉行。孫信一早年師從蔣玄佁、應野平、喬木等，研究傳統(tǒng)繪畫與美學。后為著名畫家陸儼少教授入室弟子。1987年赴日留學。1990年定居法國�，F(xiàn)為陽光法亞文化協(xié)會會長、上海書畫院特聘畫師、陸儼少藝術研究會副會長、雪堂書畫研究會特邀顧問等。有多種畫冊專著出版。

在孫信一的畫作中，朦朧的形體物化成消失中的水墨足跡，點線塊面的跳躍集合在一起，居然成為一幅真實的畫面。他的作品以風景、花卉為主，與中國傳統(tǒng)繪畫的精粹遙相呼應。虛幻的云朵從白色過渡到深灰色，這些深淺調和、變化萬千的自然風景，將我們思緒帶到出沒云端的高山中。而那些剛勁有力的山巒和毛筆輕柔筆觸的對比，激發(fā)出一種優(yōu)雅恬靜的氣韻。

將“外師造化，中得心源”這一中國繪畫的圭臬演化為創(chuàng)作的時代生機，是孫信一開出自己生面的不二法門，是孫信一由中國山水到法國“山水”的渡海之葦。孫信一的法國“山水”便是他“師造化”的結果。在孫信一的筆下，無論是阿爾卑斯山的景色，還是塞納河畔的鄉(xiāng)村，甚至勃朗尼的森林，都是他畫面上直呈的形象。這些形象對于中國人來說或許是新鮮的、陌生的，但是，對于生于斯長于斯的法國人來說卻是非常眼熟的親切的。這就是“形似”了，這“形似”自是“師造化”的邏輯結果。孫信一強調畫面形象上的“形似”，實在是因為法國山水的美麗景致誘引了他，覺得應該并且有必要去表現(xiàn)它。從中國山水中陶冶出來的孫信一認為：中國畫的一個特點就是畫家在掌握了筆墨技法以后，可以自由地去構畫營造畫面形象；那么，眼前的異域景致便成為他構畫別有意趣的畫面的直接啟示了。既有叫“師造化”的理論支持，又有“得心源”的技法支撐，孫信一相信：中國畫的豐富的傳統(tǒng)技巧完全可以表現(xiàn)阿爾卑斯山和法國農村風光的自然美麗。于是，當法國人看了孫信一的法國“山水”后，便想起曾經去過的地方。觀者的這種“意會”無疑給畫家?guī)�來了藝術的欣慰。