古代名家筆下的荷花精選 您最愛(ài)哪一朵？
編者按：荷花是圣潔美麗的象征，她出污泥而潔白無(wú)暇，灑清香而天然獨(dú)秀，極玲瓏又純潔謙虛，素有“花中君子”之稱。古往今來(lái)，荷花一向都是文人墨客心中不凡的存在，許多著名的畫家也喜歡以其作為繪畫對(duì)象，那一朵朵出淤泥而不染的荷花，輕輕的綻放在各種各樣的紙墨之上，亭亭玉立，惹人喜愛(ài)。下面，請(qǐng)您跟隨小編一同走進(jìn)筆墨荷塘，欣賞古代名家筆下的荷花，看看您最愛(ài)哪一朵？
吳炳《出水芙蓉圖》·南宋·絹本設(shè)色·紈扇·23.8×25.1cm
此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。圖中一朵嬌艷盛開(kāi)的紅蓮，占據(jù)了整幅畫面，后面襯以綠葉，鮮活飽滿，綠紅相映，格外顯眼，這種豐滿的構(gòu)圖如肖像般使我們能直觀地欣賞這嬌嫩柔美的荷花。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見(jiàn)墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無(wú)款印，傳為吳炳作。
張中《枯荷鴛鴦圖》·元代·紙本淺設(shè)色·96.4×46cm
此畫雖屬設(shè)色作品，但以墨為主，鴛鴦略加顏色點(diǎn)染，鮮妍可愛(ài)，頗具淡雅之趣�？莺蓴嗲o，畫有倒影，為古畫中少見(jiàn)。此畫題款由左而右書寫，極為特別。這幅作品的創(chuàng)作方式在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)又有獨(dú)到之處，在細(xì)節(jié)的處理上頗有新意。鸂鶒的羽毛用干筆點(diǎn)厾之后，再用淡墨用干濕不一的筆觸暈染，產(chǎn)生一種蓬松的質(zhì)感。雄鸂鶒的身上罩著一層淡淡的朱紅色，這一鸂鶒特有的體表特征在墨色交融之中，顯得更加典雅華麗。雄鸂鶒的頭頂羽毛只用一筆寫出，簡(jiǎn)潔明快，立體效果明顯。這濃重的一筆與雄鸂鶒臉部大面積的空白在色彩關(guān)系上形成強(qiáng)烈對(duì)比，使眼睛的位置更加突出，顯得爍爍有神。
王問(wèn)《荷花圖》·明代·長(zhǎng)卷點(diǎn)金箋紙本設(shè)色·26×908cm
王問(wèn)《荷花圖》局部
此圖在9米多長(zhǎng)的畫面上，展現(xiàn)了荷花由“小荷才露尖尖角”開(kāi)始，經(jīng)歷含苞待放、初展芳顏、盛開(kāi)如霞、晚荷似火、花葉飄零，到最后的一池枯索、蓮蓬挺立的 生命過(guò)程。以縱逸的筆法，淡雅的色彩，寫出荷花清雅高潔的氣質(zhì)。全卷以寫意的沒(méi)骨手法繪花描葉，在色彩、構(gòu)圖上都有連續(xù)的變化，沒(méi)有孤立突兀之筆，自有一氣呵成之感。
周之冕《蓮渚文禽圖》·明代·絹本設(shè)色·93×47.7cm
此作筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境清俊朗，幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開(kāi)，姿態(tài)不同。葦草叢立，水草點(diǎn)點(diǎn)，湖水清澈見(jiàn)底。一對(duì)鴛鴦?wù)覒蛩�，毛羽豐美，情趣盎然。一只翠鳥(niǎo)停于荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動(dòng)，畫面清秀，兼工帶寫，以沒(méi)骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統(tǒng)一。
呂紀(jì)《殘荷鷹鷺圖》·明·絹本設(shè)色·190×105.2cm
此畫描繪地是荷塘殘葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，兩爪已經(jīng)攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉(cāng)皇奔逃，其它禽鳥(niǎo)也都恐怖驚避，有一只野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態(tài)。
在景物的具體描繪上，蘆葦桿用中鋒寫之，蘆葉有墨色的濃淡變化，枯潤(rùn)有致，富有彈性。蘆花用碎筆點(diǎn)成，虛實(shí)相間，層次分明。荷葉用濕筆畫出，再用中鋒勾莖，揮寫自然，靈氣四動(dòng)。白鷺禽雀多用沒(méi)骨法，粗放而不失嚴(yán)謹(jǐn)。空中鷙鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長(zhǎng)勢(shì)寫出，一絲不茍，有著很強(qiáng)的質(zhì)感。整個(gè)畫面，用筆粗簡(jiǎn)，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡(jiǎn)約的畫風(fēng)。
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