手持一支熾熱發(fā)紅的電烙鐵，起筆、轉(zhuǎn)腕、收筆，一絲不茍，精雕細刻，一個個纖毫畢現(xiàn)、惟妙惟肖、古風飄逸的動物就這樣躍然于木板。要是不說，你一定不敢相信眼前這一幅幅形神兼?zhèn)涞?ldquo;工筆畫”是用滾燙的烙鐵在木板上烙出來的，這就是田玉田的烙畫技術(shù)。

或許是年紀使然，或許是性格使然，與普通的藝人相比，田玉田并沒有多強的表達欲，即便是談及自己感興趣的話題，也常常是言簡意賅，一語帶過。而對于手中的那支烙筆，他的態(tài)度卻“截然相反”，在采訪間隙，那支一直通電的電烙鐵被他拿了又放，放了又拿。也難怪，這支跟了他30多年的電烙鐵，或許是除了親人外，與他關(guān)系最親密的“搭檔”了。

◎文/徐州日報記者 劉蘇 圖/徐州日報記者 仲冬竹

偶然結(jié)緣，全心投入

上世紀50年代，田玉田出生在江蘇徐州，大專文化，自幼喜愛書畫，后拜徐州國畫院原院長喬俊聲老師為師，潛心學習中國書畫。1980年，田玉田考入徐州延安國畫院任專職山水畫師，1985年調(diào)入徐州卷煙廠技術(shù)中心，從事商標設(shè)計工作。

1979年的春天，一位東北鄰居自己打了件立柜，可沒點裝飾怎么行？“要不就用烙鐵在立柜上烙點畫兒吧。”鄰居突發(fā)奇想。知道田玉田會畫畫，鄰居直接給田玉田下了“任務(wù)”。當時，這種家具上的烙畫在東北比較常見，但徐州卻沒人做，田玉田也從來沒有接觸過。不過，他還是答應(yīng)了下來，用電烙鐵在小三合板上試了試后, 便在立柜上烙了起來。當時烙的山水小景雖然畫得簡單了些,但是看起來效果不錯，鄰居非常滿意。

這件事雖然過去已經(jīng)快40年的時間了，但田玉田一直記憶猶新。正是這次偶然的嘗試，讓他愛上了烙畫，并從此走上了一條藝術(shù)的“不歸路”。

給鄰居烙完“處女作”后，田玉田開始查找、翻閱關(guān)于烙畫的書籍、資料。這時他才知道，烙畫也稱“火筆畫”“燙畫”。它利用碳化原理，通過控制溫度，不僅可以在木板上，還可以在宣紙、絲絹等材料上烙印成畫。

“烙畫是一門古老的藝術(shù)。”田玉田說，據(jù)史料記載，烙畫源于西漢，盛于東漢，古稱“火針刺繡”。由于災(zāi)荒戰(zhàn)亂，烙畫曾一度失傳，直到晚清才被一位民間藝人重拾。20世紀20年代，烙畫興盛，當時，屬南陽烙畫最負盛名。如今，烙畫創(chuàng)作藝人零散地分布于全國各地。

“烙畫流散于民間，知道的人并不多，更不可能系統(tǒng)地教育培訓，只能靠自己一邊摸索一邊學。”田玉田說，“剛開始學的時候，真的是兩眼一抹黑。烙畫要用烙筆，我就到處打聽哪里有電烙鐵賣，找到店里一看，電烙鐵很多，可是我又不知道該買哪一種，于是一狠心就每樣都買了一把。然后去木材市場找木板，沒日沒夜地在各種木板上試，最后感覺拿椴木三合板當紙最能隨心所欲。”

第一次使用電烙鐵時，他連該選哪一檔溫度都不知道。想當然地選了個200度，結(jié)果電烙筆一接觸木板，板子上馬上一片焦黑。改用熱量最低的烙鐵，木板又“傲嬌”了起來，半天都沒有反應(yīng)。

如何把控好電烙筆的溫度，讓它在木板上呈現(xiàn)出不同的顏色層次，光這一項技術(shù)，田玉田就花了五六年的時間，才算運用自如。

不著一色，卻得萬千

烙畫試驗的危險系數(shù)雖然不像科學試驗?zāi)菢痈�，但有時也挺驚險的。有一次，田玉田準備烙一幅山水畫，一米見方的三合板上已經(jīng)用電烙鐵勾勒出了基本線條,接著就得用噴火槍進行潤色了。使用噴火槍需要非常仔細，而且火候掌握要好。當時經(jīng)驗還不夠的田玉田，噴火槍拿得距離木板位置太近，致使火噴得太深。木板哪里禁得住這樣的高溫灼燒，一下子就燒了起來。他立即接水撲滅,一幅精心制作、將要完成的山水畫就這樣化為了灰燼,這讓他著實心疼了一陣。

烙畫最難的地方就在對于工具的掌控。電烙鐵不同于輕巧的畫筆，沉重且高溫。一不留神，烙鐵碰到衣服，就會燙出一個洞。同時，由于烙畫材料特殊，稍有不慎，整塊木板就報廢了，“這對作畫技能的要求很高，不能夠打底稿，不能修改，必須胸有成竹。創(chuàng)作烙畫最重要的就是，用電烙鐵烙畫時能隨機應(yīng)變，這樣烙出來的作品才能線條流暢，結(jié)構(gòu)完整。”

“烙畫的精髓，在于‘三度’，即對溫度、速度和力度的把控。”田玉田說，在烙畫過程中，要恰當調(diào)節(jié)烙鐵的溫度高低，慢慢進行淡色渲染，達到層次豐富、色彩細膩透明的效果；變換力度大小來表現(xiàn)作品的主次、深淺、虛實；用不同的速度，呈現(xiàn)勾勒、點染的效果，表現(xiàn)作品的層次、疏密、聚散等，“也就是行家常說的‘不著一色，卻得萬千’”。

“除了工具不同，烙畫和傳統(tǒng)繪畫沒有本質(zhì)的區(qū)別。”多年的國畫功底，為他的烙畫創(chuàng)作提供了得天獨厚的優(yōu)勢，勾、勒、點、染、擦、白描等手法，都被他運用到了烙畫中來。

套色烙畫，讓作品更完美

幾年過后，田玉田感覺傳統(tǒng)烙畫色彩和線條太過單一，韻味不足。他想在這個藝術(shù)的世界里再搞點創(chuàng)新。2004年，他拜入中國現(xiàn)代套色烙畫創(chuàng)始人郝友友先生門下，跟師傅學習現(xiàn)代套色烙畫技術(shù)。

這種既有油畫立體質(zhì)感又有中國畫筆墨韻味的現(xiàn)代套色烙畫藝術(shù)，在傳統(tǒng)烙畫的基礎(chǔ)上吸收和借鑒了油畫與國畫的長處，經(jīng)過燙烙、烤彩和特殊處理，保留了火烙畫的浮雕效果，而且完美地再現(xiàn)了繪畫藝術(shù)的勾、描、皺、擦、點、線、渲、染等各種筆意。或簡淡典雅，或濃墨重彩，山川云海靈動，毛發(fā)毫纖畢現(xiàn)，畫面生動逼真，動物栩栩如生，不僅立體感增強，色澤鮮艷，而且永不褪色，每件作品都有極高的欣賞和收藏價值。

“傳統(tǒng)烙畫擅長表現(xiàn)線條，但不擅長于表現(xiàn)光影透視，我把油畫的光影空間原理，結(jié)合木材的本色，進行綜合處理。”田玉田說，如果只是簡單地把花卉、風景的輪廓比例表現(xiàn)出來，畫面會比較單薄，而利用油畫的透視空間原理，把光影和虛實關(guān)系融入烙畫，畫面會顯得靈動、飽滿、厚重。

用這種方法創(chuàng)作出來的作品，不管是山水還是花鳥動物都是纖毫畢現(xiàn)、栩栩如生。看那瀑流，似乎能聽到濤聲，濺起的水霧在蒸騰，直化作遠山無邊的云；看那咆哮的獅子，仿佛可以想象被獅子盯上的獵物瑟瑟發(fā)抖的樣子。“第一次看我的作品，許多人都以為是印上去的。以前我喜歡烙山水畫，現(xiàn)在似乎更偏愛動物畫一點兒。怎么說呢，感覺動物烙畫不僅更有情趣，而且單論技術(shù)，也更難一點兒。動物的毛發(fā)烙起來非常難，很見功力。每當完成這樣一件‘高難度’的作品，心里都特別有成就感。”田玉田笑言。也正是因為這，他被畫界同仁稱為是能夠“平中見美的現(xiàn)代套色烙畫天才”。

藝癡技良，只為傳承

“書癡者文必工，藝癡者技必良。”近40年的執(zhí)著追求，田玉田真正體會到了“梅花香自苦寒來”的含義。

40年間，田玉田用壞了上千個電烙鐵筆尖，燒焦了不知多少塊板材，手也被一二百度的高溫燙傷過很多次。他說，年輕的時候自己唯一的愛好，就是一下班就關(guān)上門烙畫，幾乎所有的業(yè)余時間都耗在這上面了。退休以后，雖然身體不如以前了，但他每天也得花上五六個小時烙畫。為了能夠安心作畫，他在外面專門租了一個門面做工作室。

在田玉田的工作室里，記者目睹了他烙畫的過程：他拿出一幅還未完成的畫，等到電烙鐵預(yù)熱后，便在木板上烙起來。在他運筆轉(zhuǎn)腕間，一棵松樹就在木板上“茂盛”了起來。在常人眼里很笨拙的烙鐵，到了田玉田手里，好像濟公活佛手中的扇子一般，輕輕一搖，就變幻萬千。

這幾年，田玉田潛心套色烙畫創(chuàng)作，《駿馬圖》《觀瀑圖》《江山云海圖》《猴戲圖》《溪山小景》等一件件精品力作相繼問世。“我每年都會參加各種展覽，家里光山花獎、百花獎之類的金獎證書就有五六十本。粗略算下，這幾年我創(chuàng)作的現(xiàn)代套色烙畫作品有數(shù)百幅，20多幅作品被日本、新加坡、加拿大等國家的收藏家收藏。”田玉田說。

田玉田說他的作品基本不賣，多是為參加展覽而創(chuàng)作，“我現(xiàn)在退休工資一個月六七千元，不缺錢花，我只希望能通過自己的作品，把烙畫這項藝術(shù)瑰寶發(fā)揚光大”。