曹春生 人體素描 160×170cm 炭筆 1964年

  由中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院共同協(xié)辦的“2016全國(guó)素描藝術(shù)大展”于日前在中國(guó)美術(shù)館三層及五層展廳展出。該展覽匯聚了9所專業(yè)藝術(shù)院校的師生素描作品近300件，展示了9個(gè)學(xué)院素描教學(xué)的傳統(tǒng)與特點(diǎn)，也體現(xiàn)了他們?cè)趥鞒信c拓展素描語(yǔ)言等方面的成果。并深入探討高等美術(shù)院校素描教學(xué)的重要性、方向性和可能性，推動(dòng)全國(guó)高等美術(shù)院校素描教學(xué)的新發(fā)展和我國(guó)美術(shù)事業(yè)的繁榮。

吳為山認(rèn)為，改革開(kāi)放以后，隨著美術(shù)新思潮的興起，素描藝術(shù)的意義與作用發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。上世紀(jì)80年代以來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)的崛起使得素描藝術(shù)面臨新的挑戰(zhàn)， 一方面，在裝置藝術(shù)、觀念藝術(shù)的沖擊下，愈來(lái)愈多的年青人忽略了素描造型基礎(chǔ)的作用，把目光投向了以觀念為主的表現(xiàn)形式�；�本功、造型愈顯邊緣化，素描逐漸失去了往昔的重要地位。另一方面，我們也看到，一大批青年藝術(shù)家用獨(dú)特的視角和方式拓寬素描藝術(shù)的邊界，他們轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)意義上的素描觀念，突出反映在素描與不同畫種的關(guān)系上——油畫專業(yè)重明暗色調(diào)，雕塑專業(yè)重空間結(jié)構(gòu)，中國(guó)畫專業(yè)重線條表現(xiàn)，設(shè)計(jì)專業(yè)重裝飾構(gòu)成，版畫專業(yè)重黑白對(duì)比等等。表現(xiàn)主義、立體主義、超級(jí)寫實(shí)等流派的現(xiàn)代理念滲透到素描中，一個(gè)開(kāi)放的當(dāng)代美術(shù)教育在素描的影響中呈現(xiàn)。“素描教學(xué)如何展開(kāi)”，“如何通過(guò)對(duì)素描藝術(shù)本質(zhì)的學(xué)習(xí)傳承人類文明，并在當(dāng)代文化語(yǔ)境中使素描展示新的藝術(shù)生命價(jià)值”等成為了新時(shí)期的新問(wèn)題。（通訊員 孫庚辰）