徐州日?qǐng)?bào)訊（記者 劉蘇）5月22日上午10時(shí)，“東方墨韻——香港水墨藝術(shù)展暨滬港藝術(shù)交流展”在徐州美術(shù)館（藝術(shù)館）開(kāi)幕。目前，布展工作已經(jīng)全部完成�？粗�展廳里遠(yuǎn)道而來(lái)的150余件作品，驚艷于它們裝裱精美的“顏值”外，也為兩地還能有這么多堅(jiān)守中國(guó)傳統(tǒng)水墨語(yǔ)言的藝術(shù)家而震撼。在開(kāi)幕前夕，了解港滬的水墨運(yùn)動(dòng)的發(fā)展軌跡和畫(huà)家們的創(chuàng)作理念，可以有助于更好地欣賞這次高水平的展出。

  20世紀(jì)八九十年代，具有更多歐美藝術(shù)教育背景的畫(huà)家或藝術(shù)設(shè)計(jì)家回到香港本土，他們直接地將歐美現(xiàn)代主義藝術(shù)理念或設(shè)計(jì)思想轉(zhuǎn)用到水墨題材上，使香港水墨畫(huà)呈現(xiàn)出思想開(kāi)放、沒(méi)有固定畫(huà)種邊界束縛的多元水墨藝術(shù)探索格局。此次參展的王無(wú)邪就是一位在美國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)、而試圖把設(shè)計(jì)理念與中國(guó)傳統(tǒng)水墨精神融匯于一體的代表，他的水墨畫(huà)完全脫離了傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨語(yǔ)言，通過(guò)嘗試多種水墨媒介來(lái)探索具有現(xiàn)代視覺(jué)特征的抽象山水畫(huà)。

  香港回歸祖國(guó)后，隨著與內(nèi)地文化藝術(shù)交流的日益廣泛與深入，香港水墨畫(huà)開(kāi)始了極為明顯的回歸潮流。像此次參展的李虛白、熊海、陳偉、潘振華、馬達(dá)為等人的水墨畫(huà)，可以讓人們非常明顯地看到他們對(duì)于傳統(tǒng)山水畫(huà)筆墨皴法的借鑒，而林湖奎、管偉邦的花鳥(niǎo)、走獸的筆法墨韻直接傳承于傳統(tǒng)筆墨，即使是像何少忠、馮永基那樣以抽象山水或半抽象山水為題的畫(huà)作，也同樣能夠讓人們看到他們對(duì)于筆法趣味和彩墨意韻的追求。

  上海的水墨畫(huà)既注重整體畫(huà)面抽象形式，也注重彩墨筆意所能夠體現(xiàn)出的濃郁的文人筆墨，并在處理這兩者的相互關(guān)系中探索和形成他們各自的個(gè)性風(fēng)貌。此次展出的陳心懋以水墨紙本制造的無(wú)字史書(shū)系列，蔡廣斌的水墨人物對(duì)于手機(jī)圖像的轉(zhuǎn)用等等，就體現(xiàn)了上海水墨藝術(shù)家在多元藝術(shù)包容中尋求新創(chuàng)的現(xiàn)代精神。

  此次參展的畫(huà)家基本上都是中國(guó)美協(xié)會(huì)員，長(zhǎng)期活躍在兩地畫(huà)壇，卓有成就的佼佼者。他們的作品雖表現(xiàn)形式和手法不同，卻一樣相得益彰，趣舍異同，在當(dāng)今港滬水墨畫(huà)的發(fā)展格局中頗具代表性。