◎文/徐州日?qǐng)?bào)記者 劉蘇

◎圖/徐州日?qǐng)?bào)記者 陳艷

1月30日，王劍樺藝術(shù)館在徐州龜山民博館開館。館中展出了王劍樺鋼筆畫作品二百余幅，工筆畫作品數(shù)十幅。他用鋼筆描繪出來的那些光與影的旋律，以及畫作中所表現(xiàn)出來的人文情懷，驚艷了很多觀眾，也感動(dòng)了很多觀眾。

王劍樺是一位工藝美術(shù)師，自幼師從中央美院教授陳開民先生學(xué)畫，曾從事出口地毯設(shè)計(jì)、染織設(shè)計(jì)、報(bào)刊插圖等美術(shù)創(chuàng)作四十余載，中途也曾下海經(jīng)商十余年。2000年，他開始了名人故居的尋訪及鋼筆畫創(chuàng)作。這是一項(xiàng)艱辛浩大的工程，同時(shí)也是一件有意義、有價(jià)值的藝術(shù)追求。他所尋訪的上百所名人故居散布在祖國(guó)的天南海北，其中還有些是已經(jīng)廢棄和被世人淡忘的，王劍樺用了整整5年的光陰來鑄造和打磨他心中的藝術(shù)理想，足跡遍布大半個(gè)中國(guó)。

對(duì)于產(chǎn)生這種創(chuàng)作念頭的原因，王劍樺介紹說，這是在多年前就計(jì)劃好的。當(dāng)時(shí)，王劍樺就職于北京中國(guó)書畫收藏家協(xié)會(huì)駐廣東聯(lián)絡(luò)處，常在網(wǎng)絡(luò)上查找相關(guān)畫家的資料，有機(jī)會(huì)了解到傳統(tǒng)藝術(shù)與許多著名書畫家的作品。由于對(duì)室內(nèi)外裝潢設(shè)計(jì)的熟悉，他發(fā)現(xiàn)許多畫家居住過的故居能體現(xiàn)出傳統(tǒng)的建筑元素并代表了一個(gè)地區(qū)的文化符號(hào)，遂萌生了以此為題來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的想法。

在創(chuàng)作過程中，有些作品要用上一個(gè)的月時(shí)間才能完成，畫好一幅作品還需要大量的案頭準(zhǔn)備工作，因?yàn)檫@些畫家的舊居分布在祖國(guó)各地，他常常要不辭辛苦地去寫生和拍攝資料。但出來的效果，也令人滿意，從他的畫中，蘊(yùn)含著傳統(tǒng)民居的歷史氣息和對(duì)過往歲月的生活記憶，更有對(duì)大師們的敬意。王劍樺說，他現(xiàn)在正在著手中國(guó)百位文學(xué)家故居的創(chuàng)作，預(yù)計(jì)也是5年完成。

對(duì)于鋼筆畫，王劍樺介紹說，這是一種具有獨(dú)特表現(xiàn)力的繪畫藝術(shù)，起源于19世紀(jì)的歐洲，在19世紀(jì)至20世紀(jì)初期的許多歐洲古典文學(xué)作品的一些著名插圖都采用了鋼筆畫。我國(guó)在上世紀(jì)30年代也曾流行過鋼筆畫，自50年代起，鋼筆畫藝術(shù)有所衰退，而在80年代之后，鋼筆畫藝術(shù)創(chuàng)作已是每況愈下。在北京、上海等地，畫鋼筆畫的人也是寥寥無幾，優(yōu)秀的鋼筆畫作品更是鳳毛麟角�，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事的王劍樺分析說，究其原因，一是有人認(rèn)為鋼筆畫的創(chuàng)作周期比較長(zhǎng)、繁瑣、“吃功夫”，不如其他畫種畫起來快，有些畫家不愿意畫;二是一些畫家感到普通消費(fèi)者對(duì)鋼筆畫不了解，怕吃力不討好，沒有市場(chǎng)前景;三是社會(huì)上有人認(rèn)為鋼筆畫不過是一個(gè)不引人注目的小畫種，難登大雅之堂。

“這些想法都是不對(duì)的。”堅(jiān)信只要作品好就會(huì)有好的市場(chǎng)前景的王劍樺，一直注意推動(dòng)鋼筆畫的流行。在2014年8月的“江蘇省書畫名家向法律援助基金會(huì)義捐作品展”上，王劍樺的鋼筆畫作品《法國(guó)教堂》拍出了5萬元高價(jià)，這讓他看到了“鋼筆畫的春天”。