徐州日報(bào)訊(記者 劉蘇)12月12日，由中共徐州市委宣傳部主辦，法國美術(shù)家協(xié)會(huì)、南京大學(xué)中華圖像文化研究所學(xué)術(shù)支持的“巴黎對話徐州：貝特朗·巴龍與楊小民繪畫展”將在徐州美術(shù)館(藝術(shù)館)拉開帷幕。貝特朗·巴龍的油畫與楊小民的水墨畫同堂展出，一場“對畫”的視覺盛宴奏響了中法文化交流的新篇章，給觀眾帶來了全新的視覺體驗(yàn)。日前，楊小民已經(jīng)抵達(dá)徐州開始布展工作，記者趁機(jī)對他進(jìn)行了專訪。

楊小民，1972年生于徐州，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員，南京大學(xué)東方書畫藝術(shù)研究中心副主任，南京大學(xué)出版社藝術(shù)圖書工作室主任，江蘇省國畫院特聘畫家。其《黃土高原系列》《大山水系列》《鄉(xiāng)村系列》《彩墨系列》形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，應(yīng)邀在法國、英國、美國、南非舉辦個(gè)人畫展。“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者法國著名作家勒·克萊齊奧曾訪問其工作室。作品收藏于劍橋大學(xué)等國外著名大學(xué)、中國駐外大使館以及博物館、檔案館等機(jī)構(gòu)。

本次畫展的另一名作者，楊小民的“對話者”貝特朗·巴龍，系法國核心藝術(shù)家之一，學(xué)院派的代表人物，“秋季沙龍”成員。以“對話”的形式舉行畫展，這在徐州是第一次。談起舉辦這次畫展的初衷，楊小民說：“藝術(shù)不是孤立的，需要在對話中發(fā)展進(jìn)步。中國畫家往往喜歡往前看，往古看，著重尋找古人的路徑，不注重與西方的對話。但是在我們這個(gè)時(shí)代，應(yīng)該有這個(gè)時(shí)代的印記，否則幾個(gè)世紀(jì)以后的人們，能從我們身上看到什么呢?所以我就和巴龍先生商量了一下，舉辦這個(gè)畫展，為兩國的藝術(shù)發(fā)展提供一個(gè)新的角度。”

楊小民曾在非洲、美國、法國等國家舉辦畫展，傳揚(yáng)中國水墨的魅力。新西蘭國家博物館當(dāng)代藝術(shù)策展人沙拉·法拉曾評價(jià)楊小民的作品說，他表現(xiàn)黃土高原的那些作品很有力量，吸收了版畫的一些元素，這與中國傳統(tǒng)的繪畫截然不同，但他并沒有否定傳統(tǒng)，他拓展了中國水墨新的表現(xiàn)形式，并且形成自己的風(fēng)格，獨(dú)樹一幟，這一點(diǎn)非常了不起。

楊小民介紹說，他這次展出的作品是近兩三年新創(chuàng)作的水墨作品，不同于以前的《鄉(xiāng)村》系列、《黃土高原》系列、《大山水》系列，而是在保留了中國山水畫最本質(zhì)的東西的基礎(chǔ)上，舍棄了山、水、樹、人物等具象、細(xì)節(jié)的東西，反映自然本身最基礎(chǔ)的構(gòu)造，而這往往就是一片荒蕪。“我覺得應(yīng)該用比較傳統(tǒng)比較原生態(tài)的東西，但是又不是這么死板地堅(jiān)持傳統(tǒng)，能突破傳統(tǒng)的東西，會(huì)打動(dòng)更多人。”楊小民說，中國藝術(shù)家應(yīng)該深入研究一下西方油畫、雕塑，從中汲取營養(yǎng)。

貝特朗·巴龍出生于法國最傳統(tǒng)的藝術(shù)家家庭，家族中幾輩都是宮廷畫家，他的作品努力在印象主義和表現(xiàn)主義之間找一個(gè)平衡點(diǎn)、立足點(diǎn)，他的作品不是那么當(dāng)代。“其實(shí)，巴黎這個(gè)城市就不是特別的當(dāng)代，這里的人對傳統(tǒng)的迷戀是種本能，藝術(shù)家們對藝術(shù)的探索和拓展，是在一定的框架中進(jìn)行的。這和中國藝術(shù)家很相似，這也是此次對話展的基礎(chǔ)。”楊小民說。