人民網(wǎng)合肥11月14日電(汪瑞華)清簡冷逸、沉穩(wěn)挺勁、自然生動而富有生機，說起新安畫派，它所承載的風(fēng)格在當今畫壇中獨樹一幟。

因其所處的社會歷史環(huán)境和得天獨厚的自然條件，這個興起于明末清初，具有鮮明士人逸品格調(diào)的畫派，在十七世紀的中國獨放異彩。既不同于前朝諸派名家，又有別于當時稱雄畫壇的摹古派的獨特之風(fēng)。

追溯歷史，新安前賢或長期身居徽州，或長期行旅黃山，備受明山秀水之薰陶，悟出了山水之精神，以此借景抒情，來表達自己心靈的逸氣，這就構(gòu)成了新安畫派的最初品質(zhì)。久而久之，這支突起于皖南山區(qū)的山水畫派，在當時的畫壇上占據(jù)重要一席，從者甚眾，稱譽一時。

查士標《晴巒暖翠圖》立軸

卓爾不群，藝術(shù)特色獨具“異”格的新安畫派之所以能夠形成并產(chǎn)生較大的影響，絕不是偶然。都說稟賦是與生俱來的一種品質(zhì)，習(xí)畫作者未必有，他者未必?zé)o。

徽州地區(qū)有新安江穿流其間，山水雄奇蒼秀，氣象萬千。曾涌現(xiàn)出了李永昌、李流芳、丁云鵬、詹景鳳、鄭重等一批卓有成就的畫藝大師，這些新安先賢的作品給當時沉悶的畫壇帶來一股清新的氣息。

查士標《曳杖過橋圖》立軸

在以后的發(fā)展流變中，諸多新安畫家不斷以自己的精彩人生和精美作品，印證、豐富、完善這一范型，奠定了新安畫派在中國畫壇上的重要地位。

開中國山水畫的先河，他們的師法造化，直抒胸臆，筆墨的簡淡明潔，構(gòu)畫的明快秀麗以及氣質(zhì)的清高悲壯，賦予了新安畫派愈加生動的獨特風(fēng)貌，這對后來的中國山水畫家產(chǎn)生了重大影響。

而這支繪畫流派的異軍突起，很快形成一股較強的藝術(shù)潮流，顯赫一時，追隨者眾多。沿至現(xiàn)、當代，依然繼承者踵至，仍有許多大師扎根黃山，潛心體味黃山真景，描繪黃山神妙絕倫的仙境名勝，在山水畫史上獨辟蹊徑，銳意創(chuàng)新。

《曉江風(fēng)便圖》卷之一

汪采白、黃賓虹、劉海粟、張大千、李可染、賴少其等一批大師承其學(xué)養(yǎng)，深入黃山，化簡淡清遠為深厚華滋，進而卓越成家。為傳統(tǒng)“新安畫派”注入了新的生命。從一定意義上說，他們是新安畫派的延續(xù)，堪稱新安畫派的杰出傳人。

《曉江風(fēng)便圖》卷之二

回到今天，新安畫派的影響力遠遠超出了地域的界限，它不但把中國山水畫從低谷推向新高峰，還為全國畫壇推出一系列名重一時的畫家，在中國繪畫史上起到了承先啟后的作用。也正因為此，才有它的獨具“異”格，也才有今天的藝風(fēng)流長。