黃淮網(wǎng)(宋梅)  6月6日，為迎接中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，情系碭山——于東凌先生書(shū)法作品展在安徽省碭山縣美術(shù)館開(kāi)展。展期為十天。

碭山歷史悠久、資源富集，至今已有2000余年建城史。碭山地處黃河故道。碭山自古人杰地靈、名人薈萃，千百年來(lái)哺育過(guò)無(wú)數(shù)文治武功、彪炳史冊(cè)的名人賢士。碭山是齊白石先生的故里。碭山為國(guó)家級(jí)生態(tài)示范區(qū)，著名的中國(guó)梨都。由于歷史悠久，民俗文化運(yùn)動(dòng)繁富。

于東凌，男，漢族，1941年生于安徽省碭山縣，別署墨緣居士，現(xiàn)居安徽淮北，安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。

于東凌先生的書(shū)法蒼勁有力、行云流水、氣勢(shì)磅礴、筆精墨妙。這次返鄉(xiāng)展也是于東凌先生一直以來(lái)的愿望，如今得以實(shí)現(xiàn)。在此特別感謝碭山縣人民政府以及碭山縣文化局的鼎力支持。此次展出作品也是于東凌先生經(jīng)歷書(shū)法之路七十載的最精準(zhǔn)的呈現(xiàn)。

于東凌是一位從黃河故道走出的書(shū)法家。他生活儉樸，為人謙和，處事大度，宅心仁厚。他從黃河故道里帶著滿(mǎn)身的黃土一路走來(lái)，至今已八十有一。正是這中華民族母親河的乳汁，滋養(yǎng)了他純厚率真的心性，同時(shí)也培養(yǎng)了他對(duì)書(shū)法藝術(shù)執(zhí)著追求的信念。

于東凌，現(xiàn)任中華炎黃書(shū)法院副秘書(shū)長(zhǎng)、安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、淮北市書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，其作品多次入選全國(guó)書(shū)法大展。被多家博物館收藏和作為禮品送給國(guó)內(nèi)外友人。

文如其人，書(shū)亦如其人。多年來(lái)，于東凌用澄明的心靈去體悟前人的經(jīng)典和自然天地中所深含的宇宙精神，能夠掙脫世俗的羈絆，忘卻那些糾纏于心的塵間世事和浮名利祿，淡化名利,合于自然。因此他的書(shū)法作品,就如同他的人一樣清新自然，既老辣、灑脫而又不失本真和法度。他的書(shū)法藝術(shù)以行草書(shū)成就為著。其行草書(shū)以帖學(xué)為旨?xì)w,博涉多優(yōu),曾沉潛于“二王”的韻致，復(fù)浸淫于蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米南宮的天真爛漫與放逸生奇,故結(jié)體寬實(shí)，瀟灑舒暢，疏密搭配得宜，行氣疏朗明晰。在用筆上，以中鋒為主,方圓筆兼施，通過(guò)“發(fā)跡多端”實(shí)現(xiàn)“窮變態(tài)于毫端,合情調(diào)于紙上”的創(chuàng)作追求。在整體布局上，注意線(xiàn)條的長(zhǎng)短、俯仰、方圓、順逆的變化，同時(shí)注重墨色的豐富和結(jié)字的騰挪變化，注重情感的自然流露，在借鑒傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力追求自己的風(fēng)格。

于東凌先生在書(shū)法藝術(shù)上之所以能達(dá)到如此的高度，與他長(zhǎng)期持之以恒地朝夕臨池，寒暑無(wú)間密不可分。于東凌，出生在碭山縣一個(gè)偏僻的農(nóng)村，小時(shí)候家境貧寒，因他喜歡寫(xiě)字而又買(mǎi)不起紙筆，就常常在沙土地上用樹(shù)枝練字，一練就是半天。有時(shí)為了揣摩某一個(gè)字的技法，他會(huì)馬上放下碗筷，用手指蘸著水就在飯桌上寫(xiě)了起來(lái)。1958年考入淮南礦院后，他幾乎把全部的課余時(shí)間用在了對(duì)書(shū)法藝術(shù)的追求上。畢業(yè)后，他被分配到一家煤礦工會(huì)的寫(xiě)畫(huà)組工作。直到這時(shí)，他才開(kāi)始正式遍臨碑帖，從“二王”走向蘇軾、黃庭堅(jiān),以“百折不回頭”的精神，撫平中年喪妻的傷痛，戰(zhàn)勝自身疾病的折磨，一步一個(gè)腳印地在書(shū)法藝術(shù)的海洋里遨游;他像海綿吸水那樣，不斷地從藝術(shù)大家那里汲取書(shū)法藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，使他的書(shū)法藝術(shù)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

其間一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他結(jié)識(shí)了他的同鄉(xiāng)、我國(guó)著名書(shū)法家尉天池，并從此拜其門(mén)下。在老師的精心指導(dǎo)下，于東凌一邊繼續(xù)習(xí)貼,一邊開(kāi)始學(xué)習(xí)研究我國(guó)書(shū)法藝術(shù)理論,從先秦兩漢到魏晉唐宋的各個(gè)書(shū)法大家的書(shū)法理論廣泛涉獵，其中他對(duì)崔璦的“草書(shū)勢(shì)”，顏真卿的“新書(shū)風(fēng)”顛張醉素和韓愈的“表現(xiàn)論”歐陽(yáng)修的“學(xué)書(shū)為樂(lè)”以及蘇東坡的“天真爛漫是吾師”等名家見(jiàn)解細(xì)品慢悟，并以此指導(dǎo)自己的書(shū)法走勢(shì)。

有了較為深厚的理論基礎(chǔ)做支撐,于東凌在書(shū)法的道路上如虎添翼，他遵法而入，破法而出，終于形成了自己“蒼勁雄渾,瀟灑流暢，氣勢(shì)恢弘”的藝術(shù)風(fēng)格。如今年逾古稀的他，仍能以飽滿(mǎn)的激情揮毫潑墨，一幅六尺的大幅作品立等可就。他的篆書(shū)結(jié)體開(kāi)放有度，肅穆莊嚴(yán)，如墨佛端坐，用筆古拙、豐厚如折金釵;隸書(shū)結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，開(kāi)合自由，用筆沉穩(wěn)樸厚，斬釘截鐵;行書(shū)結(jié)體疏密得當(dāng)，寬博舒展,用筆靜中有動(dòng)草書(shū)結(jié)體隨勢(shì)賦形，濃淡有度，用筆如高山墜石，又輕如蟬翼慢展，“導(dǎo)之泉注，頓之山崩”,忽而鋼針走線(xiàn),金絲繞指，忽而鍛劍造載,刀砍斧剁,章法布局氣韻飛動(dòng),氣象萬(wàn)千�？v覽于東凌諸體書(shū)法，已達(dá)“隨緣放曠，心納萬(wàn)象”，自然率真的藝術(shù)境界。