中國(guó)絲綢博物館帶你領(lǐng)略染料藝術(shù)

 原標(biāo)題：斑斕地圖——古代染色奧秘大公開(kāi)

 五月的鮮花開(kāi)遍原野，仿佛一幅天然的畫(huà)卷。陰陽(yáng)五行，是天地間自然的色彩。此時(shí)的杭州玉皇山下，中國(guó)絲綢博物館正在舉辦“首屆天然染料雙年展”，并配套組織了研討會(huì)、工作坊、集市、公開(kāi)論壇、研學(xué)行等豐富的活動(dòng)。天然的色彩總是那么迷人，不可復(fù)制。但很少有人去關(guān)注色布是如何染出來(lái)的。此次展覽，來(lái)自世界各地的天然染料歷史學(xué)者、天染染色匠人、染色藝術(shù)家相聚國(guó)絲館，共同展望擁抱自然的生活方式，挖掘傳統(tǒng)工藝中蘊(yùn)含的古老智慧和歷史文化，并把這些歷史和天然的色彩，用于裝飾和美化人們今天的生活。 ——編者按

 典禮儀式用船布 印度尼西亞 232×56cm 染料來(lái)源：海巴戟天(紅色)、姜黃(黃色)、靛青(藍(lán)色)

 對(duì)于紡織品文物，大家比較關(guān)注其紋樣和織造工藝，也有不少學(xué)者曾研究織物表面的顏色及其歷史。但是，甚少有博物館在陳列展示古代紡織品時(shí)會(huì)說(shuō)明染料的來(lái)源。作為一家以絲綢(紡織品)為專(zhuān)題的文博和科研機(jī)構(gòu)，中國(guó)絲綢博物館于5月17日至8月4日在修復(fù)展示館舉辦融合歷史和科學(xué)的小型學(xué)術(shù)展覽“斑斕地圖——歐亞300年紡織品染色史”。

 借助于現(xiàn)代分析儀器，根據(jù)近20年的研究成果，中絲博的科研團(tuán)隊(duì)對(duì)30余件17世紀(jì)至20世紀(jì)初歐亞各國(guó)生產(chǎn)的紡織品進(jìn)行染料分析，探索了顏色背后的秘密。同時(shí)，染料鑒別的結(jié)果還揭示了當(dāng)時(shí)歐洲和亞洲地區(qū)使用染料的特征——既有明顯的區(qū)域性，又有廣泛的通用性。本次展覽也是配合“第一屆天然染料雙年展”活動(dòng)的一部分，用實(shí)物和實(shí)驗(yàn)告訴觀眾300年歐亞染色的歷史。

 通過(guò)文物的展示和染料的鑒別，基本呈現(xiàn)了歐亞大陸各個(gè)地區(qū)常見(jiàn)的典型染料。我們可以發(fā)現(xiàn)有些染料具有明顯的區(qū)域性，比如染色地衣、黃花飛燕草、槐米;有些染料的使用橫貫東西，比如蘇木、紅花;還有些染料的植物來(lái)源不同，但最終附著于織物上均是同一類(lèi)色素，比如單寧和靛青。

 早在上個(gè)世紀(jì)中期，合成染料已經(jīng)在紡織工業(yè)市場(chǎng)取代了天然染料，天然染料的時(shí)代不可再回。然而，今天的人們?cè)谏鐣?huì)生活中對(duì)于自然、生態(tài)、和諧的追求卻越來(lái)越強(qiáng)烈，天然染料在一定范圍內(nèi)的應(yīng)用正是這種追求的體現(xiàn)。

 歐洲染料的前世今生

 歐亞染料種類(lèi)繁多，大致可以分為動(dòng)物染料和植物染料兩種，往往使用明礬、黑礬等礦物作為媒染助劑。動(dòng)物染料多從昆蟲(chóng)中提取色素，如胭脂蟲(chóng)、紫膠蟲(chóng)在酸性條件下上染纖維可獲得不同色調(diào)的紅色;五倍子、沒(méi)食子可以與黑礬媒染得到灰黑色。

 植物染料是天然染料的重要組成部分，各地染匠在生產(chǎn)過(guò)程中結(jié)合當(dāng)?shù)刂脖坏纳�長(zhǎng)情況不斷選取各種植物中色素富集的部分作為染料使用。采集樹(shù)木的芯材、枝干、根莖如蘇木、茜草;采集花朵或花蕾如紅花、槐米;采集果實(shí)果皮如橡碗子、核桃皮。除了借助媒染劑和各種如烏梅、草木灰等酸堿性助劑染得豐富的顏色外，各國(guó)染匠還結(jié)合各種植物染料本身的特性，相互套染形成各種色調(diào)的紫色、綠色、褐色等間色。

 16世紀(jì)中后期，西班牙人在南美發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)貜V泛使用美洲胭脂蟲(chóng)，帶回到歐洲，其優(yōu)異的色素品質(zhì)使之很快代替了歐洲本地產(chǎn)的克玫茲胭脂蟲(chóng)。此外，來(lái)自東南亞的蘇木和印度的木藍(lán)都在17世紀(jì)前后輸入歐洲。英國(guó)和荷蘭在海外貿(mào)易中的活躍表現(xiàn)，使兩國(guó)不僅成為重要的金融中心，也成為歐洲的染色工業(yè)中心。17世紀(jì)中期，法國(guó)國(guó)王路易十四親政后，他的輔佐大臣致力于發(fā)展法國(guó)經(jīng)濟(jì)，其中第一個(gè)扶植的就是紡織業(yè)，頒布的章程中規(guī)定了羊毛染色必須使用的染料品種。

 17世紀(jì)初，歐洲廣泛使用的紅色染料有美洲胭脂蟲(chóng)、西茜草、蘇木，黃色染料主要是木犀草，姜黃往往用作打底。紫色除了用藍(lán)、紅染料套染，也會(huì)用到染色地衣。18世紀(jì)是科學(xué)探索的時(shí)代，基于牛頓色彩理論的建立，無(wú)論是化學(xué)家，還是染匠都對(duì)染料科學(xué)感興趣。同時(shí)期，珍妮紡紗機(jī)的發(fā)明使人們對(duì)豐富色彩的需求更大。第一個(gè)半合成染料酸性靛藍(lán)在1740年出現(xiàn)，隨后合成的硫酸鋁代替了明礬，100年后，苯胺紫的發(fā)明使天然染料的市場(chǎng)逐漸崩塌。

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)

 別具民族特色的亞洲染料

 盡管歐洲分布的國(guó)家很多，但各個(gè)國(guó)家染色匠人使用的染料品種較為相似。而在亞洲，不同地域分布的染料品種則更具特色。

 中亞染料以伊朗(波斯)為代表，擁有享譽(yù)世界的特產(chǎn)——地毯，該產(chǎn)業(yè)的興衰從側(cè)面可以看到染料的使用情況。薩菲皇朝(16-18世紀(jì)中期)是波斯人統(tǒng)治的伊朗，是一個(gè)織毯盛行的時(shí)代。精美的圖案和絢麗的色彩需要高品質(zhì)的染料。隨后，由于戰(zhàn)爭(zhēng)，關(guān)于地毯的記載較少。直到18世紀(jì)末，卡扎爾皇朝的建立，織毯業(yè)才逐漸恢復(fù)。300年來(lái)，伊朗染匠使用的紅色染料有西茜草，黃色來(lái)自于黃花飛燕草，黑色的有石榴皮、沒(méi)食子和核桃皮，另外來(lái)自印度的紫膠蟲(chóng)和木藍(lán)也常常用作地毯染色。

 南亞的印度歷史非常悠久，但遺憾的是極少有16世紀(jì)之前的紡織品保存下來(lái)。值得慶幸的是，由于印度對(duì)手工業(yè)的保護(hù)，直到今天，仍然能夠看到有近20種天然染料在各地的村莊染坊被使用。東南亞的印染受到印度和中國(guó)的影響，又具有當(dāng)?shù)孛褡逄厣��?/span>

 東亞以中國(guó)為代表，17世紀(jì)至20世紀(jì)處于中國(guó)最后一個(gè)封建王朝——清朝。清朝的統(tǒng)治者沿襲明朝的制度，紡織印染技術(shù)也是對(duì)前朝的繼承。明朝的《天工開(kāi)物》介紹了當(dāng)時(shí)的染料品種和染色方法，清代的《布經(jīng)》則反映了江浙一帶染布的秘訣和配方。特別重要的歷史文獻(xiàn)是清代宮廷內(nèi)務(wù)府織染局的銷(xiāo)算檔案，不僅有色彩名稱(chēng)，而且還記載了染料助劑的配比。無(wú)論是染絲還是染布都集中在江南地區(qū)。日本和朝鮮半島的印染技術(shù)與中國(guó)有相同的地方，17世紀(jì)之前，中國(guó)的染料和染色方法就輸入了這兩個(gè)地區(qū)。

 大自然的鬼斧神工

 凡染造物，取之天然，染若天工，謂之“天染”。它是人類(lèi)經(jīng)歷長(zhǎng)期使用合成染料染色后關(guān)于復(fù)興天然染色的再思考。中國(guó)絲綢博物館已經(jīng)在世界范圍內(nèi)征集到以“天染”為主題的當(dāng)代天然染色作品近百件。這些作品在“天染：國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)作品展”上大放異彩，不禁讓人驚嘆，原來(lái)融合了科學(xué)與藝術(shù)的染料藝術(shù)品可以如此驚艷別致。從中可以領(lǐng)略各國(guó)各地區(qū)有關(guān)天然染料的藝術(shù)創(chuàng)造、技藝表達(dá)，跨界綜合的設(shè)計(jì)理念及其實(shí)踐成果。

 此外，“天然染料：多彩的世界”國(guó)際研討會(huì)是第一屆天然染料雙年展的重要活動(dòng)之一。來(lái)自美國(guó)、日本、英國(guó)、法國(guó)等十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的染料史專(zhuān)家、分析化學(xué)家、知名設(shè)計(jì)師、工坊創(chuàng)辦人于5月20日至21日在中國(guó)絲綢博物館銀瀚廳為來(lái)自國(guó)內(nèi)外的學(xué)者、藝術(shù)家、院校師生、企業(yè)負(fù)責(zé)人等觀眾分享各自在“考古染料”、“歷史與傳統(tǒng)染料”、“染料的應(yīng)用：藝術(shù)與工業(yè)”領(lǐng)域的成果和經(jīng)驗(yàn)。

 期間，日本傳統(tǒng)紅染、秘魯羊駝毛染色、印度紫膠染、非洲礦物泥染、泰國(guó)天然染色、南通灰纈、貴州蠟纈、云南白族扎染、浙南夾纈等12項(xiàng)工作坊(演示)面向大眾，打開(kāi)了一番廣闊天地，愛(ài)好者可以親手參與制作。5月24日的公開(kāi)論壇由國(guó)際絞纈協(xié)會(huì)主席、“慢纖維”工作室創(chuàng)始人和田良子和中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師鄭巨欣擔(dān)任聯(lián)合主席。圍繞“天然染料在藝術(shù)與工業(yè)中的應(yīng)用”這一主題，與來(lái)自不同國(guó)家的知名藝術(shù)家和企業(yè)家共同探討天然染料的未來(lái)。

 (記者厲亦平編輯整理，通訊員樓航燕)