原標(biāo)題：時(shí)代美術(shù) 的孵化器

厐薰琹 大地之子 紙本水彩 45×37.2cm 1934年

留學(xué)（包括游學(xué)）是19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉興起的中國(guó)歷史、尤其是文化史中最富時(shí)代特征的現(xiàn)象之一。中國(guó)近代的留學(xué)運(yùn)動(dòng)始于19世紀(jì)70年代，此后，從清末至中華人民共和國(guó)成立之前，公派、自費(fèi)出國(guó)的留學(xué)生人數(shù)眾多，他們?cè)谡�治、�?jīng)濟(jì)、軍事、思想、文化、美術(shù)等各領(lǐng)域研習(xí)精進(jìn)，歸國(guó)后貢獻(xiàn)了巨大力量，作出杰出貢獻(xiàn)，成為眾多領(lǐng)域的先驅(qū)者和奠基人。

具體到美術(shù)領(lǐng)域，留法藝術(shù)家大多選擇在法國(guó)巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，以油畫、素描、雕塑為主要研究科目。

1933年4月2日，本著“需要一個(gè)更緊密的、更純潔的藝術(shù)團(tuán)體的組織”，出于“互相了解、互相研究的真誠(chéng)的態(tài)度”，“自由地評(píng)論藝術(shù)界的現(xiàn)狀，藝術(shù)上的問題”的目的，常書鴻、劉開渠、曾竹韶、王臨乙、呂斯百、唐一禾等一批留法藝術(shù)生，在巴黎常書鴻寓所成立了著名的“中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)”。從成立到20世紀(jì)50年代，學(xué)會(huì)活動(dòng)一直延續(xù)了20年，先后聚集了常書鴻、滑田友、潘玉良、吳冠中、趙無極、呂霞光等111名旅法藝術(shù)家。它是已知的活動(dòng)時(shí)間最久、組織最完備、成員最多、影響最大的留法藝術(shù)團(tuán)體。成員既有繪畫、雕塑、音樂、建筑等專業(yè)的藝術(shù)生，也有物理、化學(xué)等專業(yè)但愛好藝術(shù)的留法學(xué)生。他們中的大多數(shù)后來陸續(xù)回到祖國(guó)，也有一部分留在法國(guó)和其他國(guó)家，但是他們都為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的實(shí)踐和理論作出了各自的探索和貢獻(xiàn)。

中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)是一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體，更像是一個(gè)孵化器。在法國(guó)，他們接受了西方學(xué)院派古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、寫實(shí)主義美術(shù)，同時(shí)也將西方現(xiàn)代主義諸流派帶回中國(guó)，為20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)帶來了傳統(tǒng)書畫體系之外的油畫（西畫、西洋畫）、雕塑、素描、色粉、水彩等新的美術(shù)類別，新的美術(shù)觀念，甚至與之相關(guān)的新的生活方式，從而成為活躍在中國(guó)20世紀(jì)上半葉的重要群體之一，奠基、開拓、改變、豐富了20世紀(jì)上半葉中國(guó)美術(shù)的發(fā)展。

從中央美院三件藏品談早期留法畫家郭應(yīng)麟

郭應(yīng)麟是常書鴻推崇備至的藝術(shù)家。常書鴻不只一次提到說郭應(yīng)麟是當(dāng)時(shí)畫得最好的藝術(shù)家，但是我們誰(shuí)都沒有見過他的畫。因?yàn)闅v史原因全部流失了，只是在文獻(xiàn)里一直傳說畫得好。

畫家郭應(yīng)麟（圖片由林明杰提供）

1月12日，由中央美術(shù)學(xué)院主辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、龍美術(shù)館聯(lián)合承辦的“先驅(qū)之路：留法藝術(shù)家與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)（1911-1949）”大展（以下簡(jiǎn)稱“留法大展”）在中央美院美術(shù)館開幕。這是中央美術(shù)學(xué)院在繼2018年百年校慶之后，邁向第二個(gè)百年的開年首展。多件只在傳說中的藝術(shù)珍品首次“現(xiàn)身”，多位被歷史塵埃淹沒的藝術(shù)大師“重現(xiàn)”，這里就包括“傳說”中的早期留法藝術(shù)家郭應(yīng)麟的三幅油畫作品。這是“郭應(yīng)麟”第一次出現(xiàn)在公眾面前，這也是塵封在中央美院半個(gè)多世紀(jì)的三件重要美術(shù)作品首次出現(xiàn)在公眾面前。

郭應(yīng)麟無疑是一位獨(dú)特的“失蹤者”，最早發(fā)現(xiàn)于1936年《中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)議記錄》中的記載：郭應(yīng)鄰 男 繪畫 通信地址廈門集美學(xué)校，已回國(guó)。很久以來我們對(duì)他的經(jīng)歷和成就一無所知，也看不到他的作品，他也成為了藝術(shù)史上名副其實(shí)的“失蹤者”。

黃永玉先生在《在集美的日子》文中談到了對(duì)老師郭應(yīng)麟的回憶：集美學(xué)校我第一個(gè)美術(shù)老師是郭應(yīng)麟，他是真正正式的法國(guó)巴黎美術(shù)學(xué)院畢業(yè)（有的人不是），油畫人物和風(fēng)景都行。我敬畏他是因?yàn)槲也欢�油畫，他提到的一些外�?guó)畫家我大部分不認(rèn)識(shí)。他原是集美畢業(yè)才去巴黎的。他說話喉音、鼻音都重，帶點(diǎn)洋味，穿著又很瀟灑。跟在他后面去美術(shù)館，穿過油咖哩樹和合歡樹林蔭，心里很神氣。走廊里掛著大幅他從巴黎臨摹回來的油畫，裝在金框子里。其中一個(gè)老頭子在鋼琴邊教一個(gè)漂亮之極的女孩子彈鋼琴的畫，讓人心跳，仿佛她是郭應(yīng)麟先生的親生女兒，怕郭先生生氣，只好偷偷多看了幾眼。郭先生后來到印尼去了。黃先生描述的“女孩子彈鋼琴的畫”就是這次“留法大展”中的作品《彈鋼琴》。這是郭應(yīng)麟在法國(guó)臨摹的油畫作品，原作者不得而知，但從畫風(fēng)上看，應(yīng)該屬于古典學(xué)院派風(fēng)格。

依據(jù)郭應(yīng)麟后人提供的材料，以及相關(guān)的歷史文獻(xiàn)，郭應(yīng)麟1898年9月27日出生于印度尼西亞東爪哇省文都魯蘇（Bondowoso)。他6歲時(shí)隨父親回到國(guó)內(nèi)，先在家鄉(xiāng)海澄鎮(zhèn)（今屬福建省漳州市）私塾就讀，后隨宗叔郭美丞到集美師范學(xué)校學(xué)習(xí)。后由集美中學(xué)轉(zhuǎn)入南京國(guó)立暨南學(xué)校師范科繼續(xù)學(xué)習(xí)，畢業(yè)后去菲律賓馬尼拉中西學(xué)校任教，課余到菲律賓大學(xué)美術(shù)課學(xué)習(xí)繪畫。他熱愛體育，喜歡游泳和田徑， 1922年曾與顧拯來一起歷時(shí)3小時(shí)，從集美學(xué)校出發(fā)游泳近14公里抵達(dá)鼓浪嶼島，還在菲律賓參加過三級(jí)跳遠(yuǎn)比賽。

郭應(yīng)麟 臨摹《彈鋼琴》 布面油彩 147.5×114.5cm 1932年

1927年（一說1928年），郭應(yīng)麟得友人資助，赴法國(guó)留學(xué)。1929年初，他報(bào)考巴黎國(guó)立高等美術(shù)專科學(xué)校（簡(jiǎn)稱“巴黎美專”）雕像寫生班并被錄取，白天在班里學(xué)習(xí)木炭畫，晚上則到市立美術(shù)夜校學(xué)習(xí)。1930年4月，他參加“美專正式生考試（此種考試一年一度，選錄極嚴(yán)，不論參加者多至若干，總以前列十五名輪選，由十六名至六十名則為暫時(shí)正式生，期以一年，期到取消）落選，自是倍加努力。翌年第二次與試獲選，乃為該校永久正式生。” 1931年6月，郭應(yīng)麟?yún)⒓訉W(xué)校炭筆畫比賽，竟然獲得了第五名。這是巴黎美專歷史上第一個(gè)獲獎(jiǎng)的中國(guó)學(xué)生，常書鴻就曾說過“郭君為同學(xué)中成績(jī)最好的一個(gè)人。”

郭應(yīng)麟在法國(guó)靠半工半讀完成了學(xué)業(yè)。1932年7月，他結(jié)束了在巴黎美專的學(xué)習(xí)，離開了學(xué)校。第二年1月，他參加了留法同學(xué)為他舉行的歡送會(huì)后回國(guó)，同時(shí)他也成為著名的中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)初創(chuàng)成員之一。同年3月18日，郭應(yīng)麟被集美學(xué)校聘為美術(shù)館主任，并在廈門美術(shù)專門學(xué)校兼任西洋畫教師，學(xué)生包括臺(tái)灣著名畫家莊索和著名畫家黃永玉先生。

1934年，郭應(yīng)麟與出生鼓浪嶼的名媛林翠錦結(jié)為伉儷。林翠錦女士1904年出生在菲律賓依瑯，曾就讀于集美師范學(xué)校。她的三位表姐分別嫁給了陳嘉庚的三個(gè)兒子，三姐妹成為三妯娌，當(dāng)時(shí)被傳為美談。這也注定了郭應(yīng)麟林翠錦夫婦與陳嘉庚一生的不解之緣。

1937年7月抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，為逃避戰(zhàn)亂，郭應(yīng)麟出走南洋，到新加坡出任南洋美術(shù)專科學(xué)校美術(shù)教員。南洋美術(shù)�？茖W(xué)校由廈門美專創(chuàng)辦人之一的林學(xué)大（1895—1963），在陳厥祥（陳嘉庚之子）以及校友會(huì)的推動(dòng)下創(chuàng)辦，揭開了南洋本土美術(shù)教育的序幕。教員中包括林學(xué)大（校長(zhǎng)）、邱應(yīng)葵、郭應(yīng)麟、鐘鳴世、謝投八等。謝投八曾說：“南洋美專是廈門美專在海外的延續(xù)”。南洋美專的創(chuàng)辦被視為是20世紀(jì)初中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育體系向海外華人延伸的典型范例。

1941年12月8日新加坡淪陷，郭應(yīng)麟隨郭美丞到印尼泗水避難，先在華僑小學(xué)教書，一年后與友人開辦麗都禮品店。1942年，陳嘉庚避難到印尼，郭應(yīng)麟為掩護(hù)嘉庚先生，主動(dòng)放棄禮品店的生意，全家搬到中爪哇梭羅（Solo）租屋暫住，以后又遷居?xùn)|爪哇瑪瑯（Malang）。郭應(yīng)麟將陳嘉庚化名為“李文雪”登記到他在泗水開辦的麗都禮品公司戶口簿內(nèi)。這樣，陳嘉庚就成了戰(zhàn)前遷入爪哇，在泗水住過五年的“合法居民”，并取得了身份證。這也是陳嘉庚先生得以一次次能擺脫日本人圍捕的重要原因。而郭應(yīng)麟在這三年間，經(jīng)營(yíng)土產(chǎn)生意，后又開設(shè)牙刷廠，完全放棄了繪畫。

1945年日本投降，9月底郭應(yīng)麟陪同陳嘉庚乘火車赴雅加達(dá)。陳嘉庚在離開瑪瑯前，將親自謄寫的十本《南僑回憶錄》，交給郭應(yīng)麟夫婦保存。上世紀(jì)80年代，夫人林翠錦委托子女分兩次將書稿捐獻(xiàn)給國(guó)家，現(xiàn)存于集美陳嘉庚紀(jì)念館，成為該館的鎮(zhèn)館之寶。

上世紀(jì)50年代，郭應(yīng)麟的子女漸漸長(zhǎng)大成人，能幫忙管理經(jīng)營(yíng)，他不用再為生活奔波，開始重新拿起了畫筆。

1956年10月，由“印尼華僑美術(shù)協(xié)會(huì)”10名成員作品組成的“印度尼西亞華僑美工團(tuán)作品展覽會(huì)”在北京舉行。這是1949年后，海外華僑美術(shù)團(tuán)體在祖國(guó)舉行的第一次展覽會(huì)。郭應(yīng)麟任代表團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)回國(guó)訪問并有多幅作品參加展覽，他在北京見到了幾十年前的學(xué)生黃永玉。展覽后，他遍游祖國(guó)名勝，回到廈門鼓浪嶼老家，并創(chuàng)作了一批畫作�；赜∧岷螅�得以過幾年安定生活，應(yīng)該說這段時(shí)間是郭應(yīng)麟最愜意的一段時(shí)光。1961年10月19日因患心肌梗塞突然病故，享年63歲。

郭應(yīng)麟在他臨終前交代妻子林翠錦將他在留法期間臨摹的大幅畫作，如“授琴”“牧馬”等送印尼大使館轉(zhuǎn)送北京美術(shù)館，但遺憾的是雖經(jīng)多方查找這批作品還是音信全無。2018年10月31日，經(jīng)過在印尼的王聰叢女士、郭應(yīng)麟學(xué)生曹達(dá)立先生以及郭應(yīng)麟后人的多方努力，最終確認(rèn)郭應(yīng)麟去世后有三件作品捐給了中央美術(shù)學(xué)院。這一消息，得到了央美美術(shù)館典藏部主任李垚辰的確認(rèn)，至此尋找了半個(gè)多世紀(jì)的郭應(yīng)麟遺作最終有了圓滿結(jié)果。

我們走進(jìn)中央美院美術(shù)館“留法大展”展覽大廳，就能看到并排陳列的這三幅作品：《拾穗》《彈鋼琴》《林妖的舞蹈》。面對(duì)這些作品，我們不禁感嘆，郭應(yīng)麟作為一位早期的留法藝術(shù)家不應(yīng)被藝術(shù)史遺忘，他的經(jīng)歷、作品應(yīng)該被記錄傳遞，前輩藝術(shù)家的藝術(shù)精神更要被傳承。（作者：董松  安徽博物院研究館員）

唐一禾與巴黎中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)

巴黎，城垣巍峨、宮閣瑰麗。

1931年初春，年方26歲的唐一禾到達(dá)了這里。

上世紀(jì)20年代，徐悲鴻、張道藩、顏文樑、林風(fēng)眠和潘玉良等曾經(jīng)留學(xué)巴黎，歸國(guó)后一舉成為了美術(shù)界的翹楚。

30年代，新一撥的藝術(shù)青年遠(yuǎn)涉重洋、來到這里，分散到各個(gè)美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。他們大部分人都是京、津、滬和江浙一帶的，來自內(nèi)地省份的少而又少。

彼時(shí)，巴黎被譽(yù)為世界藝術(shù)之都。國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校（簡(jiǎn)稱“巴黎美院”）不僅是它皇冠上一顆耀眼的明珠，也是藝術(shù)精英們心目中最高貴的殿堂。3月中旬，在一年一度嚴(yán)格的入學(xué)考試中，唐一禾以優(yōu)異的成績(jī)名列榜首，被巴黎美院錄取。同期入學(xué)的還有杭州人常書鴻等。唐一禾也是就讀于巴黎美院的第一個(gè)湖北人，這兩個(gè)“第一”對(duì)湖北美術(shù)的發(fā)展而言，都是非常重要的。

當(dāng)時(shí)的武漢繼清末“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”后，日益崛起的大都市，商業(yè)繁華、人文昌盛，全面引進(jìn)西方現(xiàn)代藝術(shù)教育體系的需求與日俱增。盡管武昌藝專創(chuàng)辦已逾10數(shù)年，也聘請(qǐng)了一些外籍和留洋的教師來校任職。但由于人員流動(dòng)的頻繁，缺乏真正扎根于本土教學(xué)的高端人才，導(dǎo)致了西洋繪畫未能形成自已的學(xué)科特色和專業(yè)風(fēng)格。唐一禾在巴黎的留學(xué)及藝術(shù)活動(dòng)，無疑將要對(duì)武昌藝專產(chǎn)生較大的影響。

他與常書鴻的導(dǎo)師同是著名的保羅·阿爾伯特·勞倫斯教授。這是巴黎美院歷史上最悠久的畫室之一，勞倫斯的父親和哥哥都曾經(jīng)主持過該畫室的教學(xué)。勞倫斯本人十分崇尚自普桑、福凱、卡爾東到大衛(wèi)和安格爾以來的新古典主義，強(qiáng)調(diào)繪畫的理性和寫實(shí)的訓(xùn)練，對(duì)學(xué)生的要求也很嚴(yán)格。同一個(gè)畫室的唐一禾與常書鴻，一見如故、志趣相投，成了無話不談的親密朋友。

唐一禾 江津?qū)懮�之�?布面油彩 38×47cm 1941年

唐一禾租住的小公寓，在拉丁區(qū)帕森敏熱街（Parcheminrie）28號(hào)樓上。此處距巴黎美院和盧森堡公園都很近，步行大約需要一刻鐘左右。

盧森堡公園位于拉丁區(qū)的中心，是路易十三時(shí)代建成的。內(nèi)有盧森堡博物館，經(jīng)常性地舉辦當(dāng)代著名藝術(shù)家的作品展覽。公園里還分布著許多反映希臘神話的人物、動(dòng)物雕塑。面朝先賢祠的大門前，有一家名為布利爾（Bullier）的咖啡館，這是中國(guó)留學(xué)生聚會(huì)的傳統(tǒng)場(chǎng)所。1921年徐悲鴻與張道藩等人組織的“天狗會(huì)”，就是在此成立的。唐一禾也經(jīng)常在此喝咖啡、或到公園里散步。有時(shí)候他去常書鴻家里聚會(huì)，高談闊論、推心置腹。

他的朋友圈里還有曾韶竹、周圭、冼星海、艾青、彭友賢、何之培和呂斯百等人。每逢圣誕節(jié)，朋友圏里總要約起來，歡聚一堂、共渡佳節(jié)。1932年的新年假期顯得格外的隆重和熱鬧，為了歡送巴黎美院的同學(xué)、福建人郭應(yīng)麟啟程回國(guó)，共有18人參加了常書鴻家的新年聚餐會(huì)。他們是：唐一禾、常書鴻、陳秀芝（女）、周圭、郭應(yīng)麟、虞炳烈、虞炳烈夫人（女，小提琴家）、劉開渠、曹竹韶、王臨乙、程鴻壽、李韻笙（女）、呂斯百、陳策云、馬露玉（女）、張賢范（女）、陸傳紋（女）、朱季青等。

在這次活動(dòng)中，有人提議成立一個(gè)留法的藝術(shù)家協(xié)會(huì)。

常書鴻曾在《藝風(fēng)》雜志上撰文道：

“那時(shí)候我們有四五個(gè)人都共同的在拔地南（Bandinet）路十六號(hào)Atehier居住，因?yàn)檫@里是預(yù)備為畫家或雕刻家的工作室，遠(yuǎn)離著布爾喬亞生活方式的另一個(gè)世界中，自然沒有一切外國(guó)禮教習(xí)俗的拘束，可以自由自在的作樂行慶，所以當(dāng)時(shí)就決定在我們Atehier中舉行。”

“拔地南”（Bandinet）一詞并非法語(yǔ)，可能是一個(gè)印地語(yǔ)的發(fā)音。

巴黎道路的名稱一百多年來基本上沒有什么變動(dòng)。

常書鴻所說住在附近的四、五人，應(yīng)該指的是呂斯百、劉開渠等。

接下來自2月5月至3月5日，他們?cè)诖颂幰贿B開了三次會(huì)議，紛紛表示建立一個(gè)團(tuán)體，對(duì)于留法的藝術(shù)家們而言，十分重要、勢(shì)在必行。

大家討論的重點(diǎn)之一是團(tuán)體的名稱。

這次提出了四個(gè)名稱：1、中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)；2、中國(guó)留法藝術(shù)研究會(huì)；3、中國(guó)留法藝術(shù)同學(xué)會(huì)；4、Seine（塞納河）社或會(huì)。

4月2日，經(jīng)過又一次會(huì)議上的反復(fù)爭(zhēng)論后，終于確定為“中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)”。其中的“藝術(shù)”包含了音樂、建筑和設(shè)計(jì)等學(xué)科范圍，“學(xué)會(huì)”則表示了團(tuán)體的學(xué)術(shù)性和權(quán)威性。

本次會(huì)議上全體通過了學(xué)會(huì)的簡(jiǎn)章，并選舉產(chǎn)生了第一屆委員會(huì)（任期為2年）。

委員們的分工如下：

總務(wù)股—常書鴻、呂斯百；文書股—唐一禾、周輕鼎；出版股—秦善、劉開渠；展覽股—鄭可、王臨已；會(huì)計(jì)股—曾竹韶、謝投八。

徐悲鴻 自畫像 布面油彩 70×49cm 1924年

會(huì)議還決定做四件事情：

1.創(chuàng)辦一個(gè)永久性的畫室；2.舉辦會(huì)員畫展；3.印刷會(huì)員作品集畫冊(cè)；4.與《藝風(fēng)》雜志合作出版�？�。

由于作品的數(shù)量和質(zhì)量均不夠滿意，本擬當(dāng)年10月份舉辦的畫展未能舉辦；因資金不足畫室也沒建成；畫冊(cè)也只印行了第一集，共4個(gè)會(huì)員有11幅作品。

1934年8月，《藝風(fēng)》雜志出版了“中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)專號(hào)”，刊登了部分會(huì)員的作品、文章及照片，對(duì)學(xué)會(huì)作了一次重點(diǎn)的介紹。后來，隨著第一屆委員們陸續(xù)返國(guó)，學(xué)會(huì)的活動(dòng)進(jìn)入了半停頓的狀態(tài)。但是，中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)是最有影響力的海外藝術(shù)團(tuán)體，它對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)及美術(shù)教育的發(fā)展起了重要的推動(dòng)作用，在美術(shù)史上留下了驚鴻一瞥。

而唐一禾不僅是團(tuán)體的骨干成員，而且還是一個(gè)重要的組織者。

具體的原因如下：

其一、現(xiàn)在僅存的活動(dòng)照片中，每一張都有唐一禾，特別是徐悲鴻訪問巴黎時(shí)與學(xué)會(huì)主要人員的合影。

其二、他當(dāng)選為第一屆委員，并且負(fù)責(zé)“文書股”。凡是搞過團(tuán)體活動(dòng)的看官都知道，所謂“文書股”就是提前做策劃、寫章程、定規(guī)矩的人，他們往往就是組織的發(fā)起者和核心人物。

其三、他與主要負(fù)責(zé)人常書鴻志同道合、親如手足，都胸懷著鴻鵠之志，敢為人先。兩人有更多的機(jī)會(huì)策劃與討論。

唐一禾在巴黎中國(guó)留法藝術(shù)學(xué)會(huì)的活動(dòng)，為武昌藝專的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。他不僅與全國(guó)各地的留法藝術(shù)家進(jìn)行了深入的交流、建立了廣泛的人脈，還代表著湖北美術(shù)家躋身于全國(guó)的藝術(shù)界，極大地提高了武昌藝專的知名度。所帶回的歐洲現(xiàn)代美術(shù)教育思想與體系，也給湖北的美術(shù)教育打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。（作者：散人）

（通訊員 何一沙   特別鳴謝 郭紅梅 董松 江明洋）