山水（國(guó)畫(huà)） 105×61厘米 1960年 傅抱石 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

　　傅抱石（1904—1965）原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人，江西南昌人。擅長(zhǎng)山水、人物，亦長(zhǎng)于書(shū)法、篆刻。早年赴日本東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)東方美術(shù)史、工藝美術(shù)、雕塑，回國(guó)后任教于中央大學(xué)藝術(shù)系。中華人民共和國(guó)成立后，歷任南京師范大學(xué)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、江蘇省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)等。著有《中國(guó)繪畫(huà)變遷史綱》《中國(guó)古代山水畫(huà)史的研究》等。

　　依據(jù)題跋可知，這幅中央美術(shù)學(xué)院收藏的《山水》圖軸作于1960年。這一年傅抱石率江蘇省國(guó)畫(huà)院的畫(huà)家完成兩萬(wàn)三千里旅行寫(xiě)生的壯舉。此畫(huà)應(yīng)為他途經(jīng)陜西華山寫(xiě)生所得，在成都、南京繪成，展示了傅抱石晚年銳意求新的山水畫(huà)新面貌。

　　華山之景

　　傅抱石抓住華山“高聳云端、壁立千仞、奇峭無(wú)倫”的地貌特征，下筆不拘成法，縱橫恣肆，運(yùn)筆迅疾，可謂“當(dāng)其下手風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”。山頂有蒼郁樸茂的灌木叢樹(shù)，峰巒疊嶂間煙云虛實(shí)相生，飛動(dòng)的筆法和流轉(zhuǎn)的煙云獲得了靜中有動(dòng)的效果。

　　“抱石皴”

　　傅抱石將山巒的峰頂伸出紙外，以濃淡疏闊的筆墨涂抹，形成“大塊”的山石結(jié)構(gòu)，又以雄健的豎皴略加細(xì)小的橫皴，使得脈絡(luò)清晰卻又水墨淋漓。點(diǎn)、線、面與水、墨、色渾然一體， 濃淡深淺，營(yíng)造出蒼勁雄健、氣勢(shì)磅礴的浩瀚意境。傅抱石借鑒歷代山水皴法，結(jié)合對(duì)地質(zhì)學(xué)的研究，用散鋒亂筆表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，形成獨(dú)特的“抱石皴”。這種筆法以氣取勢(shì)，多姿天成，成為傅抱石“打破筆墨約束的第一法門(mén)”。

　　1960年，江蘇省國(guó)畫(huà)院正式成立，57歲的傅抱石被任命為院長(zhǎng)。當(dāng)年9月15日，傅抱石率領(lǐng)錢(qián)松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等一行13人的“江蘇國(guó)畫(huà)工作團(tuán)”，在3個(gè)月的時(shí)間里，途經(jīng)河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東等省旅行寫(xiě)生，行程兩萬(wàn)三千里，被畫(huà)史上譽(yù)為“寫(xiě)生長(zhǎng)征”。傅抱石壯游祖國(guó)河山、飽覽風(fēng)土人情、瞻仰人文古跡、領(lǐng)略社會(huì)主義建設(shè)新貌，同時(shí)還交游地方畫(huà)壇名流。10月12日，寫(xiě)生團(tuán)從延安到西安之后，中午到達(dá)華山。這些長(zhǎng)期生活在江南的畫(huà)家，踏上“天下第一險(xiǎn)”的華山都十分興奮，迫不及待開(kāi)始認(rèn)真作畫(huà)，記錄眼前的美景。傅抱石卻只是打打速寫(xiě)小稿，或者到處走走，和其他團(tuán)員形成鮮明對(duì)比。與很多畫(huà)家的寫(xiě)生習(xí)慣不同，傅抱石常常是只看不畫(huà)，或者只是簡(jiǎn)略地畫(huà)幾根線條的速寫(xiě)以幫助記憶。11月1日，回到成都賓館后，傅抱石開(kāi)始有了創(chuàng)作激情。他先是喝了一點(diǎn)四川白酒，待到微醺后又點(diǎn)燃香煙凝神靜思，待思考成熟便抄起山馬毛大筆，豎掃三兩筆，畫(huà)面主峰便呼之欲出。那幅名為《漫游太華》表現(xiàn)華山西峰的畫(huà)，成為傅抱石畫(huà)風(fēng)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。后來(lái)，他將畫(huà)面拓寬，題為《待細(xì)把江山圖畫(huà)》。而這幅《山水》圖軸則是傅抱石回到南京后，對(duì)華山寫(xiě)生稿進(jìn)行的又一次創(chuàng)作。

　　1961年，寫(xiě)生團(tuán)在中國(guó)美術(shù)館舉辦了“山河新貌”畫(huà)展，轟動(dòng)了整個(gè)美術(shù)界，產(chǎn)生了巨大的社會(huì)反響。從此，以傅抱石為首的“新金陵畫(huà)派”開(kāi)始在美術(shù)界叫響。傅抱石還撰文《思想變了，筆墨不得不變》，解說(shuō)他在寫(xiě)生途中的許多感慨，宣揚(yáng)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的理論。他在文中說(shuō)：“通過(guò)新的生活感受，不能不要求在原有筆墨技法的基礎(chǔ)之上，大膽地賦以新的生命，大膽地尋求新的形式技法，使我們的筆墨能夠有力地表達(dá)對(duì)新的時(shí)代、新的生活的歌頌與熱愛(ài)。”傅抱石所率領(lǐng)的“江蘇國(guó)畫(huà)工作團(tuán)”兩萬(wàn)三千里的旅行寫(xiě)生，把上世紀(jì)50年代初開(kāi)始的以寫(xiě)生帶動(dòng)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)推陳出新的運(yùn)動(dòng)推向了一個(gè)新的高潮，為中國(guó)美術(shù)界樹(shù)立了一個(gè)典范，推動(dòng)了新山水畫(huà)在20世紀(jì)中期的發(fā)展。