——雪山白與南國(guó)綠、木棉紅與青松勁

　　黃志堅(jiān) 《龍虬》

　　劉侖 《嶺南四時(shí)春》

　　黃志堅(jiān) 《雙松》

　　自近日起到9月8日，“先生之風(fēng)——劉侖·黃志堅(jiān)藝術(shù)文獻(xiàn)展”在水蔭路“廣州畫(huà)院·先生畫(huà)館”舉行。

　　作為廣州畫(huà)院的首任院長(zhǎng)，劉侖先生筆下“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”的白色雪山和“驟雨初霽，云浮綠島”的南粵翠色，給人留下了深刻的印象；而梳理他的百歲人生，發(fā)現(xiàn)他還能動(dòng)刻刀，刷油畫(huà)，并為電影做美術(shù)顧問(wèn)，作品入選教科書(shū)且屢獲大獎(jiǎng)。

　　作為廣州畫(huà)院的首任副院長(zhǎng)，黃志堅(jiān)先生筆下如虬龍盤(pán)曲的紅棉和蒼勁昂揚(yáng)的青松，也讓人過(guò)目難忘；而回望他豐富而多舛的人生，會(huì)發(fā)現(xiàn)他學(xué)識(shí)極淵博，理論素養(yǎng)很高，于嶺南畫(huà)派的繼承與發(fā)展有著精妙的見(jiàn)解。

　　通過(guò)多樣的作品和文獻(xiàn)資料，觀眾會(huì)感受到兩位先生的風(fēng)骨鑄就了廣州畫(huà)院精神品格的底色。

　　文、圖/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 江粵軍

　　劉侖

　　為人生而藝術(shù) 縱橫大江南北

　　1913年，劉侖生于廣東惠州。少年時(shí)喜歡字畫(huà)，尤其愛(ài)收集香煙盒里的畫(huà)片。小學(xué)畢業(yè)后，因?yàn)楫?huà)畫(huà)好入讀惠州中學(xué)，更得姐夫陳鳳儔的指點(diǎn)，學(xué)習(xí)《芥子園》和《畫(huà)學(xué)心印》，常臨畫(huà)到深夜，在老師眼里是美術(shù)“神童”。受進(jìn)步思想啟蒙，劉侖還為“五一”“沙基慘案” 等紀(jì)念活動(dòng)畫(huà)了不少革命宣傳畫(huà)，張貼全城。

　　因此，中學(xué)畢業(yè)后劉侖順利考取了廣州市立美術(shù)�？茖W(xué)校，得到陳之佛、倪貽德、譚華牧、黃君璧等老師悉心教導(dǎo)，無(wú)論西洋畫(huà)、中國(guó)畫(huà)都名列前茅。1934年，他到廣東防城縣任中學(xué)美術(shù)教師，受魯迅先生介紹德國(guó)版畫(huà)家珂勒惠支的文章啟發(fā)，確立起“為人生而藝術(shù)”的信念。為響應(yīng)魯迅先生倡導(dǎo)的新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)，他利用課余時(shí)間上山采石，摸索石刻版畫(huà)技巧，以當(dāng)?shù)厝嗣裆�活為題材，自磨自刻了24幅石版畫(huà)作品。并將其中較好的5幅寄給魯迅先生，被魯迅記錄在了《魯迅書(shū)簡(jiǎn)》中。這些作品構(gòu)圖復(fù)雜，層次清楚，氣氛熱烈，人物生動(dòng)，是對(duì)魯迅建議“參酌漢代的石刻畫(huà)像”的最早回應(yīng)。故劉侖被譽(yù)為中國(guó)第一位現(xiàn)代石刻版畫(huà)家。無(wú)奈經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，他的版畫(huà)作品大多毀于戰(zhàn)火，好在魯迅先生收藏的這五件都保存了下來(lái)，才使得他的石刻作品沒(méi)有徹底被湮滅�，F(xiàn)在《河傍》《市街》由中國(guó)美術(shù)館收藏，《路邊小販》《勞累》等由上海魯迅紀(jì)念館收藏。

　　1935年，劉侖奔赴日本學(xué)習(xí)木刻，由日本“白與黑”版畫(huà)社出版?zhèn)�人版畫(huà)集《北中國(guó)鄉(xiāng)土玩具集》。歸國(guó)后，1938年，為應(yīng)對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間物資缺乏，他還自創(chuàng)了竹筆（將竹子一頭砸成竹絲、一頭削出竹尖），畫(huà)出《廣州淪陷》等一批寫(xiě)實(shí)作品。因?yàn)樾Ч�很不錯(cuò)，后來(lái)，胡根天先生將竹筆畫(huà)推廣到美術(shù)教學(xué)上。

　　恪守“為人生而藝術(shù)”的準(zhǔn)則，還讓劉侖無(wú)怨無(wú)悔地縱橫大江南北。1948年，他在中山大學(xué)任教時(shí)，應(yīng)邀參加畢業(yè)班學(xué)生到臺(tái)灣地區(qū)進(jìn)行教育考察后，又獨(dú)自到臺(tái)南高山族地區(qū)采風(fēng)三個(gè)月，回來(lái)后出版了《在臺(tái)灣南部那邊》畫(huà)冊(cè)。

　　1951年，南京軍事學(xué)院成立不久，急需各方面的專業(yè)教員，在賴少其的推薦下，劉侖成為政治部文工團(tuán)任美術(shù)教員，之后又成為《解放軍文藝》編輯部第一任美術(shù)編輯。自此，他更是自覺(jué)深入邊疆進(jìn)行創(chuàng)作，甚至四次重走長(zhǎng)征路。1957年，他創(chuàng)作的《紅軍過(guò)草地》油畫(huà)被中央、軍委、總政共同審定為文物并編入教科書(shū)。1964年，他創(chuàng)作的《奴隸翻身圖》國(guó)畫(huà)榮獲首次設(shè)獎(jiǎng)的“第三屆全軍美展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，受到周恩來(lái)總理的好評(píng)……種種榮譽(yù)，都展現(xiàn)了他“出去，要有獵人的眼睛；回來(lái)，要有佛家的心凈”的藝術(shù)觀。

　　南歸雁、情思切

　　沒(méi)骨山水開(kāi)生面

　　尤為難能可貴的是，63歲的劉侖從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)回到廣東，映入眼簾的鄉(xiāng)景，迎面走來(lái)的鄉(xiāng)親，親切熟悉的鄉(xiāng)音，讓他宛如一只“南歸雁”，沉浸在鳥(niǎo)語(yǔ)花香的綠色懷抱中，吟誦著《榕公公》，開(kāi)始激情滿懷地創(chuàng)作水鄉(xiāng)系列作品，將南國(guó)的“綠”與高原雪域的“白”淋漓盡致地展現(xiàn)于筆下。正如他自己在畫(huà)語(yǔ)錄中所說(shuō)的：“寶劍情歌，綠與白，就是我！”正是在強(qiáng)大的藝術(shù)熱情支撐下，劉侖創(chuàng)作出別開(kāi)生面的沒(méi)骨山水畫(huà)。

　　早在1958年，劉侖就到故宮臨摹古代花卉長(zhǎng)卷、人物畫(huà)，認(rèn)真學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上，他又始終勇于創(chuàng)新突破。這一年，他還出任中國(guó)第一部彩色寬銀幕電影《萬(wàn)水千山》的美術(shù)顧問(wèn)，為導(dǎo)演、演員提供80余幅劇本氣氛?qǐng)D，被譽(yù)為電影事業(yè)的創(chuàng)新。

　　對(duì)于國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，劉侖是這樣說(shuō)的：“在優(yōu)秀的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新；師前人與師造化；生活泉與心泉交流；作品有個(gè)性、民族性和時(shí)代性；人品與畫(huà)品并重；學(xué)前人，主要學(xué)他能啟發(fā)我們?cè)賱?chuàng)造，而不以學(xué)得一模一樣、仿制亂真為能事，那只能是練習(xí)或復(fù)制品，而非創(chuàng)作。要想渡過(guò)歷史長(zhǎng)河是很難的，但我一定要苦練，還要常問(wèn)自己：應(yīng)知道，他是范寬，你是誰(shuí)？他是梁楷，你是誰(shuí)？你應(yīng)該是你！”

　　因此，1983年，他的《三峽圖之三》被國(guó)家選送參加聯(lián)合國(guó)教科文組織的“中國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫(huà)展”時(shí)，美國(guó)雜志評(píng)論認(rèn)為其為中國(guó)沒(méi)骨山水的代表作。他自己也認(rèn)為：“中國(guó)的寫(xiě)意和大寫(xiě)意畫(huà)，沒(méi)有打稿細(xì)描和修改的種種約束，而更多地發(fā)自畫(huà)家的素養(yǎng)激情和高超技藝，一氣呵成于紙上，是閃光的畫(huà)，是東方藝術(shù)之奇葩！”本次展出的《朱簾》《蓮花山》等，都充分地展現(xiàn)了一位東江赤子對(duì)嶺南大地的愛(ài)與藝術(shù)上的執(zhí)著。

　　黃志堅(jiān)

　　師其意不師其跡

　　獨(dú)創(chuàng)出格花鳥(niǎo)畫(huà)

　　黃志堅(jiān)祖籍臺(tái)山，1919年生于廣州一個(gè)華僑家庭。18歲那年，他的作品《菊花》《群雁》就入選教育部主辦的第二次全國(guó)美展。1940年，他考入嶺南大學(xué)文學(xué)院社會(huì)學(xué)系，大學(xué)時(shí)翻譯過(guò)英國(guó)人雷克思 科爾的《藝用樹(shù)木解剖學(xué)》，畢業(yè)論文則為《藝術(shù)社會(huì)學(xué)》，可見(jiàn)其學(xué)養(yǎng)儲(chǔ)備的豐厚。不過(guò)，他一生的興趣所系，更在古文詩(shī)詞和中國(guó)畫(huà)藝術(shù)。

　　早在1937年秋，他就入嶺南藝苑師事趙少昂，之后又師從何漆園學(xué)畫(huà)山水。1939年他還參加了高劍父弟子黃少?gòu)?qiáng)領(lǐng)導(dǎo)的“民間畫(huà)會(huì)”，并直接跟隨高劍父學(xué)畫(huà)、跟隨葉恭綽學(xué)書(shū)法。而對(duì)他的為人、為藝、為文影響最大的，則非黃少?gòu)?qiáng)莫屬。黃少?gòu)?qiáng)感時(shí)傷世、哀歌唱挽的人物畫(huà)主題，以及融傳統(tǒng)書(shū)法性線條筆法與民間生活速寫(xiě)為一體的風(fēng)格，對(duì)黃志堅(jiān)產(chǎn)生了深刻的影響，讓他一改花鳥(niǎo)、山水畫(huà)創(chuàng)作而進(jìn)入人物畫(huà)領(lǐng)域。1951年，黃志堅(jiān)的《腰鼓》和《春�！穮⒓尤A南地區(qū)第一次美展，備受好評(píng)。

　　此后，由于歷史原因，黃志堅(jiān)有二十年時(shí)間中斷創(chuàng)作，直到上世紀(jì)70年代末才重返畫(huà)壇，并以驚人的毅力和智慧完成了暮年變法。

　　1983年廣州畫(huà)院的院展中，黃志堅(jiān)的花鳥(niǎo)畫(huà)新品種引起美術(shù)界的驚詫。后來(lái)，他在廣州美術(shù)館和香港藝術(shù)中心舉辦個(gè)展，皇皇巨制，更加震動(dòng)人心。有位行家看完畫(huà)展后說(shuō)：“這是個(gè)‘三開(kāi)’畫(huà)展，開(kāi)眼界，開(kāi)胸襟，開(kāi)新路。”

　　而這大概得益于黃志堅(jiān)雖歷經(jīng)磨難，始終沒(méi)有放棄文藝?yán)碚撆c美術(shù)史研究的心志。他曾寫(xiě)作過(guò)《嶺南畫(huà)派的時(shí)代背景及其歷史貢獻(xiàn)》《論嶺南派的特征》等文章，更曾直接談道：“就師承關(guān)系來(lái)說(shuō)，我當(dāng)然是嶺南派的傳人……但后來(lái)我認(rèn)識(shí)到，繪畫(huà)是絕不同于工藝的， 學(xué)工藝以完全學(xué)足師傅為能事，而繪畫(huà)酷似老師就是假冒老師，既不尊重老師也不尊重自己……多年來(lái)，我對(duì)嶺南派是這樣理解的：它不是某一種定型的畫(huà)法模式，它只是本世紀(jì)最早出現(xiàn)的新美術(shù)思潮、一種主義。這個(gè)思潮、這個(gè)主義主張革新，主張吸取西畫(huà)之長(zhǎng)，融會(huì)中外古今，主張形神兼?zhèn)�、雅俗共賞，主張兼工帶寫(xiě)、彩墨并重。這些主張都按我的理解接受過(guò)來(lái)了。如果從這個(gè)精神來(lái)理解，我是個(gè)‘師其意不泥其跡’的嶺南派。當(dāng)然，我始終相信，一個(gè)真正的畫(huà)家，他的個(gè)性是重于派性的，甚至是一空依傍的。飲水思源，我當(dāng)然要感謝前輩和師承，但我個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的形成，更多的是由于自己的探索和時(shí)代的影響。”

　　正是尋求個(gè)性的動(dòng)力，使黃志堅(jiān)創(chuàng)造出“嶺南春色郁郁蔥蔥稚麗而雄偉的意境”。那如鋼澆鐵鑄的《龍虬》《雙松》，至今仍讓人精神為之一振�！洱堯啊吩�作目前正在廣東美術(shù)館參加“大潮起珠江——慶祝改革開(kāi)放40周年全國(guó)美術(shù)作品展”，觀眾也可一睹為快。

　　1994年，黃志堅(jiān)病逝。這讓廣東文化界的精神斗士廖冰兄傷痛不已，寫(xiě)下了這樣一副挽聯(lián)：

　　重師恩，輕宗派，獨(dú)創(chuàng)出格奇葩，好個(gè)“白頭新秀”。

　　忠史實(shí)，鄙私心，敢判訛言謬語(yǔ)，勇哉“畫(huà)國(guó)包公”。

　　承先生之志 開(kāi)全國(guó)先風(fēng)

　　談及劉侖、黃志堅(jiān)兩位老先生，廣州畫(huà)院院長(zhǎng)方土是這么說(shuō)的：“首先，他們真的是‘老院長(zhǎng)’，他們當(dāng)時(shí)籌建畫(huà)院的時(shí)候，已經(jīng)是年到花甲的人，劉侖先生更已是七十歲老人，而建立的畫(huà)院，招進(jìn)的畫(huà)家都是三四十歲。因此，他們搭建的是一個(gè)年輕的畫(huà)院，構(gòu)成了一老一新的局面。雷坦的《飛奪瀘定橋》、劉侖的《紅軍過(guò)草地》分別被編進(jìn)教科書(shū)。黃志堅(jiān)筆下的木棉則影響了陳永鏘。這種‘新老傳承’構(gòu)成是廣州畫(huà)院的特色。另外，劉侖的作品涵蓋了版畫(huà)、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)，他的國(guó)畫(huà)題材更覆蓋人物、花鳥(niǎo)、山水，這個(gè)本事是現(xiàn)在的職業(yè)畫(huà)家所應(yīng)該具備的。而黃志堅(jiān)的理論修養(yǎng)很高，很有才。這兩位多才的前輩對(duì)后面的廣州畫(huà)院，奠定了一個(gè)傳統(tǒng)，形成了一種精神。”

　　的確，今天廣州畫(huà)院在中青年畫(huà)家的培養(yǎng)上，特別是在青苗計(jì)劃上，可謂承先生之志，開(kāi)全國(guó)先風(fēng)。無(wú)怪乎廣東畫(huà)院黨組書(shū)記、副院長(zhǎng)林藍(lán)用“致敬先生，提攜后學(xué)”八個(gè)字來(lái)形容廣州畫(huà)院近年的工作。