“大英博物館百物展”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　董媛 《摘菜》 布面油畫 2014年

　　王浩然 《新東方花園》 裝置

　　杰克遜·波洛克 《No.5，1948》

　　俄國(guó)文學(xué)評(píng)論家維克多·什克洛夫斯基曾說：“藝術(shù)之所以存在，就是為了使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺，就是為了使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。”藝術(shù)展的存在就是為大眾提供一個(gè)平臺(tái)，讓大家在藝術(shù)中感悟生活�？春玫恼褂[可以升華人們的思想，讓人們更好地生活。近年來，各種類型的藝術(shù)展出現(xiàn)在大眾生活中，但一部分人只是去看個(gè)噱頭，或是為了借著展覽拍照炫耀一番，而并沒有真正理解藝術(shù)展存在的意義。對(duì)我們而言，為什么要看藝術(shù)展呢?

　　藝術(shù)展悄然進(jìn)入大眾生活

　　藝術(shù)評(píng)論家鮑里斯·格羅伊斯在《時(shí)代的同志》里提到：“21世紀(jì)初，藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代，即不僅僅是大批量消費(fèi)藝術(shù)，而且是大批量生產(chǎn)的時(shí)代。當(dāng)代藝術(shù)在今天成為了一種大眾文化實(shí)踐。”因而，更多載體的出現(xiàn)，也讓當(dāng)下的藝術(shù)展被賦予了多種表達(dá)形式。于是各種各樣的藝術(shù)展層出不窮，逐漸進(jìn)入到大眾的生活。

　　以上海為例，黨的十八大以來，上海的美術(shù)館數(shù)量從34家上升到78家，增加了130%。上海的美術(shù)館事業(yè)進(jìn)入跨越式發(fā)展時(shí)期，已成為承載城市精神的文化陣地。2012年以來，上海累計(jì)舉辦展覽2024項(xiàng)，超過2230萬人次走進(jìn)美術(shù)館，僅2016年就吸引觀眾超過500萬人次，較2011年翻了3倍多。2017年依舊呈現(xiàn)數(shù)量穩(wěn)步提升、規(guī)�？焖僭鲩L(zhǎng)的良好態(tài)勢(shì)。目前，上海已有100多家博物館、美術(shù)館全年免費(fèi)開放，這個(gè)數(shù)字占上海公共文化藝術(shù)展館總量的七成，免費(fèi)開放已累計(jì)惠及觀眾4000萬人次。

　　據(jù)《中國(guó)2017展覽經(jīng)濟(jì)發(fā)展報(bào)告》不完全統(tǒng)計(jì)，2017年全國(guó)共舉辦4022個(gè)展覽。華東地區(qū)展覽數(shù)量和面積均處于領(lǐng)先位置，北京、上海、廣州仍是我國(guó)較重要的展覽城市，辦展數(shù)量和辦展面積均位居前三位。除了展覽數(shù)量的增加，我國(guó)展覽業(yè)專業(yè)化水平也大幅提升，展覽題材、組織運(yùn)營(yíng)、觀眾等方面的專業(yè)化程度都在不斷提高。

　　藝術(shù)展?jié)撘颇�化地改變市�?chǎng)

　　觀眾進(jìn)入藝術(shù)場(chǎng)館內(nèi)，既可以豐富其業(yè)余生活，也可以接受藝術(shù)的熏陶。在一些大城市幾乎是月月有展覽，周周有文化，看展成了一部分人的必需。

　　此外，藝術(shù)展除了給觀眾以美的享受，更是為藝術(shù)愛好交流者提供了交流的平臺(tái)，為收藏家和收藏愛好者搭建了鑒別、收藏的平臺(tái)。一個(gè)大展，展出幾十名甚至幾百名畫家的作品，誰的作品好，誰的作品值得收藏，這個(gè)思考的過程也是一個(gè)品評(píng)、鑒賞的過程，為日后收藏做充分準(zhǔn)備。

　　同時(shí)，藝術(shù)展為文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)注入了新鮮血液，為一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)提供了賣品和拍品。很多優(yōu)秀的藝術(shù)家在進(jìn)入市場(chǎng)之前，都是通過辦個(gè)展和參加全國(guó)性的大展被市場(chǎng)所接受。這不但為文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展增加了新人，同時(shí)也為藝術(shù)家被社會(huì)接受創(chuàng)造了條件。

　　舉辦藝術(shù)展可以擴(kuò)大參展藝術(shù)家本人的知名度，增加個(gè)人亮點(diǎn)，同時(shí)也是對(duì)藝術(shù)家的一種鼓勵(lì)和鞭策。只有近距離觀看作品，才會(huì)對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作產(chǎn)生直觀感受和體會(huì)，領(lǐng)悟到策展人試圖闡述的概念，業(yè)界人士在互動(dòng)的同時(shí)也抒發(fā)了對(duì)展覽或藝術(shù)家的看法。

　　更重要的是，藝術(shù)展也是文化藝術(shù)事業(yè)進(jìn)步和發(fā)展的動(dòng)力源。藝術(shù)展越來越興盛，一方面反映了文化藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，另一方面對(duì)群眾的熏陶作用也不可估量，其中也不乏一些展覽對(duì)年紀(jì)尚小的青年學(xué)生會(huì)產(chǎn)生終身的影響。展覽的作用始終是潛移默化的。

　　藝術(shù)展需用心感悟

　　盡管如此，也有不少人認(rèn)為藝術(shù)是難以捉摸的，無論自己如何欣賞作品，似乎也看不出個(gè)所以然來。很多人在聽到這些作品連城的價(jià)值后也會(huì)心生疑惑：“這種東西為什么能以天價(jià)賣出?”是我們不懂藝術(shù)了還是藝術(shù)變了味?似乎藝術(shù)展只有行家才值得去看。

　　比如，2017年北京故宮博物院舉辦“千里江山——歷代青綠山水畫特展”引發(fā)的“故宮跑”事件，英國(guó)倫敦大英博物館在上海博物館舉辦“百物展”的“上博隊(duì)”現(xiàn)象，充分表明了大眾對(duì)藝術(shù)的熱情高漲，但同時(shí)也不排除這與過度報(bào)道有關(guān)，導(dǎo)致很多人來湊熱鬧。

　　同時(shí)，對(duì)于專業(yè)的看展人而言，他們看的是作品的韻味、神氣，從作品的創(chuàng)作時(shí)代、社會(huì)背景，再到藝術(shù)家的人生經(jīng)歷，從而對(duì)作品有較深的理解。但對(duì)更多普通觀展者而言，要達(dá)到這種程度有一定的困難，更多地需要用心去感受，抓住作品對(duì)自身最直觀的感覺。

　　有專家提出，不要擔(dān)心有些藝術(shù)品觀眾暫時(shí)看不太懂，要相信在長(zhǎng)期的藝術(shù)熏陶下，人們對(duì)美的欣賞能力會(huì)有提升。以上海中華藝術(shù)宮為例，開館至今接待的至少600萬人次的參觀者中，專業(yè)人士只在1/10左右。對(duì)于大多數(shù)沒有專業(yè)背景的普通人而言，看一次展覽，至少可以了解一些藝術(shù)、歷史和文脈，那就是一種文化熏陶，其中的精神意義是潛移默化的。

　　其實(shí)藝術(shù)從來就不是只有一種固定解釋，“1000個(gè)人眼中有1000個(gè)哈姆雷特”。正如1917年，法國(guó)藝術(shù)家杜尚在美國(guó)紐約的一次藝術(shù)展覽中，將一個(gè)從超市購(gòu)買的小便池命名為《泉》放在展位上，顛覆了人們對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)的看法。人們開始反思，藝術(shù)的概念和邊界到底是什么?從此展廳的內(nèi)容變得豐富起來了，不再是只有繪畫和雕塑，越來越多的藝術(shù)家開始追隨杜尚的腳步;做起了真正顛覆傳統(tǒng)意義的藝術(shù)創(chuàng)作。

　　從上面的例子里我們知道：當(dāng)你去一個(gè)展覽看展時(shí)，不要一味追求作品真實(shí)的意義，藝術(shù)的價(jià)值就在我們自己的內(nèi)心，用心去感受作品傳達(dá)的意義就夠了。當(dāng)你站在作品前，內(nèi)心一定是和圖片的感受是不同的。

　　如何用恰當(dāng)?shù)姆绞娇此囆g(shù)展

　　在如何看展這個(gè)問題上，首先要明確看展的心態(tài)及目的。在面對(duì)如此多的展覽選擇時(shí)，要找到自己感興趣的點(diǎn)，畢竟不適合自己的再“高端”也難以消化。既然選擇了自己感興趣的展覽并來到了展覽現(xiàn)場(chǎng)，那一定是對(duì)展覽抱有一定期待的，在看展時(shí)應(yīng)盡情享受這場(chǎng)藝術(shù)盛宴，而不是走馬觀花地到此一游、拍照留念。

　　在這里，筆者建議大家可以嘗試以一種新的視野去看藝術(shù)展。比如在欣賞一幅畫作時(shí)，試著以不同角度、方式來品味作品背后的含義。如注意看各種元素的構(gòu)成和布局、筆觸的軟硬、顏色的構(gòu)成、物件、人物與背景的處理手法、光的來源和陰影等，但最重要的還是用心去感受作品帶來的情感共鳴和沖擊。在欣賞一件雕塑或裝置時(shí)，不妨圍繞作品走一圈，試著去思考它是由什么材料制作的、作品如何與空間相互呼應(yīng)、作品造型的寓意和作品本身想表達(dá)些什么。

　　從色彩明艷的古典油畫、淡雅的筆墨畫、怪誕荒蕪的現(xiàn)代版畫，到看似可以丟棄卻表達(dá)了深刻內(nèi)涵的垃圾桶，甚至是矗立在公共場(chǎng)所的各種怪異雕像等，這些藝術(shù)作品的視覺沖擊力往往能很快抓住觀眾眼球。在觀眾大開眼界的同時(shí)，也應(yīng)該思考“為什么這些作品被稱為藝術(shù)?”“藝術(shù)家想表達(dá)什么?”如果遇到某個(gè)感興趣的作品，不妨記下作品的名稱及信息，以便日后更好地對(duì)作者和其作品進(jìn)行深入了解。