劉雪蛟

紅葉白猴（國(guó)畫） 34×34厘米 1960年 張其翼 天津美術(shù)學(xué)院藏

張其翼（1915—1968），字君振，號(hào)鴻飛樓主，北京人，滿族漢軍旗人，祖籍福建閩侯，生于北京。畫法宋人，亦善畫猿。早年自學(xué)寫意花卉，專攻工筆重彩花鳥。1934年考入輔仁大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)，受教于王慎生等。新中國(guó)成立之初，張其翼積極參加中國(guó)畫研究會(huì)的籌建工作，隨后加入剛剛成立的中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。1956年調(diào)任天津河北師范學(xué)院美術(shù)系（今天津美術(shù)學(xué)院）講師，教授花鳥課。

在畫法上，《紅葉白猴》與北宋易元吉、南宋法常的畫一脈相承，但張其翼對(duì)猿猴絲毛的處理更為硬朗，對(duì)其面部刻畫更為細(xì)膩生動(dòng)。在寫軀干、四肢時(shí)，張其翼融入了一些人體的特征，將猿猴擬人化了。這種表現(xiàn)手法增添了幾許人情味，讓畫面更顯靈動(dòng)活潑，也更符合今人的欣賞習(xí)慣。

張其翼致力于中國(guó)花鳥畫的研究和創(chuàng)作，在20世紀(jì)60年代，他已蜚聲京津花鳥畫壇。除花枝、飛鳥外，他也常畫走獸，尤以畫猿猴令人稱絕。他畫的猿猴姿態(tài)各異，形象逼真。猿猴是一種聰明活潑、靈性極高的動(dòng)物，其“宿有喬林飲有溪，生來蹤跡遠(yuǎn)塵泥”的生活情態(tài)，也正是中國(guó)歷代文人墨客所追求的林泉之志。這一生活情態(tài)也是張其翼遠(yuǎn)離塵俗、摒除雜念、專于審物、全身心投入藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)寫照。

構(gòu)圖

《紅葉白猴》為經(jīng)典的對(duì)角線構(gòu)圖，斜向生長(zhǎng)的樹木枝繁葉茂，藤條盤繞，主干上一只白猴單臂挽住樹干，以一手一足著力，用另一只長(zhǎng)臂去攀左側(cè)的枝條。此刻，它的身體具有一定的傾斜角度。對(duì)攀援的手臂與頭臉方向的刻畫，更突出了這種傾向性，使畫面充滿了動(dòng)感與活力。

精謹(jǐn)

畫家以精謹(jǐn)?shù)墓すP描繪白猴，尤其是對(duì)面部的刻畫，大而圓潤(rùn)的眼睛黑白分明，靈動(dòng)有神，展現(xiàn)出猿猴活潑機(jī)靈、調(diào)皮稚拙的情態(tài)。樹干、枝葉、藤蔓等景物則以水墨粗筆的寫意法揮灑點(diǎn)染，簡(jiǎn)括恣意。將工筆翎毛置于寫意的花草樹木環(huán)境之中，一張一弛遠(yuǎn)看有氣勢(shì)，近看亦精妙。

渲染皴擦

猴身用留白的手法，絲毛用渲染皴擦來處理，通過層層細(xì)描細(xì)染表現(xiàn)絲毛的蓬松和質(zhì)感。細(xì)微的明暗對(duì)比構(gòu)成了猿猴的身體輪廓。白猴幾乎通體雪白，而手腳、眼周、耳朵為灰色，眼睛、耳廓?jiǎng)t用重墨提點(diǎn)，黑白灰兼具，層次分明而又和諧統(tǒng)一。

古樸典雅

留白的猿猴周圍襯以疏密相間、濃淡相宣的闊筆枝葉，通過色彩的反差凸顯主體，亦使畫面顯得輕盈，無淤塞之感。此圖右下角點(diǎn)綴的幾片紅葉嬌艷如花，設(shè)色濃郁鮮明而又不失古樸典雅，使整個(gè)畫面不因白猴、黑樹的強(qiáng)烈對(duì)比而顯得突兀，平添了幾許雅致的秋日意蘊(yùn)。