原標題：張大千巨幅荷花《水玉乾坤》重磅亮相華藝國際春拍

　　1953年，張大千自阿根廷遷往巴西，買下了總面積270畝的園林，苦心營造3年，終在異域他鄉(xiāng)的圣保羅市郊建成了一座中國庭園格局的優(yōu)美園林——“八德園”。

張大千于八德園中

　　八德園是張大千中晚年最重要的居所之一，他在這里居住長達17年，亦在這里完成了由工筆、寫意等中國傳統(tǒng)技法轉(zhuǎn)向半抽象式潑墨潑彩的華麗脫變。這是他創(chuàng)作生涯中精品不斷、最富盛名的時期。其1956年第一幅潑墨山水《山園驟雨圖》，潑墨潑彩巔峰之作《長江萬里圖》皆在八德園誕生。

　　本幅《水玉乾坤》為張大千創(chuàng)作于“摩詰山中八德園”的又一精品力作，大千甚為重視，一直珍藏，直到上世紀70年代割愛讓予趙從衍家族。

張大千 水玉乾坤 鏡框 設(shè)色紙本 95×185cm

　　鈐印：張爰私印、大千、千千千、大風堂

　　題識：白板小橋通碧塘，無欄無檻鏡中央。野香留客晚還立，三十六鷗世界涼。拈昔耶居士句。寫于摩詰山中八德園。蜀郡大千張爰。

　　注：趙從衍家族舊藏，直接得自畫家本人。

　　大千畫荷獨步畫壇，精作無數(shù)，素有“古今畫荷的登峰造極”之譽。其1933年所作《金荷》就已被法國政府購藏;1960年創(chuàng)作，三年后被美國《讀者文摘》雜志社以14萬美元購得的《大潑墨荷花通景屏》，更創(chuàng)下了當時中國畫的最高價記錄。難怪徐悲鴻稱贊其荷花“為國人臉上增色”。

張大千在八德園中創(chuàng)作《大潑墨荷花通景屏》

　　大千畫荷早年致力于明清以降的文人寫意畫風，深得八大、石濤之氣韻;中年歸蜀，蹤及陳洪綬、唐寅等細潤華滋之路，赴敦煌臨摹壁畫后畫風更為之一變，善用復筆重彩，豐厚濃重;晚年首創(chuàng)潑墨潑彩之后，所畫荷花則俱見一種現(xiàn)代藝術(shù)的抽象特質(zhì)，將文人花卉的筆墨意味拓展至另一至高境界，獨樹一幟，使“大千荷”在中國美術(shù)史上有著特殊的地位。

張大千《水玉乾坤》 局部

　　從落款的書法結(jié)構(gòu)和繪畫技法上判斷，本幅《水玉乾坤》應(yīng)為大千六十年代初所作，正值其潑墨法日臻成熟時期。今檢臺灣國立歷史博物館鎮(zhèn)館之寶、被譽為當世書畫神品的長卷墨荷《水殿暗香》(1962年)及1964年創(chuàng)作的《白蓮》，無論在畫面布局，還是繪畫技法上，皆與本幅有極相仿佛之處，可見應(yīng)創(chuàng)作于同一時期。三幅墨荷相互媲美，充分反映出此時期大千畫荷富實驗性畫風的特色。

張大千 白蓮 1964年作

　　《水玉乾坤》尺幅碩大，畫面以橫展形式，表現(xiàn)風過荷塘，荷花密葉搖曳起舞，意態(tài)舒揚之瞬息，清香散逸滿盈。清雅的群青淡藍，若隱若現(xiàn)，加之墨氣清潤，墨分五色，光影明暗感極為強烈，正是水殿風來暗香滿，風吹荷葉十八變，如夢如詩，呈現(xiàn)出一片暗香月影、氣氛浪漫的盛夏夜景。

　　布局構(gòu)圖獨具匠心，生動新穎，大潑墨揮就而成的荷葉如傘高張，鋪天蓋地，右側(cè)兩枝重墨荷干動感十足，一枝從右方凌空而過，一枝自下向左上方斜出，呈頂天立地之勢，引領(lǐng)整個畫面的動勢。用筆出枝則俱見一股彈性的力道，氣勢開展，一氣呵成。

　　十朵白荷以細筆勾瓣點蕊，或展顏盛開，或含苞待放，瓣落自然，直若呼之欲出，襯以大潑墨巨葉，潑寫結(jié)合，渾然天成，正是畫家“集大成”筆墨語言體系的精彩呈現(xiàn)。

　　張大千的藝術(shù)通感極好，被人們賦予極高品性的荷花，于其筆下，經(jīng)常成為歷史上名動一時的人物化身或俏麗佳人，如雍容華貴的楊貴妃、貼花黃的江南女子等。“白板小橋通碧塘，無欄無檻鏡中央。野香留客晚還立，三十六鷗世界涼。”《水玉乾坤》中一池搖曳的清蓮，冰肌玉骨，風姿綽約，描繪的又是哪位曼妙佳人呢?遠遠觀之，不禁令人游目馳騁。

　　張大千《水玉乾坤》系船王趙從衍家族舊藏，此次將以完美姿態(tài)首次亮相華藝國際2017春拍，堪為近年來拍賣市場上鮮見的珍品，實屬難得，值得藏家珍視。

　　華藝國際2017春季拍賣會將于2017年5月24日至27日亮相廣州琶洲南豐國際會展中心，目前征集仍在火熱進行中，門類涵蓋中國書畫、當代藝術(shù)、古董珍玩、珠寶鐘表、稀世真藏五大板塊!

來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)