來(lái)源：中國(guó)水彩

　　知道Vollard之前，我已耳熟能詳塞尚、德加、梵高、高更、畢加索、馬蒂斯的名字，并炙烈熱愛(ài)他們的繪畫(huà)很多年。等知道Vollard一手捧紅了這所有的名字，我開(kāi)始，把做畫(huà)販子樹(shù)立為自己人生的第三個(gè)狂妄夢(mèng)想。

　　Vollard是19世紀(jì)末20世紀(jì)初最有影響力的畫(huà)販子。塞尚和畢加索的第一次個(gè)人展都是Vollard操辦。我認(rèn)為，Vollard的偉大，不僅僅是他捧紅那么多些個(gè)畫(huà)家；更重要的是，他定向了人們的審美標(biāo)準(zhǔn)。如果不是Vollard把這些畫(huà)家從最小名氣捧到舉世聞名，我們這些后人的欣賞，也許仍然停留在法國(guó)的浪漫主義和印象派繪畫(huà)，錯(cuò)過(guò)后印象派、野獸派、立體主義等等新鮮的繪畫(huà)形式。因此稱Vollard“先鋒畫(huà)販子”。

　　Vollard在轉(zhuǎn)行做畫(huà)販子之前，從事法律工作。28歲成功轉(zhuǎn)行，成為最偉大的畫(huà)販子。

　　總結(jié)Vollard的成功經(jīng)驗(yàn)，只有兩條。

　　一是，他認(rèn)為，畫(huà)家之所以能成名，靠的是不斷曝光、精神鼓勵(lì)和金錢(qián)支持。因此，他選擇那些默默無(wú)聞的小畫(huà)家，當(dāng)作“潛力股”，為他們?cè)靹?shì)，強(qiáng)勢(shì)炒作他們的繪畫(huà)。

　　二是，他知道，畫(huà)販子之所以能賺錢(qián)，靠的是低價(jià)買(mǎi)進(jìn)高價(jià)拋出。所以，他通常長(zhǎng)線操作，捂牢小畫(huà)家的繪畫(huà)，等身價(jià)炒上去后，高調(diào)拋出。

　　Vollard與塞尚

　　1895年，Vollard為塞尚舉辦了第一次個(gè)人展。這次超級(jí)成功的個(gè)展，不僅迅速捧紅塞尚，也確立了Vollard自己最牛畫(huà)販子的地位。

　　塞尚有令高更“咬牙切齒羨慕”的好命。塞尚家里有錢(qián)，繪畫(huà)完全是個(gè)人興趣，絕對(duì)不牽扯個(gè)人生計(jì)。碰到Vollard，塞尚已經(jīng)五十多歲，仍然是默默無(wú)名的小畫(huà)家。他和畢沙羅一起，畫(huà)一些印象派的風(fēng)景畫(huà)，可是基本沒(méi)紅起來(lái)。19世紀(jì)60s-90s年代，最紅的印象派畫(huà)家是莫奈。莫奈對(duì)大自然虔誠(chéng)的熱愛(ài)和仁慈的描摹，是所有法國(guó)人最鐘愛(ài)的繪畫(huà)。

　　1895年，Vollard還是一個(gè)新手畫(huà)販子；但是他有好眼光，看中塞尚的潛力，決定為他舉辦第一次的個(gè)人畫(huà)展。

　　畫(huà)展的第一天，頭一幅賣(mài)出去的是《黑奴》。據(jù)說(shuō)，買(mǎi)家身材高大，頭帶紳士帽，匆匆看過(guò)畫(huà)展，買(mǎi)下這一幅，就離開(kāi)了。后來(lái)打聽(tīng)下來(lái)：這位低調(diào)的買(mǎi)家，竟然是大名鼎鼎的莫奈先生！這個(gè)鼓舞人心的消息，無(wú)疑走高了塞尚繪畫(huà)的價(jià)值。這第一場(chǎng)的個(gè)展，塞尚賣(mài)出去絕大部分繪畫(huà)。這一場(chǎng)的成功，奠定了塞尚在繪畫(huà)界的地位。同時(shí)，塞尚從這個(gè)絕對(duì)起點(diǎn)開(kāi)始，不斷嘗試新的繪畫(huà)理念，被后人尊稱為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。

　　成功個(gè)展之后，塞尚不斷探索物體的空間關(guān)系。有時(shí)為了使物體看上去更和諧，故意畫(huà)錯(cuò)物體的立體透視。塞尚的空間探索，影響了畢加索立體主義思想。另一方面，塞尚也越來(lái)越注重宗教含義和感官享受。他的許多浴女畫(huà)--把女人畫(huà)成肉絲一樣的一條一條--給了馬蒂斯很大的啟發(fā)。

　　到現(xiàn)在，人們都認(rèn)為，1895年的塞尚個(gè)展，是19世紀(jì)末最重要的繪畫(huà)展。

　　Vollard和梵高

　　等到Vollard知道梵高，梵高已經(jīng)去世兩三年。所以，Vollard算不上真正意義上梵高的經(jīng)紀(jì)人。但是Vollard對(duì)于炒作梵高的繪畫(huà)，提高梵高的聲名，有絕對(duì)影響力。

　　Vollard開(kāi)始收集梵高的繪畫(huà)，每一幅大概在30-50歐元之間買(mǎi)進(jìn)。他通常握有這些低價(jià)繪畫(huà)很多年。對(duì)于常有來(lái)往的固定買(mǎi)家，也不完全展示自己的收藏。有時(shí)候交易，Vollard遮住一幅繪畫(huà)的絕大部分，只向買(mǎi)家展示冰山一角，然后開(kāi)始談價(jià)錢(qián)。

　　通過(guò)Vollard的幾年炒作，梵高畫(huà)的價(jià)值，全部以指數(shù)級(jí)別迅速上升。從梵高這里，Vollard大賺特賺。

　　Vollard的成功，引起了高更的極度憎恨。這位老實(shí)可憐的畫(huà)家，手里握有不少梵高的繪畫(huà)，卻連自己的溫飽都解決不了。一方面，高更完全沒(méi)有經(jīng)濟(jì)頭腦和炒作手段；另一方面他也不忍心把朋友的畫(huà)，當(dāng)作商品來(lái)炒作。這樣純真的心思，日后也影響了高更自己跟Vollard的經(jīng)紀(jì)人合作關(guān)系；在買(mǎi)賣(mài)自己繪畫(huà)的時(shí)候，高更吃了非常多的虧。

　　Vollard和高更

　　高更因?yàn)閂ollard在炒作梵高繪畫(huà)過(guò)程中的爆賺，對(duì)Vollard心懷怨恨。一開(kāi)始，高更極度排斥和看低Vollard，根本不愿意和他有經(jīng)紀(jì)人關(guān)系。

　　高更自己苦苦掙扎了幾年，經(jīng)濟(jì)情況越來(lái)越糟糕。最后，他不得不找到Vollard，要求他擔(dān)當(dāng)自己的經(jīng)紀(jì)人。

　　高更總是催著Vollard把自己的畫(huà)盡快賣(mài)出去。Vollard常常覺(jué)得高更的選擇，不是時(shí)機(jī)。他還是依照自己的習(xí)慣，常年握有高更的繪畫(huà)，待價(jià)而沽。這樣的操作方式，惹惱了老實(shí)的高更。有一次，高更以低價(jià)把自己的畫(huà)賣(mài)給Vollard；為了賭氣，幾年以后，他不得不用百倍以上的價(jià)錢(qián)，把自己的畫(huà)從Vollard手中再次買(mǎi)回來(lái)。

　　高更以自己老實(shí)巴交的想法與精明的Vollard周旋很多年，在經(jīng)濟(jì)上吃很多虧。到了1898年，高更完成了最重要的作品“我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們要去向何方？（Wheredowecomefrom？Whatarewe？Wherearewegoing？）”，他非常期待這幅巨作能夠改變自己的命運(yùn)。

　　Vollard終于同意為高更開(kāi)一場(chǎng)個(gè)人畫(huà)展。高更滿懷希望地等待自己的“我們從哪里來(lái)？我們是什么？我們要去向何方？”能被高價(jià)買(mǎi)走。事實(shí)上，在這一次畫(huà)展上，沒(méi)有人要買(mǎi)這幅畫(huà)。塞尚倒是買(mǎi)走了高更的其他一些宗教畫(huà)。這個(gè)事實(shí)，對(duì)高更無(wú)疑是毀滅性的打擊。

　　Vollard和野獸派

　　塞尚的理論和實(shí)踐給年輕藝術(shù)家們很大啟示。這些年輕人中，最杰出的就是馬蒂斯和德朗；他們?nèi)蘸笠渤蔀槲鞣降谝粋�(gè)現(xiàn)代主義繪畫(huà)流派“野獸派”的核心人物和旗手。事實(shí)上，野獸派絕大部分成員，都是Vollard擔(dān)任經(jīng)紀(jì)人；而Vollard與馬蒂斯、德朗有最密切的合作。

　　野獸派（Fauvism）一詞來(lái)自藝術(shù)評(píng)論家沃塞勒的評(píng)論文章。這篇文章，他第一次使用“野獸派”來(lái)形容馬凱爾的一座仿意大利風(fēng)格的雕像，“讓野獸包圍了”！于是“野獸派”很快便成為人們對(duì)這一群年輕藝術(shù)家的稱謂。

　　野獸派從誕生開(kāi)始，不斷遭到爭(zhēng)議。評(píng)論家不斷批評(píng)野獸派的作品頹廢、墮落、不合邏輯。我是超級(jí)佩服Volllard反市場(chǎng)的勇氣和眼光，能在巨大的市場(chǎng)壓力下，支持野獸派，并炒紅他們。

　　老實(shí)說(shuō)，我自己原來(lái)是不看野獸派的東西。每一次看到馬蒂斯畫(huà)的像肉絲一樣的女人，我就惱火。最近，我也開(kāi)始嘗試看一些野獸派的東西。發(fā)現(xiàn)他們?nèi)绱睡偪窨鋸埖厥褂妙伾�，還真有點(diǎn)意思。MOMA陳列的馬蒂斯的《紅房子》，我去看了好幾回。空間結(jié)構(gòu)上，《紅房子》完全取消透視；色彩運(yùn)用上，《紅房子》以紅色為背景。簡(jiǎn)而言之，空間和色彩上，馬蒂斯都實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面的高度簡(jiǎn)潔，越看越有意思。

　　Vollard和畢加索

　　Vollard可以說(shuō)是畢加索的終身經(jīng)紀(jì)人。“終身”的意思是，Vollard到70多歲，出車(chē)禍而死，一直擔(dān)任畢加索的經(jīng)紀(jì)人。

　　Vollard在1901年，為畢加索開(kāi)了第一個(gè)個(gè)人畫(huà)展。Vollard收集畢加索藍(lán)色時(shí)期、玫瑰色時(shí)期的大量作品，包括成千上萬(wàn)的繪畫(huà)草稿。Vollard也收集畢加索部分立體主義的繪畫(huà)。

　　畢加索在評(píng)論Vollard的時(shí)候說(shuō)，“世界上最漂亮的女人，都沒(méi)有Vollard被摩畫(huà)的次數(shù)多。”畢加索自己就為Vollard畫(huà)過(guò)很多次肖像，其中包括用結(jié)構(gòu)立體主義繪畫(huà)的Vollard。

　　Vollard70多歲，出車(chē)禍而死。他沒(méi)有直系親屬接受巨額遺產(chǎn)。Vollard大部分的收藏，后來(lái)被親友瓜分，另外一部分在戰(zhàn)爭(zhēng)中損壞。

　　2006年10月份，大都會(huì)博物館為Vollard舉辦了名為“從塞尚到畢加索”的特別展覽。這是第一次，由權(quán)威機(jī)構(gòu)系統(tǒng)介紹Vollard和他經(jīng)手過(guò)的繪畫(huà)。這次特別展覽包括100多幅作品；有塞尚第一次個(gè)展中的7幅，10多幅梵高，10多幅高更，部分德加，一個(gè)展廳的野獸派，以及一個(gè)大展廳的畢加索。

　　再來(lái)看看其他大師筆下的Vollard肖像，權(quán)作紀(jì)念。