潘天壽 《磐石墨雞圖 》指墨 68×136.5cm 1948年

從“成教化，助人倫”的功用性，到宋元文人畫(huà)的勃興，中國(guó)畫(huà)逐漸形成了不似之似的意象性藝術(shù)描寫(xiě)和內(nèi)心胸臆詩(shī)性抒發(fā)的藝術(shù)特色，這與西方繪畫(huà)到19世紀(jì)中葉基本還是以寫(xiě)實(shí)手法為主的發(fā)展軌跡截然不同。文人畫(huà)的高度發(fā)達(dá)，使得繪畫(huà)與哲學(xué)、文學(xué)發(fā)生了極其密切的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)“三絕”（詩(shī)、書(shū)、畫(huà)）、“四全”（詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、�。�，以展露文人的人格修養(yǎng)和文化積淀為上。這就意味著欣賞中國(guó)畫(huà)的觀眾也得具備同樣高度的修為，才能很好地理解畫(huà)作的題中之義。中國(guó)畫(huà)以筆墨為工具材料，一筆一墨不僅是狀物的手段，還凝結(jié)了筆法筆意的語(yǔ)言美學(xué)、畫(huà)家的胸襟和文化內(nèi)涵。中國(guó)畫(huà)這種特有的審美語(yǔ)言和藝術(shù)技巧，也需要在一定的知識(shí)和體悟的基礎(chǔ)上才能更好把握。當(dāng)下，隨著數(shù)字圖像和快餐文化的盛行，中國(guó)畫(huà)作為世界上獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)藝術(shù)，其基本特點(diǎn)、藝術(shù)高度，也面臨被錯(cuò)解、誤讀，甚至被忽視、丟棄的危險(xiǎn)。為了更好地向讀者傳播中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，我們以潘天壽先生的繪畫(huà)作品為切入點(diǎn)，策劃了“潘天壽繪畫(huà)作品解析展”。展覽分別從筆墨、構(gòu)圖、境界3個(gè)方面解讀分析潘天壽先生的繪畫(huà)作品，以使觀眾了解中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法，掌握欣賞中國(guó)畫(huà)的基本門(mén)徑，并領(lǐng)悟中國(guó)畫(huà)所強(qiáng)調(diào)的境界和格調(diào)的要義。以下選取本次展覽中的兩幅作品，略作解讀。

磐石墨雞圖

款識(shí)（一）：“不作指畫(huà)已三年矣，偶然著墨，荒率殊甚。憑窗默坐，有憶鐵嶺高且園也，奈何。心阿蘭若住持壽者并記于望吳山樓。”

款識(shí)（二）：“戊子涼秋，壽指墨。”

印章：白文印“潘天壽印”（兩枚），朱文印“阿壽”、“強(qiáng)其骨”。

此圖作于1948年，是潘天壽52歲時(shí)的作品。1948年是潘天壽辭去國(guó)立藝專(zhuān)校長(zhǎng)后專(zhuān)心創(chuàng)作的一年，留下了很多代表性的作品。

此年作品值得關(guān)注的一是方形石塊的藝術(shù)語(yǔ)言已經(jīng)形成，二是指墨畫(huà)達(dá)到了高超的境界，此兩點(diǎn)在這幅作品中均得到充分體現(xiàn)。

《磐石墨雞圖》的構(gòu)圖很有特色，一塊方形磐石橫亙畫(huà)面中央，大虛大實(shí)的處理早在1945年的《江洲夜泊圖》中已經(jīng)出現(xiàn)�！督�洲夜泊圖》一直懸掛在潘天壽的會(huì)客室中，可見(jiàn)他對(duì)這幅作品的喜愛(ài)，原因可能正是因?yàn)樗�開(kāi)啟了后期藝術(shù)語(yǔ)言的風(fēng)格。《磐石墨雞圖》的磐石處理更為成熟。石頭幾乎成長(zhǎng)方形，在左下角沖出畫(huà)面，仿佛鑿進(jìn)土中。這一向下的力，制止了整個(gè)石塊的斜勢(shì)，穩(wěn)定了畫(huà)面。同時(shí)起到視覺(jué)穩(wěn)定作用的還有左下角巖邊的落款，阻止了下滑之勢(shì)；右下方的叢草和竹枝、苔點(diǎn)加重了畫(huà)面右邊的分量，也起到牽拉的作用。

巨石僅用幾根線條勾勒，是十分見(jiàn)筆力和畫(huà)家對(duì)對(duì)象的概括能力的。那些勾勒的線條雖然簡(jiǎn)潔，但一波三折，提按轉(zhuǎn)折中表達(dá)了石頭之形和質(zhì),又有扛鼎之力，生動(dòng)表現(xiàn)石頭的堅(jiān)牢和韌硬。左上部的墨雞由一塊濃重的墨色畫(huà)成，在畫(huà)面中形成大小、虛實(shí)、黑白的對(duì)比，使畫(huà)面顯得對(duì)比強(qiáng)烈。雞身雖為重墨，然巧妙留出空白，暗示出墨雞的結(jié)構(gòu)。

此幅為指畫(huà)作品，題款中言“不作指畫(huà)已三年矣”，則此前幾年潘天壽因忙于抗戰(zhàn)勝利復(fù)員和繁忙校事，必定荒廢指畫(huà)殊久。據(jù)當(dāng)時(shí)學(xué)生回憶，1944年他到潘天壽房間，還看到他的指畫(huà)作品：“記得他房間里僅一張床，上面鋪了草席，一只箱子，桌上放著筆硯，墻上掛著一幅《蛙石圖》（指畫(huà)），另外什么都沒(méi)有。”潘天壽作指畫(huà)學(xué)清代高其佩，然“每擬高其佩而不同，擬而不同斯謂之?dāng)M耳”（《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》），表達(dá)了對(duì)擬古的見(jiàn)解。而且他認(rèn)為學(xué)指畫(huà)必須要先打好毛筆畫(huà)的基礎(chǔ)。這一年其所作《靈芝圖》等指畫(huà)作品，均堪稱(chēng)經(jīng)典。

新放圖

款識(shí)（一）：“新放。”

款識(shí)（二）：“壽者指墨。”

印章：朱文印“阿壽”，“潘天壽”。

潘天壽的作品用濃墨、重墨的多，有沉郁博大之氣，但此幅《新放圖》卻用淡墨畫(huà)成，獨(dú)具清雅淡逸之格。

荷花是潘天壽喜愛(ài)的題材。他常居西湖邊，每到夏日，“接天連夜無(wú)窮碧”是時(shí)時(shí)入眼入心的尋常之景。他景云村住所的旁邊，即是名曰“荷花池頭”的小巷，明代一武官曾于此筑荷花池。再則，荷花的梗、葉、花苞等，造型點(diǎn)線面皆有，能充分實(shí)現(xiàn)他對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的探索，展現(xiàn)他的筆墨特點(diǎn)，所以荷花在潘天壽作品中是一個(gè)比較主要的題材。

《新放圖》以指墨畫(huà)成。荷葉以淡墨抹出，再加淡石綠，斑斑駁駁的效果仿佛霧氣籠罩般。潘天壽曾說(shuō)：“墨能得淡中之濃，濃中之淡，即不薄不平矣，其關(guān)鍵往往在用水用紙之間。”這片荷葉，筆墨非常豐富，但又十分整體，畫(huà)家深厚的筆墨功力由此可見(jiàn)一斑。荷葉下甲肉并用斷斷續(xù)續(xù)地勾出新放的荷花、挺立的花苞和幾株水草。整幅作品墨色輕淡，設(shè)色柔雅，烘托出清晨薄霧中新荷的稚嫩和清新。此般清逸雅致的風(fēng)格，在他霸悍闊大的作品中顯得十分別致。

潘天壽《靈鷲圖軸》 指墨 89×33.4cm 1948年

潘天壽 《新放圖軸》指墨 60×53.3cm 1963年

 

■陳永怡（潘天壽紀(jì)念館館長(zhǎng)）來(lái)源：美術(shù)報(bào)