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中國(guó)畫(huà)需要與西方藝術(shù)“對(duì)話”——專訪“巴黎對(duì)話徐州”畫(huà)展徐州作者楊小民

時(shí)間:2015-12-15    來(lái)源:    作者:
內(nèi)容摘要:徐州日?qǐng)?bào)訊(記者 劉蘇)12月12日,由中共徐州市委宣傳部主辦,法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、南京大學(xué)中華圖像文化研究所學(xué)術(shù)支持的“巴黎對(duì)話徐州:貝特朗·巴龍與楊小民繪畫(huà)

徐州日?qǐng)?bào)訊(記者 劉蘇)12月12日,由中共徐州市委宣傳部主辦,法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、南京大學(xué)中華圖像文化研究所學(xué)術(shù)支持的“巴黎對(duì)話徐州:貝特朗·巴龍與楊小民繪畫(huà)展”將在徐州美術(shù)館(藝術(shù)館)拉開(kāi)帷幕。貝特朗·巴龍的油畫(huà)與楊小民的水墨畫(huà)同堂展出,一場(chǎng)“對(duì)畫(huà)”的視覺(jué)盛宴奏響了中法文化交流的新篇章,給觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)。日前,楊小民已經(jīng)抵達(dá)徐州開(kāi)始布展工作,記者趁機(jī)對(duì)他進(jìn)行了專訪。

楊小民,1972年生于徐州,現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員,南京大學(xué)東方書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究中心副主任,南京大學(xué)出版社藝術(shù)圖書(shū)工作室主任,江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)家。其《黃土高原系列》《大山水系列》《鄉(xiāng)村系列》《彩墨系列》形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,應(yīng)邀在法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、南非舉辦個(gè)人畫(huà)展。“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者法國(guó)著名作家勒·克萊齊奧曾訪問(wèn)其工作室。作品收藏于劍橋大學(xué)等國(guó)外著名大學(xué)、中國(guó)駐外大使館以及博物館、檔案館等機(jī)構(gòu)。

本次畫(huà)展的另一名作者,楊小民的“對(duì)話者”貝特朗·巴龍,系法國(guó)核心藝術(shù)家之一,學(xué)院派的代表人物,“秋季沙龍”成員。以“對(duì)話”的形式舉行畫(huà)展,這在徐州是第一次。談起舉辦這次畫(huà)展的初衷,楊小民說(shuō):“藝術(shù)不是孤立的,需要在對(duì)話中發(fā)展進(jìn)步。中國(guó)畫(huà)家往往喜歡往前看,往古看,著重尋找古人的路徑,不注重與西方的對(duì)話。但是在我們這個(gè)時(shí)代,應(yīng)該有這個(gè)時(shí)代的印記,否則幾個(gè)世紀(jì)以后的人們,能從我們身上看到什么呢?所以我就和巴龍先生商量了一下,舉辦這個(gè)畫(huà)展,為兩國(guó)的藝術(shù)發(fā)展提供一個(gè)新的角度。”

楊小民曾在非洲、美國(guó)、法國(guó)等國(guó)家舉辦畫(huà)展,傳揚(yáng)中國(guó)水墨的魅力。新西蘭國(guó)家博物館當(dāng)代藝術(shù)策展人沙拉·法拉曾評(píng)價(jià)楊小民的作品說(shuō),他表現(xiàn)黃土高原的那些作品很有力量,吸收了版畫(huà)的一些元素,這與中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)截然不同,但他并沒(méi)有否定傳統(tǒng),他拓展了中國(guó)水墨新的表現(xiàn)形式,并且形成自己的風(fēng)格,獨(dú)樹(shù)一幟,這一點(diǎn)非常了不起。

楊小民介紹說(shuō),他這次展出的作品是近兩三年新創(chuàng)作的水墨作品,不同于以前的《鄉(xiāng)村》系列、《黃土高原》系列、《大山水》系列,而是在保留了中國(guó)山水畫(huà)最本質(zhì)的東西的基礎(chǔ)上,舍棄了山、水、樹(shù)、人物等具象、細(xì)節(jié)的東西,反映自然本身最基礎(chǔ)的構(gòu)造,而這往往就是一片荒蕪。“我覺(jué)得應(yīng)該用比較傳統(tǒng)比較原生態(tài)的東西,但是又不是這么死板地堅(jiān)持傳統(tǒng),能突破傳統(tǒng)的東西,會(huì)打動(dòng)更多人。”楊小民說(shuō),中國(guó)藝術(shù)家應(yīng)該深入研究一下西方油畫(huà)、雕塑,從中汲取營(yíng)養(yǎng)。

貝特朗·巴龍出生于法國(guó)最傳統(tǒng)的藝術(shù)家家庭,家族中幾輩都是宮廷畫(huà)家,他的作品努力在印象主義和表現(xiàn)主義之間找一個(gè)平衡點(diǎn)、立足點(diǎn),他的作品不是那么當(dāng)代。“其實(shí),巴黎這個(gè)城市就不是特別的當(dāng)代,這里的人對(duì)傳統(tǒng)的迷戀是種本能,藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的探索和拓展,是在一定的框架中進(jìn)行的。這和中國(guó)藝術(shù)家很相似,這也是此次對(duì)話展的基礎(chǔ)。”楊小民說(shuō)。

 
 
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