來楚生作品《松蕊誘鼠》

　　今年是書畫篆刻大家來楚生先生誕辰110周年，結(jié)合正在上海筆墨博物館舉行的“筆隨心馭、藝冠三絕——來楚生精品展”（展出來楚生先生書畫30多件，篆刻作品7件），上海筆墨博物館專門舉辦了“來楚生先生書、畫、印藝術(shù)作品研討會(huì)”。

　　張森（上海市書協(xié)顧問）：

　　上海這地方，雖然名家薈萃，但像來楚生先生這樣一位大家，搞一個(gè)小型展覽，我認(rèn)為是不夠的。

　　好在藝術(shù)這個(gè)東西是有堅(jiān)實(shí)的生命力的，什么叫藝術(shù)，留得下來才叫藝術(shù)，不在它當(dāng)時(shí)有多豪華。今天看了來先生的作品，更說明了這個(gè)問題。

　　林仲興（書法家）：

　　我在向來先生請教過程中可以看到他是一位非常耿直的人，對上，對朋友，不講假話，做人堂堂正正，整個(gè)是一個(gè)“方”字，當(dāng)然，先生在藝術(shù)上是一個(gè)“圓”字，是靈活的。先生學(xué)習(xí)悟性極高，家中參考資料不多，書櫥中沒有幾本畫冊，碑帖都是向友人借來學(xué)習(xí)的，但是先生知道取什么，他又勤奮，天分超人。

　　來先生講：一個(gè)人要像像樣樣地學(xué)習(xí)藝術(shù)，不要三心二意，能博則博，不能博則在專，在精，這是先生的肺腑之言。

　　劉一聞（上海市書協(xié)副主席）：

　　我認(rèn)識(shí)來先生在上世紀(jì)七十年代，是吳子健兄介紹的，我才20多歲。我曾問子健兄來先生是怎樣一個(gè)人，子健告訴我，他是一個(gè)很自然，為人處事非常坦然的人。上海大家很多，有個(gè)別喜歡端架子，來先生不是這樣，他話不多，認(rèn)藝術(shù)，對話題投機(jī)的可以與你聊上很長時(shí)間。

　　來先生在藝術(shù)上是一位高人，我用高來描述，因?yàn)樗�作品不通俗。但凡提起來楚生先生的人，都眾口一詞，沒有異議。這很少見。

　　人們都惋惜來先生的生命短了一些，如果他生命哪怕再有十年，他的藝術(shù)成就不知道會(huì)發(fā)展成什么樣了。因?yàn)�，來先生是在上世紀(jì)七十年代開始書風(fēng)印風(fēng)驟變，那時(shí)他才72歲。

　　接觸過來先生的人，肯定會(huì)受益匪淺，因?yàn)樗麜?huì)把很深的問題用淺顯的話告訴你，例如我刻印章先臨漢印，他說不對，漢印很深，你現(xiàn)在看不懂，看不懂就學(xué)不成，他說你去找一把梯子。 當(dāng)年來先生告訴我最多的一句話：“學(xué)東西要懂方法，要懂得碑帖上的妙處”。藝術(shù)的理解是要一點(diǎn)點(diǎn)積累起來的。我有一個(gè)體會(huì)：接觸藝術(shù)首先一定要接觸高手，有了高手，你才會(huì)有眼光，當(dāng)你有了眼光再下手不遲。

　　陳茗屋（旅日書法篆刻家)：

　　總體講，上海對來楚生先生的重視度還不到位。先生有一位老學(xué)生叫王良芳，今年八十多歲，對來先生特有感情，他托我把他手中來先生的作品賣了，然后為來先生在上海建一個(gè)衣冠塚，這樣先生的朋友在上海就可以給他上墳紀(jì)念。但是造墳，普通外人很難為之，也就擱下了。

　　上海市應(yīng)該多重視這些大師大家，他們是我們上海的文化遺產(chǎn)，多搞些紀(jì)念活動(dòng)，多資助出一些他們的出版物。

　　潘善助（市書協(xié)秘書長）：

　　上海因?yàn)橛衼硐壬�這一批藝術(shù)家的杰出成就才造就了海派書畫的繁榮，才有了我們上海在全國文化中心的地位。

　　上海書協(xié)成立于1961年，到2021年就60周年了。60年如果要搞一個(gè)大慶，用什么來獻(xiàn)禮？我們想推出一系列包括《緬懷》在內(nèi)的書籍。我們現(xiàn)在正開始對著名的老一輩書家進(jìn)行訪談，也包括在上海出生或者在上海生活過的，現(xiàn)在又在海內(nèi)外各地做出非常有成就的代表性人物。我們希望通過在多個(gè)層面上的工作展開把上海書協(xié)的工作做得好一些。這也是對包括來楚生先生在內(nèi)的海派書法家的一種紀(jì)念。

　　瞿志豪（市大學(xué)書法教育協(xié)會(huì)會(huì)長） ：

　　我今天想講的是：來先生的人品更勝于他的藝品的故事。三十年前，沈柔堅(jiān)先生給來先生的畫冊寫序，題目就是“人品就是作品”。先生今天有這么高的造詣，與他的創(chuàng)作態(tài)度有關(guān)，他對留下的作品是謹(jǐn)慎的，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)，在他寫字臺(tái)旁的廢紙簍里有他不斷撕掉的他認(rèn)為不滿意的畫和字，這大概是今天社會(huì)上來先生作品流轉(zhuǎn)不多的原因之一，但是留下的就往往是精品。

　　先生教我們時(shí)，不厭其煩地給我們強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)：一是章法，二是筆法。它對章法，無論是字是畫，在作前都要反復(fù)思考又思考，因此他的作品布局嚴(yán)謹(jǐn)，他學(xué)習(xí)八大山人簡中出繁，少中見多。先生從不門戶自大，常給我們講別的書家畫家的好例子，一次他拿起手邊一本畫冊，指著黃賓虹先生的一張畫講給我聽：此畫的題字是從中間開下來，一般人不敢這樣，他這樣做是為了打破畫面的死板。他說：題款是畫的一部分，賓虹先生這樣題款在畫的布局上激活了。來先生就是這樣善于利用資料并把心得無私地告訴我們，所以他會(huì)比一般人更有創(chuàng)新能力。

　　來先生為我寫過一些印章設(shè)計(jì)稿，當(dāng)年仲興兄要我?guī)退�刻方印，字特別多我排不來，我請教先生，先生一下子給我寫了六稿，今天可惜只剩兩個(gè)稿樣了，他一稿一稿地寫，并不斷給我分析前稿的不足，這就是先生的治學(xué)態(tài)度；另一件，我?guī)�來一方印章，是我�?dāng)時(shí)請教先生如何刻邊款的，讓先生刻給我看，現(xiàn)在看到的是一段未完的魯迅詩句，這方印是青田石，石質(zhì)不算硬，但是我看到來先生刻得非常吃力，刻到第十一個(gè)字時(shí)實(shí)在刻不動(dòng)停下手來。這個(gè)時(shí)間是在1974年秋，先生的身體已經(jīng)很不好，第二年春就去世了，現(xiàn)在我每每看到這方印石，心中總不免會(huì)泛起深刻的自責(zé)與無限的感慨。

　　來先生活著的時(shí)候?qū)ξ覀冋f過一句話：“藝術(shù)要讓后人來說話”。我深信真正的藝術(shù)是會(huì)留在人們心中的，真正的藝術(shù)永遠(yuǎn)留在歷史里。

　　許思豪（上海筆墨博物館館長）：

　　最近，我們整理公司留存的一批老資料，竟然發(fā)現(xiàn)筆墨與書畫界前輩的聯(lián)系有太多的實(shí)物材料，其中許多是定制的筆與墨以及存留的模具，它們有吳昌碩、王一亭、錢慧安等等的，所以制筆制墨還具有文化承載作用，現(xiàn)在這些大師都已駕鶴西去，因?yàn)橛辛诉@些承載的物質(zhì)，讓我們更立體地想起他們，體會(huì)筆墨文化的燦爛。

　　所以，具體的事讓我們感到這個(gè)工作有意義，也越發(fā)感到自己是在承載一份歷史責(zé)任。