失竊的盧西恩·弗洛伊德畫作《閉著雙眼的女人》

質(zhì)疑2：為何某些藏品秘不示人？

從近年發(fā)生的博物館盜竊案可以發(fā)現(xiàn)，包括此次康索當(dāng)代藝術(shù)中心被盜案在內(nèi)，大部分都發(fā)生在展覽期間。“對(duì)于盜賊來(lái)說(shuō)，確實(shí)只有展覽的時(shí)候才有下手的機(jī)會(huì)。”一個(gè)博物館工作人員告訴記者，如果是在庫(kù)房中，除了破墻而入，盜賊別無(wú)他法，而藏品在向公眾展示時(shí)，盜賊一是可以接近展品，二是可以趁亂作案。因此，不少館藏機(jī)構(gòu)既不輕易外借重要藏品，也不輕易對(duì)公眾展示藏品。

但是，館藏機(jī)構(gòu)的這種做法也為公眾所質(zhì)疑。“博物館和美術(shù)館并不是藏品的保管箱，除了安全、妥當(dāng)保存外，展示和宣傳是他們不可推卸的社會(huì)責(zé)任。”羅先生(化名)曾想把自己的一大批瓷器藏品捐獻(xiàn)給博物館機(jī)構(gòu)，但是最終作罷，理由并非自己無(wú)法獲得滿意的“獎(jiǎng)金”，而是認(rèn)為博物館機(jī)構(gòu)無(wú)法讓自己的藏品發(fā)揮更好的作用，“如果一進(jìn)博物館就石沉大海，秘而不宣，我還不如自己還在世時(shí)放到拍賣行去拍掉，還能獲得更多人的關(guān)注。”

從事書畫研究的吳小姐(化名)對(duì)此也頗有看法：“我曾經(jīng)參加過(guò)博物館舉行的一次蘇六朋藏品展，好不容易見(jiàn)到真品，所以希望能在展會(huì)上買到藏品圖錄，但卻被告知并無(wú)出版圖錄，后來(lái)在網(wǎng)上尋找，并且通過(guò)行內(nèi)人士四處尋找，也一直沒(méi)能找到蘇六朋的藏品圖錄。這個(gè)事情讓我覺(jué)得很失望，因?yàn)槌霭鎴D錄來(lái)宣傳藏品這個(gè)事情本來(lái)應(yīng)該是理所當(dāng)然的。”

在很多國(guó)家和地區(qū)，博物館在館藏作品的宣傳上細(xì)致而有步驟。“日本的美術(shù)館會(huì)定期把搜集來(lái)的館藏作品進(jìn)行展示，或者不同的美術(shù)館之間會(huì)長(zhǎng)期相互借展，因?yàn)楣饪棵佬g(shù)館自己策劃，展覽的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足公眾的需求。”陳貴平介紹稱，在日本的藏品展現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有免費(fèi)的藏品介紹簡(jiǎn)章和需要付費(fèi)購(gòu)買的藏品詳細(xì)圖錄，有的美術(shù)館還會(huì)幫藝術(shù)家出圖錄，“美國(guó)美術(shù)館的情況也跟日本比較接近。”而他在近幾年間陸續(xù)把作品捐贈(zèng)給珠海、中山等地的美術(shù)館后，只是獲得了捐贈(zèng)證書，作品和其他藏品一起被按年份或種類保存在庫(kù)房里，至今并未聽(tīng)聞曾被展示和宣傳。

博物館對(duì)公眾或藏家的這種“成見(jiàn)”頗感冤枉。“說(shuō)博物館機(jī)構(gòu)就對(duì)藏品秘而不宣、秘不示人，其實(shí)不盡然。”劉大川舉例，譬如上海博物館以多次捐贈(zèng)的藏家徐展堂的名義建立了瓷器館， “這種做法很好，值得博物館機(jī)構(gòu)借鑒。”除了出版方面，他認(rèn)為大的博物館在策展方面有很大的提高：“在常規(guī)展覽之外，大家都在動(dòng)腦筋做別人沒(méi)有做過(guò)的展覽，整合資源發(fā)掘內(nèi)涵。”

“博物館機(jī)構(gòu)如何充分利用自己的藏品是一個(gè)重要的課題。”陳履生說(shuō)，確實(shí)看到有些博物館和美術(shù)館沒(méi)有充分利用藏品擴(kuò)大社會(huì)影響力，因此也挫傷了一些作品和藏品的捐贈(zèng)者的感情，特別是一些小地方的藝術(shù)家紀(jì)念館，更是因?yàn)樨?cái)力不足、缺乏專家的整理研究、缺乏推介，而使這些藝術(shù)品被“荒廢”，“所以國(guó)博近年的工作中加大對(duì)于捐贈(zèng)作品的社會(huì)利用，包括國(guó)內(nèi)外的巡展，告知社會(huì)我們的責(zé)任，藏品不是被鎖在庫(kù)房里，而是提供給公眾廣泛接觸，提供給專家研究。”