◎陳慰

  山水畫大師王時敏，為清初畫壇“四王”之首、開創(chuàng)“婁東畫派”的一代畫苑領(lǐng)袖。王時敏工詩文，善書畫，他的作品無論在立意、布局、運筆和色彩、線條等方面，在當(dāng)時都達到了登峰造極的地步，是中國畫海中一朵瑰麗奇葩。

  王時敏自幼愛好繪畫，七歲起由祖父王錫爵請書畫名家董其昌為他指導(dǎo)，畫藝進展神速。王錫爵是當(dāng)朝的內(nèi)閣首輔相國，家中收藏大量古書畫，王時敏得此條件，遍臨宋、元名跡，于是筆墨精細淡雅、工整清秀，形成了以秀雅蒼潤為主的風(fēng)格。其畫運腕虛靈，布墨神逸，隨意點染而丘壑混成，深得黃公望之妙。董其昌對少年王時敏的畫十分欣賞，曾在一幅《接簡峰圖》上題：“此圖煙云奔放，林麓深密，實為畫中之詩，嘆服！”晚年的王時敏，技藝更加成熟，講求有筆有墨、有干有濕，各種技法運用自如，加強了草木蔥蘢、云蒸霞蔚之感。

  《仙山樓閣圖》即是王時敏74歲時的代表作，系為友人母親七十壽辰而畫，描繪的是長松高嶺以及溪水村舍。圖中山峰連綿起伏，重巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長松挺立，于繁密中見清疏雅逸之情趣。只見山谷中點綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽，而煙嵐起伏、云環(huán)霧繞，更增加了畫面的高遠與深幽感，同時產(chǎn)生虛實對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。畫面的遠景是連綿的山嶺，水溪從山中流出，至低處匯成大河，在山水林木的環(huán)抱中隱約可見幽靜的樓閣。近處則以篆隸筆意畫出兩株茂盛的參天巨松以壓軸，更見蒼翠奇古，又寓常青不老的祝壽美意。這幅作品勾線空靈，苔點細密，皴筆以長披麻為主，點染兼用，筆墨飄逸蒼潤而有靈氣，可謂深得“平淡天真”之趣。

  這幅畫上，還有大詩人吳偉業(yè)的珍貴題字：“此幀蒼深高遠，尺幅之中恍見仙真棲止，出入于煙云縹緲間，筆墨之奇非僅得子久三昧也。真所謂畫中有詩，不待九如之頌，可效口觥之祝矣。”

  王時敏完全承襲了董其昌的文人畫理論，他力追古法，將清初山水畫的臨古之風(fēng)發(fā)揮到了極致。從藝術(shù)傾向來看，王時敏在總結(jié)和運用前人筆墨的基礎(chǔ)上，發(fā)展了干筆渴墨、層層積染的技法，從而豐富了文人畫的表現(xiàn)力，又以精熟的技巧開創(chuàng)了自己的繪畫風(fēng)格，使“婁東畫派”左右了清初百余年的畫風(fēng)，更對后世產(chǎn)生了深遠的影響。