藏海觀潮  

  ◎馮善書

  吳冠中的《周莊》拍出2.36億港元，張大千的《桃源圖》拍出2.4億港元，崔如琢的《飛雪伴春》拍出3.068億港元……

  今年春拍打頭陣的香港蘇富比和保利香港，以幾件成交過億的拍品，輕松占領(lǐng)國內(nèi)藝術(shù)行業(yè)新聞的頭條。面對這些天文數(shù)字的成交價(jià)格，業(yè)內(nèi)人士稱：“沒有買貴，也沒有買便宜，這是正常的價(jià)格。”

  2010年以來，中國市場上成交破億的書畫作品可謂層出不窮。這些年，對破億的拍品，業(yè)內(nèi)人士大概都有類似的印象：初時(shí)，億元拍品還只是零星出自徐揚(yáng)、吳彬、曾鞏、王蒙、黃庭堅(jiān)等一些古代書畫家的作品中，到了近兩年，雖然整個(gè)行業(yè)開始進(jìn)入周期性的大調(diào)整、所有板塊的行情都隨著大環(huán)境的轉(zhuǎn)變滑入低谷，但超高端的拍品依然維持著匪夷所思的火爆趨勢，而且熱點(diǎn)越來越集中在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品上。對于搞投資價(jià)值分析的人來說，看到這樣的“板塊輪動”，可能又要犯糊涂了。從藝術(shù)價(jià)值和投資價(jià)值來看，古代書畫無疑是價(jià)值最為確定的板塊，歷年回流到市場的古代書畫力作也并不少見，為何這個(gè)板塊的億元作品反而沒有現(xiàn)當(dāng)代板塊那么多？拍賣界的一般說法是，古代書畫征集困難、贗品太多。好，問題來了，現(xiàn)代板塊的征集就不困難嗎？張大千、齊白石、吳冠中這些現(xiàn)當(dāng)代畫家的作品就沒有贗品嗎？

  在筆者看來，一個(gè)板塊要想成為資本炒作的熱點(diǎn)，不是看這個(gè)板塊在市場上流通的作品有多少，而是要看其歸集到炒家手上的作品有多少。古代書畫實(shí)際的收藏價(jià)值高，但是其資源稀缺、分散，馬云、王健林、劉益謙的資本再多，也不可能擁有100件黃庭堅(jiān)和曾鞏的作品。因而，對于炒家來說，把這些藝術(shù)家的作品炒到天上去，其價(jià)值也是有限的。但是，現(xiàn)當(dāng)代書畫板塊就不同了，10年前，只要你手里掌握的資金足夠，可以大量買到張大千、齊白石等現(xiàn)代畫家的作品。當(dāng)代畫家的作品就更不用說了，王健林早期就曾經(jīng)在市場大量收購過吳冠中的畫作。當(dāng)某位藝術(shù)家的作品大量集中在一個(gè)或幾個(gè)炒家的手中時(shí)，對之進(jìn)行商業(yè)包裝、推廣和炒作，很容易在市場上創(chuàng)造出驚人的規(guī)模效益。這或許就是現(xiàn)當(dāng)代畫作頻頻在拍賣市場上成交破億的原因。

  從近日兩家巨頭拍賣企業(yè)發(fā)布的信息可以看到，今年香港春拍出現(xiàn)的幾件億元拍品中，《周莊》創(chuàng)造了吳冠中個(gè)人作品的最高拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也刷新了中國油畫拍賣的最高紀(jì)錄，《桃源圖》刷新張大千個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，而《飛雪伴春》則刷新了在世國畫家最貴作品紀(jì)錄。這明顯是悖離現(xiàn)實(shí)市場行情的交易現(xiàn)象。按照市場運(yùn)行的客觀規(guī)律，在行情不好的時(shí)候，買家是可以用較低的價(jià)格來買進(jìn)具有較高市場價(jià)值的作品的。

  在一個(gè)公開的市場上，一個(gè)買家愿意花多少錢來買進(jìn)一件拍品，是他的自由，圍觀者無權(quán)妄議。但是，如果有人用自己的交易價(jià)格來代表這個(gè)市場的價(jià)值規(guī)律，我們就要好好思考一番了。根據(jù)中國拍賣行業(yè)協(xié)會發(fā)布的最新數(shù)據(jù)，2015年市場規(guī)模比2014年仍然繼續(xù)下滑，總成交量下降13.40%、成交額下降 15.38%。在這樣的大背景下，我們對試圖引領(lǐng)市場的那些交易樣本，更應(yīng)該謹(jǐn)慎審視。

  值得一提的是，同樣在香港蘇富比2016春拍，“御翫凝芳——重要鑒賞收藏”專場共推出30件拍品，涵蓋御瓷與玉器工藝精品，且不少拍品來源顯赫，如經(jīng)山中商會、戴潤齋等的收藏，還有多件清乾隆帝寫生作品，但整場只有60%的拍品成交，最終只實(shí)現(xiàn)總成交額8432萬港元，而“中國藝術(shù)珍品”專場共推出109件明清御瓷重器，總成交額亦僅有1.17億港元，這兩個(gè)專場的總成交額加起來都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如當(dāng)代畫家崔如琢的一幅《飛雪伴春》。藝術(shù)品拍賣市場上的資本驅(qū)動力，由此可見一斑。