倫敦佳士得日前拍賣了一份德國(guó)作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的手稿——《康塔塔(我全心全意愛著那至高者)》，最終以33.7萬(wàn)英鎊高價(jià)成交，而勃拉姆斯和舒曼的親筆信也悉數(shù)成交。在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上，作曲家的手稿在今夏成了眾人關(guān)注的焦點(diǎn)�？v觀國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，近幾年名人手稿和信札的行情持續(xù)走高，但著名作曲家的手稿卻仍是片待開墾的處女地。

記者了解到，在日前舉行的倫敦佳士得拍賣會(huì)上，巴赫的《康塔塔》手稿中有一部分字跡被鑒定為巴赫真跡，而剩余部分則是由謄寫員完成的。拍賣前，行家估計(jì)成交價(jià)會(huì)在15萬(wàn)到20萬(wàn)歐元左右，而最終以33.7萬(wàn)英鎊的高價(jià)落錘。據(jù)估計(jì)，這份手稿的誕生時(shí)間在1729年前后，當(dāng)時(shí)巴赫正在萊比錫圣托馬斯教堂擔(dān)任樂隊(duì)指揮。這部《康塔塔》的有趣之處在于，它的配樂采用了第三號(hào)《勃蘭登堡協(xié)奏曲》的第一樂章作為開端。雖然人們?cè)谥�前已�?jīng)證實(shí)巴赫會(huì)將自己早期的器樂作品作為《康塔塔》的素材，但《勃蘭登堡協(xié)奏曲》被引用倒還是第一次發(fā)現(xiàn)。

國(guó)外市場(chǎng)：

作曲家手稿躋身主流行列

同樣引人關(guān)注的還有一份1869年勃拉姆斯關(guān)于《德意志安魂曲》的親筆信，信是勃拉姆斯寫給出版商雅各布·彼得曼的。盡管信的內(nèi)容與1921年出版的勃拉姆斯信件全集有點(diǎn)出入，但專家通過(guò)鑒定，堅(jiān)信它是真的，并決定將其列入數(shù)字版的勃拉姆斯信件資料庫(kù)。而在德國(guó)南部城市茨維考，原本屬于羅伯特·舒曼家庭的珍貴信件也浮出水面，其中包含舒曼當(dāng)年所寄出的明信片。
除了著名作曲家手稿在拍場(chǎng)上嶄露頭角之外，憑借小說(shuō)《傲慢與偏見》享譽(yù)世界文壇的英國(guó)19世紀(jì)著名現(xiàn)實(shí)主義女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的一部從未出版的小說(shuō)手稿去年也在倫敦被拍出近百萬(wàn)英鎊的高價(jià)。她的這一未完成的手稿原名為《華森一家》，在倫敦蘇富比拍賣會(huì)上被一位神秘買家以近百萬(wàn)英鎊的天價(jià)買走，是拍賣指導(dǎo)價(jià)格的三倍多。蘇富比的拍賣專家說(shuō)：“這一罕見的手稿信息量特別大，因?yàn)樗�基本上是初稿。每一�?yè)上都有刪除、修改、重寫的地方。”

國(guó)內(nèi)現(xiàn)狀：

名作曲家手稿未見流通

收藏家胡義成最喜歡收集各式各樣稀奇古怪的玩意，他多年來(lái)走南闖北，遍訪大小拍賣行、古玩店和街邊檔，但他卻表示自己還從未在市場(chǎng)上見過(guò)國(guó)內(nèi)作曲家樂譜手稿的真身。“民國(guó)的古琴譜子、手抄本什么的倒是見過(guò)那么幾份，但也不多，主要是以前出版業(yè)不發(fā)達(dá)，沒什么印刷的琴譜，所以遇到自己感興趣的曲子，當(dāng)時(shí)的發(fā)燒友就會(huì)手抄下來(lái)。”胡義成認(rèn)為，以前中國(guó)玩西方嚴(yán)肅音樂的人不太多，五線譜手稿頗有些曲高和寡。“而且近現(xiàn)代中國(guó)著名的作曲家屈指可數(shù)，他們的手稿很多都被收到博物館去了，市面上難以見到，也不便在民間流傳”。

雖然作曲家的樂譜手稿難得一見，但胡義成表示，文學(xué)家、語(yǔ)言學(xué)家的手稿倒是比較多見。“當(dāng)然，與美術(shù)作品比，這些手稿的絕對(duì)數(shù)量還是極少的，何況現(xiàn)在大家也注意到這些東西的價(jià)值，因此行情也越來(lái)越火爆”。

記者觀察發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)近幾年最受追捧的所謂名人手稿，大多都是畫家的畫作手稿和一些文人墨客的書籍原稿及信札。在2010年嘉德秋拍上，周作人的一批文稿就以358.4萬(wàn)元的天價(jià)成交，但著名作曲家的手稿卻始終未見在市場(chǎng)上有效流通，仍是片待開發(fā)的處女地。

行家觀點(diǎn)

目前價(jià)值低反而有潛力

北京保利拍賣近年推出了多個(gè)新品類，在西洋樂器的推廣上也不遺余力。北京保利珠寶鐘表尚品部高級(jí)業(yè)務(wù)經(jīng)理于文浩認(rèn)為，作曲家樂譜手稿屬于小眾品類，自己并不是特別了解。“總體來(lái)說(shuō)，作曲家的曲譜手稿應(yīng)該被歸類到古籍善本的范疇中，對(duì)于某些人群意義較大，而對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，更多的是歷史文獻(xiàn)價(jià)值。另外，也要看曲譜的作者和題材，比如《國(guó)歌》的譜子和某首流行歌曲的譜子相比，價(jià)值差別會(huì)很大。”

華南師大音樂學(xué)院作曲理論學(xué)教授、碩士生導(dǎo)師郭和初在受訪時(shí)表示，早年由于電腦音樂制作尚不普及，無(wú)論是簡(jiǎn)譜還是五線譜，作曲家本身都只能用鉛筆或鋼筆在上面一筆一畫地記譜。倘若要寫宏大的篇章，的確比較費(fèi)時(shí)費(fèi)力。“不過(guò)現(xiàn)在回頭看看自己80年代作品的手稿，可以清晰地回憶起當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的靈感、動(dòng)機(jī)，對(duì)自己藝術(shù)造詣提高的脈絡(luò)也有了全面的認(rèn)識(shí)，應(yīng)該說(shuō)手稿是具有相當(dāng)價(jià)值的。”他認(rèn)為，如今絕大多數(shù)創(chuàng)作者都用電腦音樂軟件作曲記譜，這客觀上使得樂譜手稿的存世量大大減少。“興許某一天大家的注意力轉(zhuǎn)向這一板塊時(shí)，會(huì)挖掘出更大的藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。”

不少行家都認(rèn)為，國(guó)內(nèi)的作曲家手稿拍賣也有可能跟隨國(guó)際市場(chǎng)的角度，在不久的將來(lái)走出一波行情。